豆瓣高分悬疑喜剧电视剧（小人物高分低能）

◎任凡

经常刷豆瓣的影迷会发现一个规律，豆瓣给出低分的一定是烂片，但豆瓣给出高分的却未必就是好片。这就很容易给大家的选片造成困惑，搞不好就会翻车，比如这部一上来就在豆瓣拿下8分并且一直不太掉分的《小人物》。

豆瓣8分是什么概念呢？先随便说两个，布莱恩·德·帕尔马导演的《碟中谍》系列第一部8.2分，深作欣二导演的《大逃杀》8.0分，而和本片题材故事都十分类似的由大卫·柯南伯格导演的《暴力史》的豆瓣评分只有7.4。那么，得到8分的本片能和这些殿堂级的动作片平起平坐吗？答案是：绝对不能。

看片之前还是很兴奋的，虽然导演和主演都籍籍无名，但电影也许是下一个《逃出绝命镇》呢？老实说前3分钟有点被惊艳到，导演用了跳切而且是高速连续跳切去展示主人公单调重复的日常生活，效果非常好，而且这种手法好多年没人用过了。然而，一路看下去，心越来越凉，从导演技法到视听语言，从人物到故事，最后不得不承认，你对它所有的期待都落空了。

影片的故事非常简单。曼赛尔先生一家本来过着平静的生活。某天夜里，家里闯进两个小贼，曼赛尔没有选择反击，而是听凭他们取走财物。事后不仅被警察冷嘲热讽，妻儿也看不起他，动不动就为这件事diss他，再然后，他就爆发了……

其实影片的设定还不错，曼赛尔的困境充分可信，从这个设定出发，有很多有价值的东西可以被剖开、展示。比如他为自己的选择付出了什么代价，这件事发酵以后又让他陷入了哪些新困局，这其中蕴含着丰富的人性撕扯。

想出一个好创意不容易，然而浪费起来却是分分钟。前一阵子的《我很在乎》、香港电影《麦路人》都犯了同样的错。所谓的商业电影定律好像一只无形的手，拼命阻拦着电影主创去架构一个层次分明的故事，也不知道他们到底是没有耐心，还是没有能力。如果说前面提到的两部电影还是扭扭捏捏地从中段才开始崩塌，那么本片就比较坦荡了——从第10分钟开始，它就放弃了所有指向深刻的可能，直奔爽片的路，去了。

继续说我们的曼赛尔先生。他为什么爆发呢？原因竟然是他忽然发现，两个小贼拿走了小女儿的一条手链。这条手链简直和《无极》里那个馒头一样让人无语，它就像是曼赛尔身上的一个开关，莫名其妙地激活了他的高能开挂模式。再往后的故事你也能编下去，主人公一定是不经意间惹到了强大的黑恶势力，而这个黑恶势力一定有俄罗斯背景。

我怀疑好莱坞价值观里的俄罗斯黑帮就像我们的电视剧里的日本鬼子，每次凶狠的亮相其实都是为了狠狠地挨揍。好莱坞这种不过脑子的设定仿佛在向观众宣布：没错，我就是一部“抗俄”神剧。看到这里，我们基本可以断定，主创们连剧本都懒得往下写了，剩下的戏份就交给动作指导了。

豆瓣留言区里对本片的褒奖几乎全部集中在动作场面上。好吧，动作场面确实不错，满屏喷溅的血浆，细节的慢镜处理，以及配合画面的古典音乐，这些视听手段的确能够有效放大一部动作片的律动感。但是，这些操作罗德里格斯在二十几年前统统都用过了啊，《杀人三部曲》了解一下？这就好比当你第一次被平行叙事和空间蒙太奇震惊的时候，也许并不是因为这部电影有多厉害，而是因为你太年轻，还没看过格里菲斯。

更可笑的是，影片进行到四分之一左右时，屏幕上忽然出现了反派“尤利安”名字的大号字体，让人误以为电影有可能要进入小标题式的多视角叙事了。然而，你又想多了，小标题自此以后再没出现过，我们完全有理由怀疑，大概是导演在后面打得太嗨了，彻底把这事儿给忘了。

导演水平的稚嫩从这件事儿上可见一斑，然而我们从另一件事上还能看出，他的学习能力好像也不怎么样。影片最后，曼赛尔先生和他爹，还有他的好朋友，组团“抗俄”，都快把斯拉夫人“团灭”了。这时候，不知道从哪儿窜出来一只流浪猫，曼赛尔当仁不让地把它抱了起来，一直抱到警察局。

好莱坞知名编剧布莱克·斯奈德曾经写过一本关于编剧技法的书，叫做《救猫咪》。书里说要想增强观众对主人公的好感，最直接最简单的办法，就是让他救一只猫。这里说的救猫咪其实只是一个理论方向，但导演也太实在了，如此简单粗暴地生搬硬套，不知道九泉之下的斯奈德老师要是知道了，会不会一截粉笔扔过去。

最后说一句片名吧，很多在豆瓣上打了高分的观众，都觉得这片子很励志，一个平庸的中年男子，一个籍籍无名的小人物，只要努力也能打出一片天地，享受高光时刻，好像是在说自己。然而真的是这样吗？影片从始至终也没有交代曼赛尔先生以前到底是干吗的。我们只看到黑帮秘书调取了他的资料以后吓得直接辞职，负责审讯曼赛尔的警察接到上司的电话以后惊得目瞪口呆。所以，别共情了，一切细节都在告诉我们：他根本就不是什么小人物！