为什么喜欢后摇（现在的后摇怎么了）

但凡以“后”（post——）打头的风格，例如后现代、后印象派，干的无非是“反”（anti——）这件事，反对现代主义，反对印象派。

本文原载于微信公号南君的音乐笔记，作者南君，责任编辑六六制幻。

后摇亦不外如是。

不要A-B-A的范式，也不要激励人心。先低沉静谧地铺陈情绪，然后迎来暴烈的吉他音墙。以反对传统摇滚三大件的姿态出世——同样玩电吉他、鼓和贝斯，摇滚是悦耳的和弦、持续的鼓点加上动人的旋律，后摇却完全使用了一种截然不同的创作理念。

这样的音乐常使人感到镇定，所以它实在是撸活最佳BGM，程序员们最爱听着后摇搬砖了。（不是我）

在信息爆炸的时代，若说有什么音乐蕴含l极简主义，又富有催眠效果，那么它很难不被人留心到吧。

尽管后摇并不有心迎合这个时代，他们仅仅想反对摇滚乐而已。因为摇滚乐“已经丧失了自己曾引以为傲的真正的反叛意识，并且很难从自身的陈旧模式和空洞姿态的窠臼中自拔”。

最开始，不同的后摇乐队很不一样。魔怪（Mogwai）保留了人声，从1996年问世以来，他们逐渐把后摇推向了更广泛的人群。来自冰岛的Sigur Rós同样有唱词，却用极为动人的旋律在冰天雪地里撒下光线——所有冰岛乐队似乎有具有这种气质。

Sigur Rós乐队

更多后摇乐队只保留了氛围感，他们当中，Mono是日式后摇王者，生于丹麦的七英里（The Seven Mile Journey）是另一种北欧观感。

若说他们有些什么相似之处，大概是他们都拒绝一切和传统摇滚乐相关的东西。如果没有都“后摇”这个标签，你可能不会认为他们属于同一流派。“解构”，或者说“颠覆”，大概是后摇以摇滚乐为参照的诞生方式。

第一次听到后摇，是天空大爆炸（Explosion in The Sky）与David Wingo为电影《雪崩王子》做的原声。

电影《雪崩王子》

没有打击乐，节奏交给吉他，吉他，你知道的，夏末秋初的感觉呵。不信，去听窦唯做《入秋》，那“随意春芳歇”，“天气晚来秋”的感觉，非吉他莫属。

只保留了很少一部分后摇常见的碎拨或暴烈效果，更多的是是颜色，是气味，是褪色的记忆。后来我才知道，那张碟，大概是最美的天空大爆炸。

天空大爆炸乐队

由此入了后摇的深坑，恶补的姿势不下以前疯狂听港乐的时期。间或听到一些没有被捧为天团的乐队，惊喜更甚。

月饼（Mooncake），这个莫斯科乐队毫不掩饰自己对中国的喜爱，连名字都起得这么有中国特色。不过他们更大的特色是科幻青年，因此在听到他们的第一张专辑《Lagrange Points（拉格朗日点）》时，我这个天文爱好者毫无疑问像磁铁一样被吸了过去。

《Lagrange Points》

Mooncake

发行时间： 2008年5月

从抽象的听觉里描绘浩瀚宇宙，乐器种类一定要足够。因此，传统摇滚三大件之外，月饼还用了管弦乐器，小号、萨克斯，还加入了键盘乐器。配器之外，繁复的编曲也少不了，所幸月饼的编曲并没有浪费这个绝妙的概念。整张听下来，已然一个迷你太空奥德赛。

如果去看银河，试试在群星之下播放当中的《Nine Billion Names...(to A Clark)》。这首为致敬著名科幻作家阿瑟·克拉克，名字取自克拉克的科幻小说《神的九十亿个名字》。

克拉克，20世纪三大科幻小说家之一，另外两位是阿西莫夫（基地系列）与海因莱因（星际迷航）。克拉克最有名气的作品应该是《2001太空漫游》，被库布里克拍成了影史经典，你一定不陌生。

克拉克

专辑里有不少曲目都像谜面一样有所指，如果你也喜欢天文或者科幻，不妨一听探个究竟。

拉格朗日点在天体力学中是限制性三体问题的五个特解。 “两个天体环绕运行时空间中有五个位置可以放入第三个物体（质量忽略不计），并使其保持在两个天体的相应位置上。”五个点的分布如封面所示。

封面上的150万公里距离即相当于地球到拉格朗日点当中的 L1与L2。这些点的存在由瑞士数学家欧拉于1767年推算出前三个，法国数学家拉格朗日于1772年推导证明剩下两个。

对数学望而生畏的我，如果高三时听到了这张专辑，说不定数学会好一点呢？

然而慢慢地，越来越少听到能让人为之一振的后摇，后摇变得越来越惨白，惨白如同我每天下班回家后的脸。

Mono保持高产的态势，国内巡演几乎每隔一年便有一次。可是去年Mono的新碟，真心喜欢过他们过去作品的人还记得哪首是哪首吗？复制自己不要太容易。

另一个天团七英里，2016年也发了新砖，然而寡淡如白水一样的巡演现场里，给我的惊喜却是暖场的数字摇滚乐队Mutiny On The Bounty。

Mutiny On The Bounty

屁股丢了（Pg.lost），可有后摇乐迷还有印象他们的新碟名字叫《Versus》？

《Versus》

Pg.lost

发行时间： 2016年08月

Livehouse里他们来了一茬又一茬，我记住的却少之又少。当初高举反叛旗帜的后摇，如今自己也模式僵化，千篇一律——和它曾经所反对的摇滚乐一样。

早期开疆拓土，碰撞与融合中带来了耳目一新的音乐形式；中期虽则声势浩大，但没有变化的音乐理念已经为现在的衰落埋下伏笔。一种音乐走向最高点后，能否持续发力，全在于老人是否肯求新求变，新人是否敢站在前人的肩膀上批评前人，可惜，这样的乐队太少。

仍然有独特的，例如黑帝（Godspeed You Black Emperor!）。他们的歌曲澎湃如史诗，足以让所有后摇乐迷为之侧目。

有黑帝，后摇当然没有亡，但一个黑帝恐怕并不够。

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