国内综艺哪些翻拍韩综（席卷韩综的今天）
导读：vlog 综艺，真正的UGC PGC，韩综又走在前面一步。
文 | 羊毛
“互联网时代人人都是自媒体”，网络短视频无疑是信息碎片化时代的不二之选。当电视节目不限于电视平台，网络视频也不再止于网络。自媒体视频的电视化已然开启。
在大家日常享受着博主们“分享式”生活的时候，铺天盖地的vlog是如何诞生的？揭秘百万订阅者的YouTube博主视频制作过程的《网线生活》，明星自己打造个人频道的《俘获芳心频道》《来看我吧》，通过直播进行流量比拼的《我的小电视》……几档与自视频创作相关的综艺，足以满足人们的好奇心。
《网线生活》（랜선라이프）
节目中对自媒体视频幕后制作的呈现，实现了对主播的分享式生活“从观看到观察”的变化。生活化的视角柔和了节目专业化生产的棱角，网络自媒体视频的平民化、个性化，和电视媒体大众化传播的高质量要求，在这些节目中实现了调和。
在抖音、快手等短视频、直播类软件占据中国人大量休闲时间的今天，我们面对的势必是一个更理想的收看大环境，但在创新驱动的市场里，国产综艺却对此类题材的开发寥寥。如何将互联网自媒体热度和粘性充分利用到节目中？或许还得先从国外综艺中找答案。
自视频的电视化
show外之show，“浓缩”里的精华
“网线生活，xx入场。”随着MC们的开场白，模拟着进入直播房间的方式，《网线生活》就这样带领观众进入了YouTube博主的创作空间。如果说2015年的韩综《我的小电视》是网络主播意识明确融入综艺节目的初期尝试，那么在去年开播的《网线生活》里，我们已经可以看到更加成熟的自视频电视化模式。
当网络视频被搬上电视荧屏，如何在海量自媒体中取舍出最具看点的部分，不同的节目有其独特的“浓缩”方法。
《网线生活》节目剧照
《我的小电视》是对直播主体的“浓缩”。以明星为主体，采用“直播 排名”的形式，把空间限定在一个个房间内，与观众进行实时交流，呈现家中几平米范围内可以进行的各种活动。各个房间内的直播情况多线并行，在节目的最后公布收视率排名，最高者得到奖励，最后的节目被废止。将自带话题性的明星作为直播主体，也使新的节目更快地被观众接受。而今年重新回归的《我的小电视V2》把模式从竞赛改成了协作，明星组成一个集体，分别直播，共同努力完成在节目开始时设定的公益项目捐赠目标。
《我的小电视》节目剧照
不止于观察纪实，《俘获芳心频道》设定了更明确的挑战目标。明星以“我”为中心，从零开始打造专属“我”的频道，最终目标是召集到100万的订阅者。于明星嘉宾，是从电视到网络表达的全新体验；于观众，是观察明星身份转换的新鲜感。
《俘获芳心频道》节目剧照
《网线生活》则将视野进行了分类化取舍，聚焦到最紧贴生活的美食、美妆、综合类主播，并采用同类题材下互成差异的博主轮换出演的模式。例如在美食类视频中，既有创造“只吃这点”系列（瞬间变大的食物），举办“面包世界杯”的大食量趣味性吃播奔驰小哥；又有牵引着观众听觉神经的ASMR吃播洪sound；以“妈妈心”用自种食材制作传统美食，呈现食物本真原味的“深防谷主妇”；探索市场里平价美味的Nareum TV……而美妆类博主的出演则囊括了美妆和仿妆达人SSIN，暗黑血腥风的特效化妆PURE.D，体验各国化妆品的会社员A等风格各异的youtuber。在每个类型的自视频下，又进一步细分，同类主播的交替出演，缓解了视觉疲劳，碰撞出新的火花。
《网线生活》节目剧照
二次创作的“保鲜”之道
如何用电视的手法“说话”？
自视频在电视上的二次创作过程，从学习电视的“说话”方式开始。电视化的表达首先离不开可视化趣味环节。
从网络过渡到电视荧幕，更直观有趣的方式才能锁定更多的观众。《网线生活》就结合ASMR吃播，让演播室嘉宾进行了听声音判断是哪种食物的听觉测试的小游戏，观众也可以在观看的同时一起自测，增添了节目的参与度和视听乐趣。《俘获芳心频道》也设计了表现节目定位的标志性手势，在每期片头播出，强化观众印象；而姜虎东频道中一直延续的“姜虎东微不足道的对决”环节，在和明星的各种搞笑PK中，创造了节目的收视高点。《我的小电视》还在排名的基础上加入了可以干扰对方节目播出 “攻击权”，强化比赛元素。
游戏感的设置增添了趣味，而在多样的镜头组合中，电视的专业姿态得以彰显。
《俘获芳心频道》节目剧照
如何在电视节目的长时间跨度里，创造出和自媒体不同的内容？节目中不难看到富有艺术性的画面表达。包括极度调动感官的特写镜头，原有网络视频的近景第一视角，反映环境的航拍远景镜头等。对同一个行为的网络播出、实时录制、前期后期创作的画面进行多角度的还原。主播的自录视角还原真实感，摄制组的精美画面又让节目有更高的视觉享受。《网线生活》中，初开频道的MC李英子和妹夫录制的带有抖动、不连续、虚焦等一系列问题的画面，和节目组拍摄的高质量画面就形成了鲜明对比。
具备了形式和美感，另一个重点便是戏剧化的叙事把控。《网线生活》常常以一个带有疑问性的画面引入，衔接演播室嘉宾的反应镜头，先引发好奇，再进行叙事。故事线也是在观察嘉宾的讨论和问答中层层展开。《我的小电视》的直播分为上半场和下半场，上半场的劣势可能在下半场逆转，排名的实时变化和最后结果的公布都充满了悬念，最末淘汰制也让竞争的紧张感剧增，牵动着观众的情绪。
自媒体视频的碎片化内容通过剪辑的节奏得到整理，干净利落地交出了“电视化”答卷。
《我的小电视》节目剧照
另外，后期制作对于节目娱乐效果的提升也不容小觑。《网线生活》中赋予善于用火烹饪的深防谷主妇的“火之女王”形象，就是用火皇冠和披风的CG辅助完成的。再比如《来看我吧》表现主人公的不同心境时，将画面进行黑白和彩色的区域划分，反衬中营造喜感。
用专业的创作手法实现视频质量的提升，是电视节目区别于自媒体视频的优势，也是创作者应有的自觉。
值得一提的，还有节目中构建的空间层次对于互动交流的重要作用。
无论是《我的小电视》《俘获芳心频道》，还是《网线生活》，都构建了复合空间。第一层的网络直播空间，第二层的纪实性拍摄空间，第三层的演播室观察空间；多个不同的空间通过相同的主体实现勾连。主播既是创作者，又是节目中的被观察者，同时也是参与讨论的观察者。奔驰小哥吃播中对食物味道的感叹，订阅者对口味和吃法的互动，演播室嘉宾的试吃和同感。“视频内反应镜头” “演播室反应镜头”的双重反应强化了节目效果。节目中既记录了和订阅者的实时互动，又借助演播室的讨论完成了二次交流，互动强度得到双向的延伸。
值得“舶来”的启示
这些有意思的韩综，我们可以学到什么？
自视频的题材得以发掘，随之而来的思索还在于创新。《俘获芳心频道》在今年3月进行了改版，改版后的节目分为《超强gym》和《多多益说》两个版块。但是两个部分都是单一空间的访谈环节，丧失了节目原有的网感，导致大量观众流失。
国内也有自媒体视频的电视化尝试。例如湖南卫视2016年的《夏日甜心》、2018年的《快乐哆来咪》。《夏日甜心》以主播 明星助播的形式进行网络直播，观众可以通过app在线观看，进行发言、送礼物、点赞等一系列互动。节目搭建了31个风格各异的直播房间，运用了巨型LED等舞美设计，不过直播多为才艺展示和可爱卖萌，对内容没有层次丰富的设计和思考，显得空洞生硬。主播和助播对网络直播也略显生疏，难免散发出尴尬的气息。
《夏日甜心》节目剧照
《快乐哆来咪》是由大张伟、杨迪、刘维担任的创意推荐官和短视频达人一同创作具有城市性格的1分钟短视频，在节目最后进行观看投票。虽然结合了线上平台，但是主题的设定对于1分钟的时间而言过于宏大，节目整体的结构比较松散，没有清晰的固故事线作支撑。最终产出的视频也更像城市宣传片，并未达到最佳的互动效果和网络短视频的网感。
立意新但水花小，国产综艺中对自视频、短视频元素如何合理运用？或许还是要从外国综艺中提炼。比较几个同类综艺，我们可以得到一些启示。
最根本的是简化形式，深化内容。《网线生活》《俘获芳心频道》的演播室空间都是采用大色块极简设计，明确观察讨论的辅助作用，主体部分还是自媒体视频的幕后制作和播出。相比眼花缭乱的观察空间，分清主次，重点才不会模糊。节目内核也要落在充实的内容上，不是毫无意义的博眼球，而应该赋予合理动机。例如《网线生活》对主播们的创意来源构思，具体呈现形式的推演，个人节目制作时设备设置，剪辑节奏的选择等自媒体视频创作的环节进行了事无巨细的呈现，随着节目的进行，明星和MC都或多或少地亲身加入到视频创作中。节目本身为观众提供了网络视频创意开发和成型的思路，堪称个人频道的“教科书”。
电视综艺基于但不同于自媒体视频。从小屏幕到电视荧幕，更重要的是突出差异，合理互补。自媒体视频搬上节目，应避免长时间的纯语言、音乐播放等内容。电视相较于手机等移动媒体的观看行为，私人化程度降低。所以画面的动态因素一定要足够丰富，才不会让观众丧失兴趣。
《网线生活》节目剧照
直播画面如何用？也值得深思。如果像《夏日甜心》中将大量篇幅集中于直播画面，那电视就只起到了“播放”功能，视听语言的多样性也会骤减。不妨参考外国综艺，将直播与内容相同，但视点、景别不同的画面不断交替使用，才能既有区别，又能互补。
除却逻辑清晰的节目策划，热情才是保持节目真正的活力来源。在打动观众前，能否使演播室嘉宾感到趣味盎然，制播团队自己又能否看得津津有味呢？产出的内容首先过了自己这关，一切的问题便能迎刃而解。
自视频电视化的“中国路径”，或许还需要蹒跚一阵才行。
,免责声明：本文仅代表文章作者的个人观点，与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并自行核实相关内容。文章投诉邮箱：anhduc.ph@yahoo.com
