王珮瑜到底是男的还是女的（光鲜亮丽的背后不可能没有汗水）

珮瑜，票友常称“瑜老板”，1978年3月4日生于苏州，上海京剧院著名京剧余派(余叔岩)、杨派（杨宝森）女老生，师从王思及1992年考入上海市戏曲学校，2001年毕业于上海市师范大学表演艺术学院，做票友的舅舅将其带进京剧大门开蒙学老旦，很快就以一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名后改学老生2011年获得第二十五届中国戏剧梅花奖王佩瑜扮相俊秀，演唱古朴隽永，我来为大家科普一下关于王珮瑜到底是男的还是女的?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!

王珮瑜到底是男的还是女的

珮瑜，票友常称“瑜老板”，1978年3月4日生于苏州，上海京剧院著名京剧余派(余叔岩)、杨派（杨宝森）女老生，师从王思及。1992年考入上海市戏曲学校，2001年毕业于上海市师范大学表演艺术学院，做票友的舅舅将其带进京剧大门。开蒙学老旦，很快就以一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名。后改学老生。2011年获得第二十五届中国戏剧梅花奖。王佩瑜扮相俊秀，演唱古朴隽永。

26岁，是王珮瑜人生的一条分界岭

26岁之前，王珮瑜视自己为“小超人”，驾着京剧这辆老坦克，在成功的道路上恣意狂飙。对这个建国以后戏校培养的第一位京剧女老生，梨园人也极尽宠爱。

15岁，王珮瑜凭一出《文昭关》，就让京剧名家梅葆玖赞叹不已；18岁那年，京剧名家谭元寿看了她的演出，惊呼其为“小孟小冬”；20岁前，她将各类京剧大赛大奖悉数拿下；25岁，进剧院工作才一年，就当了上海京剧院一团的副团长。惊喜之际，人们迫不及待地将余（叔岩）派第四代传人、梨园小冬皇、当今坤生（女老生）第一人的桂冠统统戴在她头上。

那时，一切的成功，都来得太容易。年少气盛的王珮瑜，在光环中，迷失了，进而毕露锋芒。

26岁那年，王珮瑜自组京剧工作室，一年半后，以惨败收场，“灰溜溜”地退回剧院。昔日宠儿，从高空被重重摔下，一刹时，伤痕累累。人生的落差，让她幡然醒悟：再这么聪明下去，天赋迟早用尽，老本终究会吃完，聪明必被聪明误。

少年得志，并非益事。25岁那年，王珮瑜刚进上海京剧院才1年，就顺利当上了上一团的副团长，一时间，“瑜老板”的称号，似乎名副其实。一路太顺，王珮瑜变得有些年少轻狂。她甚至不屑于“小孟小冬”名号，嚷嚷着要做“王珮瑜第一”。

刚当副团长时，王珮瑜还暗自得意：终于能排自己想排的戏了。然而，现实并非如此。如果她的身份仅是“角儿”，她可以拒唱“开锣戏”；然而，角儿们大多不肯唱开锣戏，王珮瑜只好委曲求全。

刚当上副团长，她想为剧团创造更多演出机会，就四处去谈演出项目。对方看中王珮瑜的明星效应，然而，演出任务拿到剧团，剧团的角儿都想演戏，而邀请方则只要王珮瑜，在这“三夹板”里，她无所适从。

为了挣脱剧团体制的枷锁，26岁的王珮瑜创立自己的个人工作室，以实现演剧理想。

对弟子的轻率举动，王思及忧心忡忡：“你不要瞎弄，会吃亏的。”王珮瑜则义无反顾：“吃了亏再说。”“科里红”的王珮瑜，被人捧惯了，彼时的王珮瑜把自己当成了无所不能的“小超人”。

然而，真的挣脱“体制”，她才发现，京剧演出的资源都掌握在体制内的院团手中，自己要演戏，得向体制内的剧院借服装、借道具、借演员，全得仰人鼻息。

这且不论，原先剧团几十人干的活，现在都压在王珮瑜一人身上：订机票、谈生意、当会计、约演员、缴电话费、签法律文书、排演出日程……当初开工作室，是为了多演戏。然而，回头一看，这一年多，戏没多演，人却累趴下了。

很快，一同创业的合作伙伴与京剧院的聘用合同即将到期，若不回归，“铁饭碗”就砸了。当王珮瑜问道，你们何去何从？所有人都头也不回地离开工作室。当琴师和舞台监督——王珮瑜的“左膀右臂”，最后也选择撤离时，王珮瑜如身立沙漠，满目凄惶。

几经折腾，市场上的钱没赚到，王珮瑜几年积蓄都消耗殆尽。莫说发展事业，眼下，就连生计，也亮起红灯。

觍着脸，回上海京剧院？想当初离开剧院时，是何等意气风发，恨不得敲锣打鼓地走出京剧院！现在，就这样灰溜溜地回去吗？京剧院能接受自己吗？

焦虑，懊恼，无人可诉的苦痛，王珮瑜开始整宿失眠。脸上，青春痘开始肆虐；身体，一天胖似一天，最后130斤的体重，让王珮瑜都害怕站在镜子前。各种说不清、道不明的毛病，开始缠上身。那个当年众星捧月的“小孟小冬”，突然到了走投无路的悬崖。

活下去，比顾及脸面更重要。那一天，王珮瑜将车开进岳阳路168号的上海京剧院，熄了火，抬头看了看眼前这幢熟悉的大楼，犹豫着是否要往里走。

上海京剧院院长孙重亮的办公室在二楼，从停车场到院长办公室，不过二三十米路，然而，这路，太漫长！王珮瑜脚上像灌了铅，直听得心脏要跳出胸膛。进了院长办公室，孙重亮一脸诧异。好不容易，王珮瑜挤出几个字：“我要回来。”孙重亮哈哈大笑：“宝贝儿，你就回来吧。”

离开岳阳路，王珮瑜没有回家，而是独自来到吴江路一家小吃店，点了份咖喱焗饭。当饭端到面前时，王珮瑜再也忍受不住，号啕大哭起来，一年半的委屈，全宣泄在这哭声中。

这个台下打扮中性、台上演着帝王将相的女老生，内心深处的柔软，岂是外人能轻易触碰的！

回归，一切早已物是人非。副团长有人替代了，专业上的位置也早已有了新人。坐在熟悉的排练厅里，看着大家忙忙碌碌，王珮瑜顿悟：离开王珮瑜，京剧院照常开戏。王珮瑜想到戏里那个“七步成诗”的曹植，她对自己说：一个天赋极高的人，倘若不经历坎坷，倘若不经受思想的蜕变，哪里会有好下场！

好在，她还年轻。暂时没戏可演，无妨，那就做京剧的普及工作。上海京昆中心旗下有个“京昆Follow Me”平台，专门辅导观众学习京昆。不过，这里的老师，大多是临退休或是二线演员。王珮瑜主动提出，她来当主教老师。

很快，“明星效应”显现出来，十几二十人的小班已容纳不下蜂拥而来的学员，“王珮瑜京剧明星公开课”顺势推出。剧场里，六七百号人，齐声高唱《今日痛饮庆功酒》，气势宏伟。王珮瑜很高兴：“能让观众因喜欢我而走进剧场，从此迷上京剧，这多有意义！”

与此同时，王珮瑜积极争取演戏机会。相声大家马三立之子马志明，当年坐科学过京剧小花脸，如今古稀之年，想着要票一回京剧，而且一定要跟王珮瑜合作。导演马骞恰巧是马、王二位的朋友，三人一拍即合，邀来评书名家单田芳，一起推出“墨壳原态舞台剧”《乌盆记》。“墨壳原态”的概念，是强调其原汁原味的舞台呈现。演出时，马志明先讲半小时传统相声，顺带就把《乌盆记》给带出来；接着，单田芳说《乌盆记》评书，大轴时，王珮瑜和马志明主演的京剧《乌盆记》登场。

戏还是原来的戏，但因组合新颖，老戏就唱出新味来了。演出第一场，王珮瑜扮演的“刘世昌”被害，王珮瑜要下场改妆，没想赶妆不及，竟误了场。台上，剧中赵大已在说：“我起了个名，叫乌盆。”按剧情，“刘世昌”就该上场。然而，马志明一瞅，台边没人！糟了，正想着如何支棱过去，就见王珮瑜匆匆赶到。马志明当即抓了“现哏”：“叫盆儿不出来，我叫王珮瑜，她就出来了。”顺势，王珮瑜飘然而至。底下，叫好声立即炸开了锅。

这《乌盆记》在天津大礼堂、天津中华大戏院和北京北展剧场演了3场,场场爆满，被称作“跨界合作的慢娱乐”。看着台下满坑满谷的观众，王珮瑜突然重拾对传统京剧的自信：“谁说拯救京剧非得排新戏、搞大制作？将传统京剧整合好了，一样能吸引观众。”

于是，又有了当下正“整合”着的这台“墨壳丹青”版《赵氏孤儿》。“赵氏孤儿”是京剧舞台上的常客，余叔岩等京剧大师都擅演其中的《搜孤救孤》，1947年孟小冬在上海演出《搜孤救孤》，更是成为广陵绝响。与当年的京剧老生一样，马连良也不再演《搜孤救孤》，而将其增添首尾，改成全本京剧《赵氏孤儿》。

在当今的京剧老生演员中，王珮瑜是唯一一位既唱“余派”的《搜孤救孤》，又唱“马派”的《赵氏孤儿》演员。作为“余派”传人，不可不演《搜孤救孤》。然而，当年，马派名宿张学津将全本《赵氏孤儿》细致地教与王珮瑜，这部“马派”的《赵氏孤儿》,王珮瑜甚至可以“说全堂”,连演员服饰、台上道具、乐队演奏等都一一说全。再说观众喜欢，不演也是可惜。

坚守“余派”那传承不多折子戏，还是顺应市场需求，演一些《杨家将》、《四郎探母》、《赵氏孤儿》这样的老生大戏？从艺以来，这个问题始终困扰着王珮瑜。

最初，王珮瑜选择坚守“余派”，只唱《洪洋洞》、《捉放曹》、《搜孤救孤》、《击鼓骂曹》等“传承有序”的“余派”经典，而将排大戏的愿望搁置一边。等她羽翼渐丰，自觉能以自己的方式“过滤”其他流派的大戏时，她开始排演《杨家将》等大戏了。

《搜孤救孤》精炼，无奈却缺少跌宕的故事情节；《赵氏孤儿》虽好,然而3小时40分钟的演出时间，却吓退很多年轻观众。将这两出经典之作，各取精华，捏在一起，一直是王珮瑜的梦想。当陈凯歌推出电影《赵氏孤儿》时，她觉得时机成熟了。

上海京剧院全力支持王珮瑜的创作理想，剧院投资出品,放手让王珮瑜出任制作人,恢复梅兰芳时代“角儿中心制”的做法，让主角全权处置“墨本丹青版”《赵氏孤儿》的排演事宜。所谓“墨本丹青版”，是依照最早的“墨壳老本”，同时以马连良主演的《赵氏孤儿》为基础，删减冗长情节，留存经典唱段，确保2小时内演完全剧。演出时，舞台上,没有新编大戏常用的转台，也不用干冰制造烟雾朦胧的气氛，更没有令人眼花缭乱的灯光，而山水丹青画卷代替了常见的实景道具，凸现京剧写意之美。

王珮瑜以“余派”法则来处理全部唱腔，饰演草泽医生程婴。剧中,她只给自己安排了4段主要唱段。如今的绝大多数新编戏里，主角往往唱个不停。王珮瑜坚持：不该唱时乱唱，比该唱时不唱还要糟糕。最后，当程婴冤仇得报，15年屈辱尽情释放时，王珮瑜也只用了一段“反二黄”唱段，来揭示这一人物悲剧性命运。

经历坎坷后的王珮瑜，如今，懂得了谦卑与珍惜，懂得了要将自己融入京剧这个行业中，“迈小步不停步”地推动艺术创作，踏踏实实地走向京剧艺术的彼岸。

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