万里无云万里空的意思（千江有水千江月）

没有人能真正参透那六枚柿子背后蕴涵的禅意，正如没有人能完整拼凑出创造它们的那个人的生命轨迹。

一位女作家静默着凝视画僧牧溪的画作，任时间如一缕轻烟渐渐飘逝，等候着属于自己的瞬间光照与灵光闪现——此情此景，却让人无端联想起张枣的《钻墙者和极端的倾听之歌》，以及诗里那个著名的时刻：当电钻钻透墙的一刹那，一切都静下来了。

她看到了什么？她悟出了什么？她是否又看到了1994年的初冬，那个名叫“小莫”的少女自沉湖底、“被人发现时双眼微睁”“右手紧攥一束枯萎的水草”;她耳畔是否又回响起自己十六岁那个冬天的下午，坐在父亲的自行车后座上去参加表哥的葬礼时，父亲吃力的喘气声;还有父亲去世前不久刚买的那双皮鞋，以及自己拎着父亲的新鞋走在尘土飞扬的小镇的大街上时，那种“强烈的永远将记住这一刻的感觉”。对于草白而言，原本因为短暂而愈显其瑰丽明媚的少女时代，却承载了太多的死亡，水彩画般的艳丽被黑白灰交织的线条和色块所取代。她的三本书的封面，《我是格格巫》用了近似初夏嫩叶的绿，《少女与永生》用了人们联想到“少女”时惯用的粉，但在我看来，惟有《童年不会消失》的封面才最符合她一直以来的气质：虽然是月圆之夜，虽然身着明黄的衣裙，但面目模糊的少女仍如暗夜行路，踽踽独行于江南故乡的花树丛中。

所以，当第一次读到《明亮的归途》这个题目，我无法立刻将它与草白联系到一起。那种大片“明亮”的感觉似乎不应该属于她。她也曾写过“亮光”，却只是若干昏暗与昏暗相连的房间之间的“一束”，床板上“很厚很厚的灰”因此更加显眼（《一场婚礼和两场葬礼》）;

更多的时候，这样的小屋是属于祖母的，旧物满满当当，“即使在大白日，这些物品也是以阴影的形式存在，暗影幢幢，重叠在一起，好像要把主人赶出去，或者将其吞没，也成为暗影的一部分”（《祖母》）。

她更愿意描绘“火光”，那是木柴燃烧时的瞬间乍现，可以给黑暗的板壁镀上金光，混合着热乎乎的感觉与饭菜的香味。

常识告诉我们，日光下的明暗对比更加显著，而金黄的火光会让黑与白之间的界线变得模糊。或者可以说，木柴燃烧的火光本身就意味着朦胧与不明，它近似于冬季黄昏时的日光;而它所带来的温煦感，亦不像夏天骄阳那般的酷烈。也正因为如此，在《明亮的归途》的开头，腊八节那天黄昏，主人公云珊在湖边走了一个多小时后才会发觉“冬日黄昏并没有想象中那么清冷，空气中甚至有一股暖烘烘、甜津津的气息”。

这种气息，就如同乡间夜晚炉火中煨着的番薯和芋头，醇厚而绵长，绝不似绿皮夜火车里的那种热烘烘、臭熏熏——值得一提的是，草白笔下的人物往往对气味有着格外的敏感，《须臾记》里的“她”从母亲身上气味的变化意识到衰老的降临，而《你闻到了什么》里的“她”则被赋予了“嗅辨员”（闻臭师）这样一个奇特的身份。

然而，冬日黄昏的气息又“与家乡水边的气息如此相似”，它直指一个困扰了云珊长达二十年的梦魇，那是一个在梦中“无论走到哪里，都须臾不离地跟着她”的人影。草白的筆触空灵、缥缈，在她笔下，童年的回忆被描述得雾霭朦胧，恰如牧溪《潇湘八景图》里那种若真若幻的空濛境界，一派江南特有的水汽氤氲。在八幅画中最能体现牧溪风格的《烟寺晚钟图》里，大片由淡墨表现的浓雾中隐现着树丛、以及树丛深处的山寺房檐，悠扬的钟声似穿透云烟，飘然而至。树丛和山寺就像《明亮的归途》里反复提到的“那个绝望的夏天”，而隐藏在“夏天”背后的真相，却犹如似有似无的钟声，伴随着阅读的过程，始终回荡在读者的耳边。如《六柿图》一样的大片留白，随处可见的叙事空缺使人无法拼凑、还原出那个“夏天”的纪事本末，只能通过“苏”和云珊姐妹二人片言只语的交谈，大概推演出一幕发生在夏天的家庭悲剧：二十多年前的那个夏天，在云珊三姐妹的中学时代，他们的父亲溺亡于家乡的湖中;至于溺亡的原因，则由“只有她们的母亲，在第二年春天到来之前，顺利地成为另一个男人的女人”“她们之间遵守不成文的约定，从来不去谈论那些死去的人”，以及三姐妹此后二十多年不曾见面的事实，引发读者无尽的猜想。

《明亮的归途》只是写一场葬礼，写云珊回乡为祖母奔丧、和姐姐“苏”在祖母灵前守夜的经过，写她们为一场“欢聚”的等待。葬礼原本应有的恐惧感，随着悠长庄严的佛经音乐、以及亲友打牌的嘈杂场面而烟消云散。一个让人忍俊不禁的细节是，“僧侣们在唱念做打的间隙也会过来观摩牌局，或亲自玩上一圈”;而祖母一生几十年里所经受的苦难，也在僧侣们颇具夸张表演意味的“哭诉”仪式和烤番薯熟透了的气味间，如灵前袅袅飘散的香烟化为时间的灰烬。“这些死去的时间宛如蛇蜕下的灰白色的皮，仍维持着落下时的形状”。与《少女》中少女小莫之死时间巧合的是，1994年，香港导演王家卫借用金庸武侠小说的情节拍出《东邪西毒》，但少有人知道影片的英文名字是“Ashes of Time”（时间的灰烬）。多年以后，草白则借一场葬礼，给出了属于自己的诠释：“时间以盘旋的香灰的形状呈现在几案上，那是时间的外壳，繁复、脆弱、不堪一击，而袅袅散去的轻烟似乎才代表了时间的本质，神秘、轻盈、恍惚，不可忽视，难以挽留。”

这是她的顿悟。她从牧溪的《六柿图》中体会出了超越时间秘密，体会到那种“来自灵魂终极处的静谧与神秘”，并在“战栗”之后悟得了“重生”的契机。因此，那个遥远的夏天变成了一只气球，带着她和她们身体中的某部分远去。死去的祖父笑嘻嘻地荷锄，而溺亡的父亲因生前紧绷的表情舒展开而变得好看——既然死亡让逝者摆脱了人世间种种羁绊，活着的人就更不应该为他们的离去而痛苦。于是，白色的丧服因为被脱下、被丢弃而变得轻盈，同时变得轻盈的，还有伴随着鞭炮声的哀乐和人们下山的步履。于是，我们看到了此前草白的作品中难见的亮色——她们“都穿上了最红的衣，比最艳的红山茶还要红”。

读到这里，我要祝贺草白。她终于从困扰自己多年的心结中走了出来，走出了那潭湖水，走出了对死亡的凝视，也走向了一个更为明亮澄澈的境界。正如那则著名的偈子所说，“千江有水千江月，万里无云万里天”，她从牧溪的画作中悟得了属于自己的“月”，挥去了笼罩在心头的云霭，终于能够在人生最绚丽多彩的阶段“咏而归”，去追寻文字的永生。