梅婷陈建斌你自己想办法爱上我（梅婷开启不惑之旅）

刘涛的“简爱”还没走远，梅婷的“简单”就上线了。

由青年导演韩杰执导，陈建斌监制并主演，梅婷、涂松岩、刘威葳、于明加等人主演的《不惑之旅》开播，讲述一个家庭女教师和男主人相识相爱的故事。

女教师叫简单（梅婷饰），原是一名小城市的优秀中学语文老师，为了跟相恋多年的男友冯春生（涂松岩饰）完婚，辞职来到人海茫茫的大北京，找了一份家教工作。男主马列文（陈建斌饰）是他的雇主，人到中年事业有成，可家里却有一个疯癫的妻子、一个瘫痪的女儿，他自己的眼神儿还间歇性不好使，简单和马列文在相处中渐渐产生情愫……

等一下，这个故事怎么看着这么眼熟？这不是出版于1847年的英国名著《简爱》吗？创作者估计也想到如今怕是蒙不了文化水平越来越高的观众，于是干脆把事情摆上台面，女主角就也姓简了。

中国版《简爱》没那么简单

文艺中年陈建斌最近几年在电影方面颇有追求，自编自导自演了口碑影片《一个勺子》《第十一回》，出演黑色幽默片《无名之辈》，但是电视剧方面却有放飞自我的嫌疑，刚演完豆瓣3分剧《爱我就别想太多》，就变身罗切斯特.建斌，接下《不惑之旅》，不光当主演，还当了一把监制。

而这两部剧还是同一个导演、编剧——韩杰。此韩杰不是《Hello!树先生》的导演韩杰，而是中国话剧院导演韩杰。为什么拍了3分剧还能执导这么强大阵容的项目？大概因为《不惑之旅》的背后站着中国国家话剧院。

《不惑之旅》立项之初还不叫这个名字，而叫《我如果爱你》，这倒跟《爱我就别想太多》更像一对儿。当时的男主角就定了陈建斌、梅婷，男二却不是涂松岩，2019年出席该剧发布会的是凌潇肃。

出品方写着国话影视文化传媒，该单位由中国国家话剧院100%持股，董事长是演员、制片人许文广。

没错，就是《人民的名义》里的丁义珍。

他也在《爱我就别想太多》和《不惑之旅》中分别出演了角色。

到了2020年，这部剧就改名叫《幸福很简单》了，男二也从凌潇肃换成涂松岩，再到播出，片名又成了《不惑之旅》，官方介绍中的出品方易主，出品人多达17位，制片人也有10位。

这背后的种种可比剧中马列文、简单的关系复杂多了。

不过平心而论，《不惑之年》整体表现要比《爱我就别想太多》优秀的多，起码陈建斌和梅婷的中年恋比陈建斌和李一桐的父女恋顺眼很多。

全员用演技撑起《不惑之旅》

《不惑之旅》的剧情一早就被官方透露了个精光。简单从小城辞掉学校正式教师的工作，来北京准备跟交往八年的男友冯春生结婚，毕竟他们岁数可不小了。

46岁的梅婷一张嘴就自我介绍，“今年三十三岁”。

好在她在剧中的气质淡定质朴，丛容的演技并没有什么破绽，为了贴近人设她宁可露着两个黑眼圈也素面朝天，简单的发型、服装，普通教师职业性的动作语言都成了角色的加分项。

梅婷眼神中的坚定让人相信，简单是如简爱一般善良、坚韧的女性。

简单的面试官是图书出版商马列文。陈建斌往那一坐，眉头一皱立马四大爷上身，霸总气十足。他虽言语刻薄，总是摆出一幅生人勿近的样子，但其实对事业有追求，对家庭有担当，是个外冷内热的人。

陈建斌属于非常有个人特色和魅力的演员，成熟不失幽默，严肃中又透着可爱，虽然《甄嬛传》之后演什么都有雍正的调调，但又总能把握住每个角色细微的情绪差异，实力派表演是毋庸置疑的。

命运在马列文和简爱相见的那一刻就把他们越推越近，两人除了善良、都跟书打交道之外，还有一个关乎命运的共同点——都被另一半绿了。

简单的未婚夫冯春生，因为异地恋加上工作压力、大城市艰难的生存环境，出轨了公司老板的千金卓晓婷（张姝饰），白富美一心一意倒贴这个凤凰男，这让凤凰男左右为难，放不下对简单的责任，又难以丢开白富美契而不舍的追求，这是多么难得的改变命运的机会。

涂松岩在《不惑之旅》中除了身材发福、略显沧桑，他的表演依然挑不出什么毛病。

马列文的疯妻则是十足的恋爱脑，自己出轨还理直气壮的要求丈夫正面原谅，殊不知丈夫身边的秘书林婉柔（吴晓敏饰）早就虎视眈眈，恨不得立马上位了。

马列文和简爱这对患难之交情路坎坷，而卓晓婷、林婉柔这对闺蜜啥也不缺，就专爱抢别人的男人。

这样的剧情如果不是拍摄手法平实、生活化，一众演员压得住场，不咆哮、不撕逼，只把角色的欲望与挣扎娓娓道来，恐怕也要沦为一出狗血大戏了。

传统剧向左，网络剧向右

《不惑之旅》自开播以来台播收视率不俗，但网播热度较低，口碑也呈较为明显的两极分化趋势。好评的观众认为剧情流畅、逻辑清晰、全员演技在线，人物造型也比较符合身份，没有特别的槽点。

差评观众却不想再看霸道总裁爱上乡镇女教师的老套故事了。

这不仅仅是《不惑之旅》的问题，这几年剧集市场的断层情况越来越明显，网台分化也越来越严重，要么电视收视率飙升，但淹没于网络的口水之中；要么全网点赞，电视台却根本不见踪影。

如今的剧别说带来八九十年代万人空巷的盛况，就是像《甄嬛传》《小舍得》《我的前半生》《三十而已》这种老少咸宜的爆款现象也越来越少出现。

究其原因是观众被分化了，随着播出平台的变化，人们观剧习惯的变化，观众逐渐被分成手握遥控器的中老年派，和抱紧手机的年轻互联网党。他们一波是习惯于消磨时间的家长里短，一波是看着各种英美日韩剧长大，什么场面都见过，更要求剧集的节奏、创新、审美、制作精良等等等等。

在这种情况下，你把一个100多年前的故事笨拙的搬运过来，想打动当下三十多岁即将步入不惑之年的人群，可是人物的价值观都与他们不符。当下的8090后，恐怕对简单这种颇具奉献精神的女性不容易产生共情，对以死逼婚的父母也不能感同身受，对专爱凤凰男的一根筋白富美更是不能理解，所以《不惑之旅》终究是难入目标受众的法眼。

作品的分化说到底又是创作者的断层与分化，老一代的创作者没有及时提携、拥抱后辈，而自己终究是追不上年轻人的思想和步伐；年轻一代的创作者已经抓住互联网发展的浪潮，在网络平台大刀阔斧的开疆拓土，既然挤不进前辈的圈子又何必硬挤？

《不惑之旅》的尴尬就在于它想抓住左边，却一不小心站在了右边的队伍里。