为什么周星驰电影那么经典（从大话西游到功夫）

在华语影坛，说到周星驰大众一定不会陌生，他的电影以其独特的无厘头风格被许多观众所热捧。但是早期周星驰的电影很难被称为佳作，诸如《赌圣》、《赌侠》这类的电影，更多是周星驰依据《赌神》的原型，进行恶搞的反传统电影。直到后来周星驰主演了经典之作《大话西游》。不过值得注意的是当年《大话西游》上映时反响并不好，这部被周星驰给予厚望的转型之作，最终却因为票房不佳，让周星驰又走上了纯娱乐电影的老路。

虽然早年凭借无厘头风格成名，但是周星驰自己却有着纯粹的电影梦想，他一直渴望着能够拍摄出足够经典、纯粹的电影佳作，只是由于香港电影商业大环境的原因，周星驰一直未能如愿。除了商业环境的限定外，很少观众认为周星驰这样的无厘头电影人有着对电影艺术的渴求。为了能够摆脱电影资本的限制，为了自己多年的电影理想，为了能够更好地为观众呈现经典的作品，周星驰在1995年开始筹备他的转型之作《大话西游》。

这部影片以中国古典小说《西游记》为改编蓝本，虽然影片中没有太多《西游记》的内容，但是周星驰的好友，兼《大话西游》的导演刘镇伟却用一种恶搞的视角，重新解构了这个经典的传统故事。由于影片上映的年代特殊，人们对这种电影文化的认知还不成熟，所以《大话西游》上映之后很多人对这部影片提出了质疑，甚至有电影人直接评价《大话西游》为文化垃圾。

这部周星驰的诚心之作，却在市场和观众口碑两个维度上遭遇重创，着实挫败了周星驰的信心。由于这部影片的市场反响一般，所以后来周星驰又转型到最初的路线上，开始继续以恶搞和无厘头两大法宝闯荡香港电影圈。但是几年之后这部失败之作却为周星驰带来了前所未有的名声，从此周星驰和《大话西游》在华语影坛被一起封神。

要说《大话西游》的成功，一方面是由于主创刘镇伟、周星驰的努力，一方面还由于当时网络文化的兴起。《大话西游》的成功离不开网络舆论的推波助澜，这部曾经的垃圾制作，在网络上被封为爱情经典，后现代主义的代表作。但是对于真正喜爱周星驰和《大话西游》的影迷而言，这部影片绝对不仅仅是一些空乏的名头。

而且从《大话西游》之后，周星驰的所有代表作中，几乎都留下了《大话西游》的影子。在这部影片中，男主角从至尊宝变成了孙悟空，过程中带上了禁锢，拿起了金箍棒，放弃了爱情，扛起了理想。这多么像一个男人的成长历程啊？而在创作《大话西游》时，周星驰正处于三十而立的境遇。

在影片中爱情是纯粹的，也是凄美的，在周星驰看来，爱情和事业是相对立的。就《大话西游》中的紫霞仙子和至尊宝的爱情而言，他们最终没有结果，而且周星驰把这份爱情显然留给了其他人，而他自己却成了那个扛着金箍棒去西天取经的孙悟空。

作为一部里程碑式的作品，《大话西游》作为一部商业片的定位，显然领先于当时的电影市场。由于观众们的观影体验不够好，所以他们自然也不买账。但是这部影片中有太多成功的实践，例如影片中金箍和金箍棒这两样道具，就对后来周星驰的电影有很强的指引性。在周星驰的电影《喜剧之王》和《功夫》中，我们都看到了类似的设定。金箍和金箍棒代表着一个男人的能力以及被约束的规矩，在这个社会上，无论人的能力多大，但是我们头上都要有一个金箍。

而金箍棒和筋斗云，则代表着男人可以具备超凡的能力，但是要想拥有这种能力，必须带上金箍，而带上金箍的目的是为了拯救自己的爱人，但是要想拥有拯救爱人的能力，就必须放弃和爱人相爱的权利。这看似是至尊宝和紫霞仙子的宿命，但同时也是周星驰所理解的，每个男人的宿命。

除了以上的成功逻辑之外，周星驰影片还始终坚持以市井小人物为描述对象，虽然这些人物最终都会成为超级英雄，但是这种从小人物到超级英雄的成长，以及小人物身上所体现的市井文化，一直是周星驰想用银幕展现的对象。在周星驰的影片中，从来不缺少文艺的台词，如那段经典的“爱你一万年”，其实就是刘镇伟抄袭他好友王家卫执导的电影《重庆森林》中的台词。如果不了解刘镇伟和王家卫的关系，很少有人会把《东邪西毒》和《东成西就》联系在一起。然而光影的世界就是这样，道理不变，只是我们透过银幕看待事物的视角变化了而已。

在后来的电影《喜剧之王》和《功夫》中，周星驰依然坚定地走《大话西游》这部影片故事结构的路线，只是在这些影片中周星驰换了新的“道具”。如《功夫》中周星驰便把金箍棒换成了“功夫”，而至于金箍周星驰则换为了一段可遇不可求的爱情。

《功夫》这部电影的设定，类似于卓别林的经典之作《城市之光》，影片都是在讲述小人物身上人性的闪光点，他们虽然足够的世俗、市井。但是他们的内心却足够的纯洁，在道德的标准上，在对待人生的态度上，他们丝毫不亚于那些所谓上流社会的大人物。这样的视角，是周星驰影片不变的主题。

从《大话西游》到《功夫》，虽然周星驰创作了若干经典作品，但是这些影片都没有逃开周星驰的套路。虽然观众一直在质疑周星驰“江郎才尽”，但是他总能够在这个经典的故事模型中，找出新的感悟。就如《功夫》这部作品，周星驰开始试着将超级英雄的生活回归到正常的状态，他想把这种超级英雄的神话，变成一场梦境，并以此来宽慰芸芸众生的无法达成理想的现实处境。

其实现实对周星驰而言也足够的残酷，他从香港影坛的一个小人物起家，期间常常受到各种不公正的待遇依然苦苦坚持。可是直到周星驰走向了事业的巅峰之后他才发现，他只是一个飞不出电影大佬手掌心的挣钱工具。所以我们无论看周星驰任何时期的电影，我们都能够从中看到周星驰的这份无奈。

周星驰是一个电影事业上的暴发户，是一个电影理想的坚守者，但是他最终依然是一个电影圈里的无奈人。就像《大话西游》里的至尊宝，就像《功夫》中的无名男主角。他们追寻着世俗的生活，他们也没有超脱世俗的生活。他们只是为了理想，勉强着自己完成蜕化，而他们的强大，也无法是为了世俗的价值。这就是周星驰电影中的小人物，小理想，以及真生活。