律诗的押韵规律是（词律中的特殊情况举隅）

词都是按谱来填，所以称“填词”。词谱中对于平仄、句数、字数等皆标记清楚，我们只须依谱而填即可。但有一些特殊情况并没有标志清楚，这就需要我们仔细对照前人的词作，才能得知。下面试举例说明之。

一、例用叠句、叠词、叠字

有些词牌于某处例用叠句、叠词、叠字，这一点词谱中有时并未标明，只能从前人词作中获知。如《潇湘神》:

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

这是刘禹锡填的词，首二句即用叠句“斑竹枝”。黄公绍填的《潇湘神》首二句也用叠句“月明中”。

《调笑令》首二句也要用叠句，如韦应物的“胡马，胡马”，王建的“团扇，团扇”，等等。而后面一个“二字句”不仅要用叠句，还要用前句末二字倒装。具体且看吕南公的《调笑令》;

华草，华草。秀发乘春更好。深心密竹纷纷。妖韶随处动人。人动，人动。王孙公子情重。

从加线部分看，就一目了然了。

《忆秦娥》上下片第三句也叠用前句末三字，如李白词：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，，西风残照，汉家陵阙。

《如梦令》两个二字句也例用叠句，如李清照词：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

而《钗头凤》上下片结尾例用三个叠字，如陆游词是“错、错、错”和“莫、莫、莫”，唐婉词是“难、难、难”和“瞒、瞒、瞒”。

二、例用对仗

词中明确要求对仗的很少见，王力先生在《诗词格律》中说：“固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定对仗是很少见的。”话虽这么说，但前人《西江月》也有不对仗的，可见词中对仗都不是硬性要求的。而一些例用对仗的地方，我们创作时，还是要尽量采用对仗的。

如《浣溪纱》，且看晏殊的词：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

此词过片二句是例用对仗的。

再如《沁园春》，且看毛主席词;

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

此词加横线两处是例用对仗的，如第一处除去领字“望”，“长城内外”与“大河上下”相对，“惟余莽莽”与“稍逊风骚”相对，这种以两句对两句的对仗，也称“扇面对”。第二处也同样。

《鹧鸪天》过片也例用对仗，《踏莎行》上下片前二句也例用对仗。

当然，这只是惯例，并没有像律诗中二联对仗一样，作硬性要求。

三、特殊节奏

一些词牌中有一些特殊节奏的句子，不仔细分析，就容易填错。如《好事近》末句是个五个句，例用“上一下四”句式，如胡铨词结尾是“有/豺狼当辙”，魏夫人词结尾是“按/《凉州》时节”，皆“上一下四”。《八声甘州》首句是个八字句，有“上一下七”和“上三下五”两种句式，如柳永词“对潇潇暮雨洒江天”是“上一下七”句式。《水龙吟》结句例用“上一下三”句式，如苏词结句“是/离人泪”。

再如《扬州慢》;

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

“过春风十里”” 纵豆蔻词工”” 念桥边红药”,三处五字句，皆用“上一下四”句式；“自胡马窥江去后”是“上一下六”句式，这些都要特别注意。这类情况在长调中尤为常见，《高阳台》《桂枝香》《望海潮》《沁园春》等词牌都有类似情况。

四、注意辅韵

词多协一韵者，也有转韵者，都比较清楚明白。有些词牌有主辅两韵，辅韵却多被遗漏。如《定风波》，且看苏词：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

此词除了主韵“声“”行“等字押《词林正韵》第十一部之外，辅韵”马“”怕“押第十部，“醒”和“冷”虽仍属第十一部，却转为仄声韵，“处”和“去”是押第四部这几处皆为辅韵，不可不协。

《相见欢》过片首二句也协一辅韵，《酒泉子》《荷叶杯》都有协辅韵的情况。

词的特殊情况很多，不能一一枚举，在填词中，不仅要看谱，还要对照前人词作，仔细分析，了解清楚再填，不然有时难免出错。