古典旗袍服饰（探寻旗袍三大派系）

女人一生会拥有华服无数，但唯有旗袍 是一生难忘。

如果说，光阴是一部动人的诗集

那么，旗袍便是其中的一首旧词新韵，清丽婉约

旗袍，裹着诗词的雅韵，摇曳着淡淡的风情，从历史的云烟深处，轻移莲步，迤逦而来

它是中国的国粹，是古典美人的“标准”，将东方女性内敛含蓄的美感尽数体现。

一针一线，都牵引着绵延起伏的历史翻涌而来……

旗袍刚开始流行的时候，以宋美龄、宋庆龄、宋霭龄三姐妹为代表的上海女性知识分子成为了旗袍最早的推广者。

此外，对旗袍爱到极致的女人，当然是文学才女张爱玲。

老照片中身着旗袍的她，双手叉腰，头颅高昂，眉眼和嘴角轻轻上扬，含着笑意，一副骄傲装。

旗袍的演绎变迁是近代中国的百年风情史，丝线缝起了过往旧时光，缝住了民国女子的绝代芳华。

从满汉到中西，旗袍在清初已有，为旗女之袍，圆领、袖口窄、没有开衩。中后期仍保持着直身的外形，衣身更加宽肥。

满汉文化不断影响，服饰互相借鉴，在20世纪20年代，新式旗袍应运而生。

旗袍风行于二十世纪二十年代，西方的审美标准和服饰风格对中国旗袍产生了较大影响。

旗袍开始收腰，腰线较低，胸部、腰身、臀部的曲线略突出，袖口变小，装饰也趋于简洁。

旗袍的下摆长度逐渐变短，摆线提高至膝盖处，露出了健美、白皙的小腿。

二十世纪三十年代，是中国旗袍的黄金时代。

其中光旗袍的花色面料就各式各样，水墨，花间，落樱，若兰......而镶、滚、嵌、荡、盘、绣、贴则是旗袍常用的几种装饰法。

那时旗袍不但美，人的身材也很东方：削肩、细腰、窄臀，东方女子之遥略施粉黛，一席轻衣，足以静默成诗。

三十年代的照片和广告，旗袍女子多把目光投向远处，似回味又似憧憬，仿佛夜上海依旧歌舞升平，竹枝词仍饶有兴致地描绘着她们绰约的风姿：娇娆故作领头高，纽扣重重纽不牢，但诩盘来花异样，香腮掩却露樱桃。

▼影视旗袍示意图

五十年代后，旗袍经历了二十几年的沉寂，最终以新的面貌出现在新时代，并成为中国女性在正式场合穿着的礼服。

那优美的曲线、精致的刺绣、矜持而高贵的立领、婉转曲折的盘扣，使得旗袍成为中国文化代表性符号之一。

时光荏苒，沧海桑田，如今的中国，走在城市的寻常巷陌，虽很难逢见一个穿着旗袍的女子，但只要你一提起它，在每一个中国人的心中，都会浮现它绝美的曲线。

旗袍，如一个梦，它在时，不真切；它离开后，栩栩如生，而它的美丽，依旧停留在时光璀璨的中国岁月里。

旗袍其独特的文化底蕴，传承了古韵丰盈的中国情结，它是中国女装古典美的精华，是千年历史的另一种氤氲。

旗袍成为了中国国服的代表和中国文化的一种象征，同时也发扬光大至全世界。

▼东方旗袍示意图

旗袍的文化之美，不同于日本保守内敛的和服，也不同于西方浪漫主义的纱裙，它是只独属于中国女子，半露半隐，含蓄而洒落，如若初见，撩人心弦的中式内韵之美。

它追随着时代，承载了中华服饰文化的文明，显露出中华女性良好的修养与个人美德，国内也把旗袍分为了四大派系，一起来跟我看看吧！

宫廷 矜持

京派旗袍坚持传统，并非是人们无法接受改变，而是更注重内在的品格。它沿袭了北方人的厚重、端庄、大气与优雅，又不失曲线之美。

袍的形制可以追溯到春秋战国时期，是有着深刻的传统文化的内涵。旗当然指的是清朝的正式礼服——旗装。

京派旗袍

宫廷 官派 拙朴 矜持 装饰

京派旗袍不同于现在把旗袍放在表现形态，没有性感妖娆，而是随着曲线走，却又不紧裹，略有盈盈一握，显现着稳妥。

西化 时髦

民国时期，从上海开始，接受西化教育的知识女性，首先接触了女性解放，他们倡导将旗装改良，腰身更合体，袖口变窄，利落又美观，但是它仍然蕴含着中国文化。

海派旗袍

西化 修身 曲线美 时髦

林徽因、张爱玲都是适合穿旗袍的佼佼者。

尤其张爱玲，是作家，也是一位旗袍设计师。民国38年，旗袍的风情却有万种。

▼张爱玲给自己的散文绘的服装插图

不过短短几年，旗袍由长变短；长袖成中袖、短袖；不开叉的旗袍，也悄悄开低衩。

在张爱玲心里，旗袍不仅要别致，更要惊人。领头做矮，天气热要做成无领、无袖、衣长至膝盖，这也突出了上海十里洋场的繁华与中西文化的碰撞与交融。

海派旗袍花色各式各样，款式也进行了大胆的改良，荷叶袖、蕾丝边、薄、透、纱、改良裙身，几乎所有能尝试的元素碰撞都在海派旗袍这里淋漓展现。

女人们的敢想敢干是海派旗袍的灵魂内涵。

刺绣 素雅

苏罗和湖绫的美应该就是代表了苏派旗袍的风格。她的温柔似水，她的婉约深沉，都像是一幅小桥流水人家的画卷。

苏派旗袍

吴文化 苏绣 精致 素雅

苏派旗袍，以精致秀丽为特色，面料多用优质软缎、素绉缎等，刺绣图案尤为丰富。梅、兰、竹、菊、牡丹、月季皆可绣，针法活泼多样，绣工细腻，色彩雅洁。

苏派旗袍融合了吴门画派的手绘艺术，书画之美融入服装，让苏派旗袍从骨子里透出一种优雅韵味。

苏派旗袍，就像是温润的流水。乍见之下平平无奇，一旦凝望，情不知所起，一往而深。像不断涌现的水花与惊喜，让人联想到雨巷的姑娘，游园的杜丽娘......

旗袍的核心之美并不是单纯展现“性感”。旗袍的开叉：一是为了行动方便，二是体现了中国女性在展现体态的同时，保持含而不露、婉约内敛的分寸。

我们见过很多影视剧中旗袍女性“开衩一定要高，曲线一定要露”的形象，容易引人陷入“歧途”，其实，对于头身比不占先天优势的东方女性而言，美得得体比所谓曲线更吸引人。

偏胖的女性并不适合穿太紧的旗袍，更不能选反光度高的亮缎。挑选适合自己身材的尺寸和样式，才能穿出美丽。

旗袍的美是一种东方的古典美，在这个变化多端的社会中，许多事件都是在与时俱进着的，旗袍也是一样。

所以一种贴近现代的改良风格的旗袍也逐步进入人们的生活，不过有一点，就是旗袍的灵魂是始终不变的，它仍旧显示出来的是一种古典风东方美。

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