正常大冒险问题（正常的大冒险与玩法无关）

“这样的游戏，为什么也能火?到底它在玩什么?”一个行业内人士如此疑问道。一款名为《正常的大冒险》最近在圈内流行，大家都在吐糟他的文案，他的不按章出牌……就像我们之前写到过的《坑爹游戏》。

而之所以有人不懂得这个游戏火的道理，除了“连基本玩法都没有”。而《正常的大冒险》，除了这种奇葩小游戏的不可寻的规律，背后还有值得探讨的东西。

我们还是先看这个游戏：

它不是卡牌，没有数值玩法，不是ARPG，没有打击感，不是跑酷和三消除，这些玩法都不属于他。

玩过的人会给游戏里的“无厘头”、“似曾相识”、“意想不到”等感受带来亲切感，但也总结不出这是什么游戏。游戏的潜台词似乎只想传达“我就是想蒙你一下，有共鸣的举手”!

跟随这个，我们可以一步步展开看。

埋伏的创意实际上是埋伏着亚文化

当我们去分析这类游戏时，我们会关注什么?

可能大家会把早年《史上最难的小游戏》当做这类游戏，但当时史上是为更多挑战自我和超越别人而作为出发点，说你到第几关了，那个关有多难。

这个游戏里也有这种影子，但大家说起的更多是里面的创意设计。游戏里还有很多游戏的影子，有超级玛丽-like 游戏、Flappy-like游戏，有植物大战-like游戏等，这些游戏玩法本身熟悉，但里面却暗藏不少“玩法”，这个玩法就是要你从不走寻常路的思维去发现通关的窍门。

对于好的游戏创意而言，应该是要通吃用户的，但是什么原因没有让大部分得到共鸣?

游戏一开始以角色吐糟的方式带出剧情，然后又以被迫成为勇者的形式出发，走上挑战大魔王救出某某某的这样一个设定。

设计者在前期多以文案来传达他的这种想法，当然，很贱的文字一直贯穿游戏，以至于美术也不要求精致。

故事情节老套，可就是在表现形式上，出现了脸萌郭列常说的贱，贱是一种最新的文化，多出自90后(也有部分80后)。

如果是文化方面去解释，那就好理解了，他们玩的不是游戏，是一种文化的共鸣，即便到了在口头传递上也如此。

谁是世界上最帅的人?贝克汉姆、乔布斯、克鲁尼、史莱姆?全错!正确答案是跳起来顶一下藏在不起眼处的“ThankCreate”这个名字，其实就是开发者谢创本人。

这样一个“单选项”的设计，答案既在意料之外也在情理之中，亚文化的人就是喜欢这样“黑”自己。

这些亲切的设定，给用户寻找“槽点”，用以提升快感，和玩法无关。

PC端上“开花” 移动端“结果”

现在排在iOS免费榜第三的《正常的大冒险》，不少玩法和猫里奥的《i wanna be the guy》系列类似。 《i wanna be the guy》是PC端公认的变态单机游戏，它更强调键盘的操作技巧。

其本人也在设计前作《奇怪的大冒险》时提过，“应该把难度降低到一个合理的水平，对操作的要求也应该降低。在手机上玩这类游戏，玩家不应该靠操作取胜，而应该靠记住过关要点取胜。”

只是如果生搬硬套对于手机小白玩家肯定是太难了，因此谢创把这个创意做了减法。

而上手简单、挑战合理，让玩家上瘾的风格层面尤其出色，这种欲罢不能的体验恰恰是才更适合手机端。

这类游戏的吐糟体传播

对于有槽点的游戏，都知道是可以直接作为营销的手法去推广的，《正常的大冒险》也不例外。

《i wanna be the guy》这类游戏还有一个特点就是录制成解说视频加再配上“弹幕”会有别样的观赏性。网上有大量这类游戏的录制视频，观众一边看主播在游戏里面各种受虐，一般听着主播各种吐槽，“Fuck”、“吓尿了”···，再加上“弹幕”观众的吐槽，形成别样的互动，即便被吸引来的玩家自己不去体验，也会形成圈内的传播，这股亚文化的分享冲动是情不自禁的。

《正常的大冒险》的录制视频也频繁出现在B站和其他一些游戏视频中，由这种第三方的推动形成的影响是非常有效且直接的。

讨论：小众玩法可有市场?

目前的手游市场来说，游戏类型同质化十分严重，网游上卡牌、动作、RPG接二连三，单机则是跑酷、消除层出不穷，玩家对于这类题材的游戏已经相对“疲软”。

像其他载体的类型仍然有可挖掘的空间，这些人对这类游戏和这类文化需求是一直存在的，只是当时更为小众，现在把这种“小众”让更多人认识并上手而已。

当然，我们希望的是有更多游戏开发者能“发现”他们，并研究是否适合移植，移植的形式和做法是什么，给业内提供更多的路子。