描写各种牡丹的词句（国花盛开与你共赏古今贤文牡丹赋）

《牡丹赋》是唐代诗人舒元舆的代表作，是辞赋中的上品，也是第一篇咏颂牡丹辞赋。赋前有序，序中追述了唐代洛阳牡丹的起源、来历、以及写赋的动机等等，还用一问一答的形式，批驳了那些对牡丹一类花卉不屑一顾，或认为歌颂牡丹是“儿女之心”的世俗偏见。其优美豪放，颇有气度。

描绘了牡丹的千姿百态，描述了京城栽培历史和花季繁荣。语言优美，对仗工整，描述细致，想象丰富，节奏流畅紧凑，且比喻形象贴切，用语也比较朴素自然，没有华丽词藻的堆砌，却将牡丹描写得极富人情味。颇受称道。唐文宗一日绕栏微吟，曾为之泣下。

牡丹赋　

舒元舆

古人言花者，牡丹未尝与焉。盖遁乎深山，自幽而著。以为贵重所知，花则何遇焉？天后之乡，西河也，有众香精舍，下有牡丹，其花特异，天后叹上苑之有阙，因命移植焉。由此京国牡丹，日月寖盛。今则自禁闼洎官署，外延士庶之家，弥漫如四渎之流，不知其止息之地。每暮春之月，遨游之士如狂焉。亦上国繁华之一事也。近代文士为歌诗以咏其形容，未有能赋之者。余独赋之，以极其美。或曰：子常以丈夫功业自许，今则肆情于一花，无乃犹有儿女之心乎？余应之曰：吾子独不见张荆州之为人乎？斯人信丈夫也。然吾观其文集之首，有《荔枝赋》。焉。荔枝信美矣，然亦不出一果尔，与牡丹何异哉？但问其所赋之旨何如，吾赋牡丹何伤焉，或者不能对，余遂赋以示之。

圆玄 瑞精，有星而景 ，有云而卿 。其光 下垂，遇物流形 。草木得之，发为红英 。英之甚红，钟 乎牡丹。拔类迈伦 ，国香欺兰 。我研物情 ，次第 而观。

暮春气极 ，绿苞 如珠。清露宵偃。韶光晓驱 。动荡支节 ，如解凝结，百脉融畅 ，气不可遏。兀然 盛怒，如将愤泄。淑色 披开，照曜酷烈。美肤 腻体，万状皆绝。赤者如日，白者如月。淡者如赫 ，殷 者如血。向者 如迎，背者如诀 。坼 者如语，含者如咽。俯者如愁，仰者如悦。袅 者如舞，侧者如跌。亚 者如醉，曲 者如折。密者如织，疏 者如缺。鲜者如濯，惨 者如别。初胧胧 而下上，次鳞鳞 而重叠。锦衾 相覆，绣帐连接。晴笼昼熏 ，宿露 宵袌。或灼灼 腾秀，或亭亭 露奇。或飐然 如招，或俨然 如思，或希风如吟，或泫露 如悲。或垂然 如缒，或烂然 如披。或迎日拥砌 ，或照影临池。或山鸡已驯，或威凤 将飞。其态万万，胡可立辩？不窥天府 ，孰得而见？

乍遇孙武 ，来此教战。教战谓何？摇摇纤柯 。玉栏 风满，流霞 成波，历阶重台 ，万朵千棵。西子南威 ，洛神湘娥 。或倚或扶，朱颜色酡 。角炫红釭， 争颦翠娥。灼灼 夭夭，逶逶迤迤 。汉宫三千，艳列星河， 我见其少，孰云其多。弄彩呈妍，压景骈肩。 席发银烛，炉升绛烟 。洞府真人 ，会于群仙。晶荧往来 ，金釭列钱 。凝睇相看，曾不晤言 。未及行雨，先惊旱莲 。公室侯家 ，列之如麻 。咳唾万金，买此繁华。 遑恤终日，一言相夸。 列幄 庭中，步障开霞 。曲庑重梁 ，松篁交加 。如贮深闺 ，似隔窗纱，仿佛息妫 ，依稀馆娃 。我来观之，如乘仙槎99。脉脉不语，迟迟日斜。九衢 游人，骏马香车。有酒如渑 ，万坐笙歌。一醉是竞，孰知其他。我案花品 ，此花第一。脱落 群类，独占春日。其大盈尺 ，其香满室。叶如翠羽 ，拥抱栉比 。蕊如金屑，妆饰淑质 。玫瑰羞死，芍药自失 。夭桃敛迹，秾李惭出。 踯躅 宵溃，木兰潜逸。朱槿 灰心，紫薇屈膝，皆让其先，敢怀愤嫉？

焕乎！美乎！后土之产物也。使其花如此而伟乎，何前代寂寞而不闻？今则昌然而大来 。曷草木之命，亦有时而塞，亦有时而开？吾欲问汝，曷为而生哉？汝且不言，徒留玩 以徘徊。

注释

1. 与：赞许。

2. 遁：隐避。

3. 幽：幽静。

4. 何遇：指仕丹花如何遇到赏识的。

5. 天后：即武则天，唐高宗永徽六年（655年）立为皇后，参预朝政，后号为“天后”。

6. 西河：古代指西部地区南北流向的黄河为西河，今山西、陕西界上自北而南一段。武则天家乡在并州文水（今山西文水东），地处西河。

7. 香精舍：指僧人、道士烧香诵经，修炼居住之所。

8.上苑：皇家园林，又称上林苑，即隋东都西苑、唐东都上苑，唐时在洛阳府城东，以花著称。唐诗中有“春游上林苑，花满洛阳城”、“辇路生秋草，上林花满枝”之句。《全唐诗》卷五则天皇后诗注：“天授二年腊。卿相欲诈称花发，请幸上苑，有所谋也。许之，寻疑有异图，乃遣使宣诏云：‘明朝游上苑，火急报春知。花须连夜发，莫待晓风吹。于是凌晨名花布苑，群臣咸服其异。”或云在今洛阳市南龙门山北花子寨村。

9. 有阙：即有缺，指缺少牡丹。

武则天移植牡丹于洛阳上苑

武则天移植牡丹于洛阳上苑

10. 京国：指洛阳。690年武则天代唐称帝曾定都洛阳。

11. 寖（qìn）盛：渐渐兴盛。

12. 禁闼（tà）：犹禁中。闼宫中小门。古时帝王居处门禁严，不是侍御相亲信之臣不得入内。

13. 洎（jì）：到。

14.士庶：指土大夫阶层和庶民百姓。

15.四渎：古代对四条独流人海的大川的称呼，即“长江”、“黄河”、“淮河”、“济水”的合称。

16. 形容：即形象。

17. 极其美：尽力描写牡丹的美。极，穷尽。

18. 或曰：有的人说。这是作者虚设之词。

19. 子：这是对作者的尊称。

20. 丈夫功业：古代指男子应当理功立业报效国家。

21.肆情：纵情。

22. 张荆州：指唐玄宗时宰相张九龄，他为人正直敢盲，后被李林甫排挤罢相，眨为荆州长史，所以后世称之为张荆州。曾作《荔枝赋》。

23. 文集：指张九龄的诸文集《曲江集》。

24. 旨：意旨，主自、意图。

25. 圆玄：指天。古人认为天圆地方，所以用“圆”作为天的代称。《淮南子·本经训》， “‘戴圆屈方’。注‘圆，天也。’”《易·坤》： “天玄而地黄。”后称天为“玄。 瑞精：祥瑞的灵气。古代称生成万物的灵气。

26. 景：犹景光，指明亮的霞光。

27. 卿：即卿云，—种彩云，古人以为是祥瑞之气。

28. 其光：指祥瑞的星云之光。 下垂，向下流。

29. 流形：流布成形。这句是说天地祥光云气流行，遇万物而成各种形体。

30. 红英，即红花。

31. 钟：聚集。

32. 拔类迈伦：超出于同类（指百花）之上。迈，超过。

33. 国香： “国色天香”的省称，形容牡丹花否色可认花卉。 欺兰：指压倒兰花。

34. 研：研究、审察。 物情：物理人情。

35. 次第：依次。

36. 极：协犹尽。这句是说暮春生气将尽的时候。

37. 绿苞：指牡丹的花苞。苞，花未开时包着花朵的变态叶。

38.“清露”二句，这两句是说夜晚的清露使它安卧，早属的春光催动它生长。偃：卧。韶光：美好的时光，指春光。 驱，驱赶，这里是催促、催动的意思。

39. 枝节：指牡丹的枝叶。这两句是说牡丹摇动着枝叶，好象从凝结的状态里解放出来。

40. 百脉：指牡丹的枝条叶脉。 融畅：通畅。 这两句是说牡丹枝汾通畅，生气勃勃，不可遏止。

41. 兀然：犹忽然。 这两句是说牡丹忽然之间花叶怒放，好象要发泄愤怒。

42. 淑色：犹美色。 披开：散开，指牡丹花散放开美丽的色彩。

43. “美肤”二句：形容牡丹体貌美丽、细腻，千姿万状，都很绝妙。

44. 赭（zhě）：赤褐色。

45. 殷：赤黑色。

46. 向者：指朝看人的牡丹。

47. 诀：长别。

48. 坼（chè）：指花瓣裂开的牡丹。坼：裂开。

49. 褭（niǎo）：即“袅者”，指动摇不停的牡丹。

50. 亚者：指低垂的牡丹。亚：通“压”。

51. 曲者：指枝条弯曲的牡丹。 折：折腰，弯腰行礼。

52. 疏者：指枝叶稀疏的牡丹。 缺：指肢体缺陷。

53. 惨者：指颜色暗淡的牡丹。

54. 初胧胧：指初放的牡丹色泽还是暗淡的。胧胧：暗淡的样子。上下：指或高或低地开放。

55. 次鲜鲜：指牡丹接续者开出色彩鲜艳的花朵。次：第二， 引申为“随跟着”。 重叠：指花朵重歪叠叠地开放。

56. “锦衾（qīn）”二句：牡丹花将开放时惧烈风酷日，必用高幕遮日，才能使花时耐久。此指用锦隶绣帐做成幕帐遮覆牡丹。

57. 晴笼昼熏：指白昼的日光笼罩和照射看牡丹。笼：笼罩，指日光如笼之罩于万物之上。 晴熏：指日光照射。

58. 宿露：隔夜的露水。寰（yT）：通“浥”，润湿。

59. 灼灼：鲜明的样子。腾秀：升发秀色。腾：升。

60. 亭亭：耸立的样子。露奇：显露奇姿。

61. 飐（zhǎn）然：风吹物颤动的样子。

62. 俨然：端庄的样子。

63. 泫露：滴露。泫：水滴下的样子。

64. 垂然：形容花枝低挂的样子。缒：将东西系在绳子上坠下去。

65. 烂然：形容花色光彩鲜丽的样子。披：散开。

66. 拥砌：围看台阶。拥：环抱、围着。

67. 威风：古代传说凤有威仪，即端庄的容止，所以叫威凤。

68. 天府：皇家的仓库，这里特指皇家育养花卉的内府。

69. 孙武：春秋时代的军事家，齐国入，著有《孙子兵法》。《史记·孙子吴起列传》载有孙武教练吴王阖庐的宫中美女的故事。

70. 纤柯：指纤柔的花枝。

71. 玉栏：指花园四周玉砌的栏杆。

72. 流霞：指牡丹花色泽鲜丽，象流动的彩霞。

73. 历阶句：经过台阶直至层层高台之上，长着万朵千棵的牡丹。历：经过。重台：层台。窠通“棵”。

74. “西子”二句：比喻牡丹象美女仙子。西子：西施。南威：南之威的省称。此二人传说为春秋时代的美女。

75. 洛神：洛水女神，湘娥，湘水女神，传说舜的二妃娥皇、女英，听到舜南行死于苍梧，二妃南望痛哭自投湘水而死，遂成湘水之神。

76. 朱颜：指女子美好的容貌，这里比喻牡丹花。酡：钦酒脸红。

77. “角炫（xuàn）”二句这两句是说牡丹象美女一样在红灯照耀下争艳。角炫：较量、炫耀。红釭（gāng）：红灯。翠娥：美入之眉。这里指代美女。

78. 灼灼：形容花朵鲜明的样子。 妖妖形容姿态抚媚的样子。

79. 逶逶迤迤：形容牡丹花弯弯曲曲延续不绝的样子。

80. “汉宫”二句形容牡丹象汉宫中艳丽的三千宫妃，排列得如银河群星灿烂。星河：银河。

81. “弄彩”二句形容牡丹呈现出艳丽的色彩，并肩而立，使日光无色。压景：压倒日光。

82. 绛（jiàng）烟：白烟。

83. 洞府：道教所谓神仙居住的地方。 真人：道家称修养纯真本性的得道之人。 “洞府”二句是牡丹盛开如得道真人与群仙聚会。

84. 晶莹：光亮闪烁的样子。

85. 金釭（gāng）：古代宫殿壁带上装饰的金环。壁带是墙壁小的横木，露出墙外形状如带。列钱：指全环里面镶者玉石，排列在璧带上象一贯钱似的。

86. 晤言：对面交谈。

87. 旱莲：药草名。形容牡丹之娇美。

88. 公室侯家：泛招王侯府第。

89. 列之如麻：指陈列牡丹象麻林一样。

90. “咳唾”二句：指王侯们挥霍万金买取牡丹盛放的繁华景象。咳唾万金原文见于东汉赵壹《刺世嫉邪赋》，愿意是唾口吐沫也被人们视为万金一样贵置。这里是用做开口就是万金，挥霍无度的意思。

91. “遑恤”二句，终日闲暇照顾牡丹异口同声地夸赞它。遑，闲暇。恤：体恤，照顾。 一言：众口一词。

92. 列幄：摆列起帐篷，用来给牡丹蔽阳。

93. 步障：给牡丹遮蔽风尘的一种屏幕。 开霞：指步障色彩华丽像彩霞铺展。

94. 曲庑：捐厅堂四周的廊屋。曲：环绕。重梁：指屋梁重叠的房屋，即楼阁。

95：松篁：即松竹。交加：指松竹的阴凉交互遮蔽在牡丹上。加：施加．

96. “如贮”句：形容牡丹象深藏闺中的女子。

97. 息伪：春秋时代息侯的夫人，妫（guī ）姓。传说楚文王灭息，虏获息妫而归，息妫因亡国之痛，与楚文王不通言语。因为她面若桃花，又称“桃花夫人”。

98. 馆娃：指西施。吴王夫差为西施曾在姑苏（今江苏苏州市）西南灵岩山上建造馆娃宫。

99. 仙槎：古代神话中仙游天上的木筏。槎：木筏。汉代传说天河与海相通，有入曾乘槎到天河遇见牛郎织女。（见晋张华《博物志》三）

100. 九衢：四通八达的道路。

101. 有酒如渑：语出《左传·昭公十二年》：“有酒如渑，有肉如陵。”意思是有酒如渑水长流，有肉如堆成的小山冈。

102. 案：考察。花品：指花的品种与等级。

103. 脱落：犹脱略，轻慢，不受拘束。 群类：指群花。

104：盈尺：一尺多长。此指牡丹花。

105. 翠羽，翡翠鸟的羽毛。

106. 比栉（zhl）：犹栉比，形容牡丹叶子密接相连，像梳齿般排列。

107. 淑质：美善的品质。

108. 自失：茫然无所措。

109. “夭桃”、“秾李”：比喻年少美貌。语出《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”《诗经·召南·何彼秾矣》：“何彼秾矣，华如桃李。”

110. 踯躅（zhí zhú）：是杜鹃花的别名，又名映山红。

111.朱槿：即扶桑花。

112. 焕.：鲜明、光亮，此处指牡丹花的光彩显赫。

113.昌然：兴盛，繁荣的样子。来，语气助词，相当于今天的“咧”。

114. 留玩：流连，玩赏。

译文

古代人谈论花，从未对牡丹加以赞许，是因为它隐避深山，独自幽静的开放，不被显贵者所知。牡丹花又是怎样遇到赏识的呢？武则天皇后的家乡西河，有很多僧、道居住的房屋，那里低洼的地方有牡丹花，它的花特别杰出。武则天皇后感叹上林苑中缺少它，便命人将牡丹移栽入上林苑。从此京城洛阳的牡丹便一天天兴盛起来。从宫中到官府衙，向外发展到士大夫及百姓家里，处处都广为栽植，多得像长江、黄河、淮河、济水四条大河流向大海的水，不知到何处停止。每到暮春时分，游览、观赏牡丹的人如痴如狂，成为国都洛阳的一大盛事。如今 的文人墨客大都用歌或诗来吟咏牡丹的形象，从没有用赋来写它的，独自我用赋来写它，来穷尽它的美好。或许有人会问：先生常以自己有大丈夫建功立业、报效国家的报负而自负，今天却纵情于一花，未免有些儿女情长吧？我回答他说：先生难道没有看到张荆州的为人吗？这人真是大丈夫了，但我却在他文集的开头看到了《荔枝赋》。荔枝确实很美了，然而也不过是一种水果罢了，同牡丹有什么不同呢？关键看他赋的意图怎样。我写牡丹又有何不妥呢？他也许无法对答。我于是写了这篇赋给他看。

天上的祥瑞灵气，有星才有星光，有云才有祥云的光芒。祥瑞的星云之光下射，遇万物而成为各种形状。花草树木得到它，便会开出红花；花中最红的颜色，全都是聚集在牡丹上，它远远超越同类，其国色天香更在兰花之上。

我仔细观察，依次了解：阳春三月，地气充沛，花苞珍珠般青翠。虽经一夜露水，朝阳却把它们驱退。枝节在春风中荡漾，仿佛化解了凝固的心结。脉络融会畅通，气势不可阻遏。突然旺盛充盈，似乎将要狂泻。明媚的阳光打开花苞，照在她身上多么热烈。完美细腻的肌肤体态，万般形容都皆叫绝。红的似朝阳，白的如皓月；淡雅类素土，浓烈胜鲜血；相向犹迎娶，相背同诀别。开放的像在谈笑，含苞的像在咽噎；俯视的似有无尽愁绪，仰望的似有无限喜悦；缠绕的似在起舞，侧身的似将摔跌；靠着的如在沉醉，弯着的如受挫折；密集的似是巧织，疏离的似有亏缺；鲜艳的如经洗涤，惨淡的如相离别。隐约初看，上下错落；依次细观，鳞比层叠。如锦缎软被覆盖，似绣花罗帐连接。日受阳光笼罩熏陶，夜经甘露沐浴净洁。有的灼灼明丽，秀色可餐；有的亭亭玉立，奇特莫测。有时摇曳，像在招手；有时雅静，似在想谁。有轻风拂来，如在吟唱；有露珠滴下，如在悲切。细雨霏霏，她如珍珠挂怀；阳光灿灿，她如彩绸在披。堆砌园圃里，簇拥以迎朝日；光临清池边，倩影以比明月。或像驯养之山鸡，令人可爱；或像威仪之凤鸟，展翅将飞。形态种种，哪可立刻辨别。不游皇家林苑，谁能见得这些。忽觉疑似孙武，前来教练战列，教的都是何人？纤柔宠姬嫔妃。玉砌雕栏站满，如霞波飘逸。层层阶台遍布，不知万朵千堆。有如美女西施，有如佳人南威，有如洛河女神，有如湘江娥妃。或倚负，或扶携，个个红颜佳色。在宫殿，竞奇斗艳，争宠献媚。娇艳妖娆，缠绵徘徊。犹如那汉宫里，三千佳丽，又恰似银河中，群星争辉。这光景，我见得少；有谁说，他见多回。那真色彩纷呈，人们挨肩擦背。桌台烛光闪烁，香炉紫烟腾飞。恰似神人洞府，群仙聚会。装饰晶莹耀眼，满堂生辉。塑像凝神注目，互不理会。犹未下雨，望雨莲花早准备。公侯人家，成群结队；不惜重金，来此一会。消遣终日，异口同声赞美。庭中挂着屏帐，张开霞帏。曲折廊庑，粗壮梁柱，苍松翠竹，交相映辉。犹似豪门秀女，藏在深闺。隔着紫帐，仿佛西施馆娃，又像桃面息妫。我来观赏，如坐木筏登天河。从早到晚，无言脉脉。各路游客，乘坐骏马豪车。酒如渑水长流，万人笙歌荡回。但求一醉，哪知牡丹品格！我论花之品位，牡丹堪称花魁。超越各种花卉，独占春光明媚。体态丰盈，馨香四溢。翠叶如孔雀羽毛，层层抱拥；花蕊似金粉装饰，气质华贵。玫瑰羞得要死；芍药自失品味；妖冶桃花收了踪迹；洁白李花惭愧而去；杜鹃连夜溜走；木兰暗中逃逸；朱槿心灰意冷，紫薇屈膝败退。全被牡丹占先，怎么可能不忌恨，怎么可能能不谤毁。

真漂亮啊，真美丽啊！这大地所产之物，即使牡丹这样奇美，也为何以前冷清，无人问津，如今这般兴盛，大量流行？难道草木命运之门，也有时阻塞，有时打开？我想问你，为何而存在？你却不回答，只顾留恋徘徊。

创作背景

牡丹原产于中国的长江流域与黄河流域诸省山间或丘岭中，人们发现了它的药用价值和观赏价值，而变野生为家养。从南北朝"永嘉水际竹间多牡丹"至今，栽培历史也有1500年了。[2] 牡丹原本鲜为人知，自武则天将其移植于上苑，经代代花匠精心培育，方有魏紫、姚黄、玉版、紫巾等名贵品种。武则天钟情牡丹且有很高鉴赏品味，尤为值得一提的是，洛阳牡丹的兴起与武则天的推动是分不开的。舒元舆《牡丹赋》载：武则天命人向上苑中移植牡丹，“由此，京国牡丹日月渐盛”，欧阳修《洛阳牡丹记》说：“自唐则天已后，洛阳牡丹始盛”，“武后贬牡丹到洛阳”（事见宋·高承《事物纪原》、清·李汝珍《镜花缘》）的传说，虽无稽可考，却可佐证武则天把牡丹引入洛阳。[1]

大和五年至八年夏，舒元舆以著作郎分司东都，与李训过从甚密。大和八年李训入朝，与郑注等人密谋诛杀宦官，得到皇帝信任。在逐渐把握朝政之后，李氏召舒元舆入朝，舒氏在接下来的时间里仕宦通显，很快由左司郎中升迁至刑部侍郎同中书门下平章事。大和九年十一月，李训等谋诛宦官之事败，舒元舆与李训、郑注、王涯诸人一起死于“甘露之变”。《牡丹赋》的写作时间可能是大和六年至九年（832～835年）的暮春时节。

赏析

舒元舆是为牡丹作赋的第一人。后世将牡丹推为国色天香、花中之魁，此赋功不可没。此赋以拟人手法，频频采用排比句式，极尽铺陈渲染之能事，从不同的时空、不同的角度，将牡丹的形色神韵摹写得淋漓尽致。

全文除“序”交代作赋来由外，可分作五个大段。第一大段写牡丹集大自然之精华，具出类拔萃之美：“英之甚红，钟乎牡丹。拔类迈伦，国香欺兰。”作者首先描绘出静态的牡丹形象，给人关于牡丹的第一印象。写牡丹静态肖像，无非形色。但作者的手法显示了他的不凡：在时、空中为牡丹着色定位。

第二大段是《牡丹赋》的重点，又分作四层。第一层写牡丹从含苞到盛开的情景：“暮春气极，绿苞如珠”，“淑色披开，照曜酷烈。美肤腻体，万状皆绝。”先写时间流动中的壮丹：暮春时节“绿苞如珠，清露宵似，韶光晓驱”，以及“淑色披开，照暇酷烈”。流动变化中的牡丹，比较概括，略显抽象；第二层以拟人手法写牡丹的形和色，连用十八个排比句，如“向者如迎，背者如诀；坼者如语，含者如咽；俯者如愁，仰者如悦”，将牡丹写得情态万千，栩栩如生；继而又连用十二个排比句，如“或带风如吟，或泣露如悲”，“或迎风拥砌，或照影临池”，将牡丹写得情切切、意绵绵的是解语之花。接着腾出笔墨细写空间中形态。先写色：五色缤纷，七彩斑斓。再写形：各具其态，各异其趣。然后又用几乎是重复的手法加固第一次笔最给人的印象：给我们一个鲜明的牡丹群像。静态很美。动态如何？描绘牡丹如吴宫美女“闲静如娇花照水，行动似细柳扶风”。其实动态更胜于静态。一阵风来，各种色彩融为一片，灿若流霞；风搅动了香气，入鼻即醉。这风中摇摆的千万朵牡丹，在动中不唯别具情态，还给人争奇斗艳、互不相让的感觉。一个个真如画中仙子，飘然欲下，美目流盼，莺歌宛转，香汗淋漓，娇喘吁吁，可摸可触。这是第二次动态处理。以上只是牡丹的外在形 态之一，是天下古今人眼中牡丹，不是唐人眼中牡丹，故作者用另副笔墨写了被唐人宠爱的牡丹：在那里，牡丹被“列恨”、“步障”、“曲庞垂梁”保护起来，还有“松幕交加”。这倒有些像宫中美人，虽无天地间的生气、却多了天地间所无的富贵、妩嫦、娴朴、纤弱。因前已有充分铺排渲染，故此处牡丹写得虚，这正符合牡丹环境，有雾中观花，隔纱望影的妙趣。第三层则用西施、南威等美女和洛神、湘娥等女神比况牡丹的风采神韵：“玉栏风满，流霞成波”，“或倚或扶，朱颜已酡。”第四层写夜间牡丹之美：“席发银烛，炉生绛烟”，“晶荧往来，金钮列钱”，“未及行雨，先惊旱莲”。

牡丹的内在品质，是作者的最后处理。写淑质，不人化拔高，还是从它的自然形态着手。写叶、写蕊、写枝、写态，又从其它花的比较中写出它的不凡品质。这里写淑质与前牡丹的外在形态比显然要逊色得多，这恐怕与牡丹并无奇特品质可言有关：无玫瑰之长开不衰，无秋菊之凌霜怒放，更无莲花之灌清涟而不妖、出污泥而不染，它只是以外在的富丽取胜，而外在形态在前已有足够描攀，故从旁渲染虚写。从序看，作者写牡丹是有顾虑的。有顾虑还要写，可见其对壮丹之美感受极深。作者曾感叹无人赋牡丹，其实不然，就在他的同时代，便有李德裕的 《 牡丹赋 》 。李赋明显逊于舒赋。不是功力不如，而在于态度用力不同。李赋是游戏文字，为补文坛空白（李赋序亦云无人赋壮丹）；舒元舆却在牡丹中倾注着自己的人生理解和对未来的期望。牡丹在唐代被发现，随之风靡京都，顺倒朝野，不是没有原因的。这就是它富丽大度的形象正吻和唐人丰满繁华的审美理想，它的形态与盛唐之气合拍，作为唐代士大夫，作者不会例外，然而更让作者动心的不是牡丹的外在形态，而是它由边鄙无人赏识的野花，一跃而身价百倍的际遇。作者对此有过思考，并且这思考和他的人生信念一致：一物一人，能否不被埋没而有所作为，不在于出身高低贵贱，而在于自身的才质：是牡丹总会被人厚爱。作者虽出身贫寒，却“自负其才，锐于进取” ， “常以丈夫功业自许”，并且从写斌的当时看，作者的才能并未被充分的认识，因此，他从牡丹的际遇看到的是自己的处境与将来，他从牡丹的品质形象看到的是自身的不凡才其，他是充满激情和对未来的信心在讴耿牡丹。因此，牡丹既是唐人眼中牡丹，又是作者心中牡丹；既是天地间一客体，又是作者感情理念的载体。这样牡丹就既有艳丽之形．又有浓厚的人情味，这就难怪此赋轰动一时，后来还触动得唐文宗感慨流泪了。

第三大段写“公室侯家”和“九衢游人”观赏牡丹的盛况。第四大段中连用八个排比句写牡丹艳压群芳：“玫瑰羞死，芍药自失，天桃敛迹，辕李惭出，踯躅宵溃，木兰潜逸，朱槿灰心，紫薇屈膝。”第五大段则寓物抒情，点明本赋题旨：“何前代寂寞而不闻，今则昌然而大来！曷草木之命，亦有时而塞，亦有时而开？”据《新唐书·舒元舆传》载，作者被害之后，文宗观赏牡丹，凭栏吟诵此赋，竞至泣下沾衣，亦得以见其感人至深之一斑。

作者简介

舒元舆（？-835），婺州东阳（今浙江东阳）人，唐代文学家，元和八年（813年），登进士第，调鄠县尉。 长庆中，裴度表兴元节度掌书记。大和初，召拜监察御史，再迁刑部员外郎。为宰相李宗闵所抑，五年，改著作郎，分司东都洛阳，复入为尚书郎。九年，李训用事，骤迁右司郎中、御之中丞、刑部侍郎，遂为相。其年冬，“甘露事变”与李训谋诛宦官，事败，被杀。元舆能诗善文，名盛于时。原有集一卷，已散佚。《全唐诗》存其诗六首。《全唐文》存其文《牡丹赋》等十六篇。

牡丹在达尔文在《物种起源》一书中就有介绍，作为“自然选择与人工选择学说”的论证材料。八世纪，中国牡丹传入日本，1330年传入法国，1656年传入荷兰，1820年进入美国，至今已有20多个国家栽培中国牡丹。牡丹与中国文化密不可分。牡丹的别名（鹿韭、木芍药、花王、洛阳王、富贵花）。古诗有“洛阳牡丹甲天下”，洛阳有“牡丹之都”之美誉。牡丹的栽培历史早在魏晋南北朝时就已有记载，到了唐宋，牡丹的栽培技术己有很大的发展。在唐朝，牡丹更是艳压群芳，被誉为“花王，牡丹，端丽妩媚，雍容华贵，兼有色、香、韵三者之美，让人倾倒。历史上不少诗人为它作诗赞美。如唐诗赞它：“佳名唤作百花王”。又宋词“爱莲说”中写有：“牡丹，花之富贵者也”，名句流传至名。武则天冬日醉酒，令百花开放，唯牡丹抗旨未发，被贬洛阳。倒使洛阳牡丹获得了“天下第一”的美称。由此也可看出，牡丹不惧淫威，不畏权贵，不为困苦逆境所折服的品性，正与中华民族特殊气节相吻合。另外神话故事有吕洞宾戏白牡丹、秋翁得道、章叟成仙等传说。

于茶的《牡丹赋》

余观前贤之赋草木者多矣，靡不言托之幽深，采斸之莫致，风景之妍丽，追赏之欢愉。至于体物，良有末尽。惟牡丹未有赋者，聊以状之，曰：青阳既暮，鹖鴠已鸣。念兰若之方歇，叹桃李之阴成。惟翠华之艳烁，倾百卉之光英。抽翠柯以布素，粲红芳而发荣。其也，碧海霄澄，骊珠跃出，深波晓霁，丹梓吐实，焕神龙之衔烛，皎若木之并日。其盛也，若紫芝连叶，鸳雏比翼，夺珠树之鲜辉，掩非烟之奇色。攸忽吃摛锦，纷葩似织。其落也，明艳未褫，红前如脱。朱草柯折，珊瑚枝碎。霞既皪而转妍，红欲消而犹粹。尔乃独含芳意，幽怨残春，将独立而倾国，虽不言兮似人。观其露彩犹泫，日华初照，晔其晨葩，情若微笑。色虽美而自体，类河汾之窈窕。逮乎的皪含景，离披向风，铅华春而思荡，兰泽晚而光融。情放纵以自得，凝若焕之冶容。既而华体恍惚，繁华遽毕，惊宝雉之乍回，想江妃而复出。望献珰之玉；俄以蔽光；感怀佩之川，怅然如失。客顾余曰：勿谓淑美难久，徂芳不留。彼妍华之阅世，非人寿之可俦。君不见龙骧旱宏，池台御沟，堂挹山林，峰连翠楼。有百岁之芳丛，无昔日之通侯。岂暇当飞藿之时，始嗟零落。且欲同树萱之意，聊自忘忧。



陈秀冬的《牡丹赋》

腊尽春暖，丁亥岁连。甘霖普泽，万物孳生。九朝古都，天下征文。诸君皆言洛阳秀，唯余独赋牡丹姝。今廖以寸言，以赞其美。

洛阳牡丹，又称鼠姑；草木得之，发为红英。始于隋，兴于唐，盛于宋。其品种繁多，其花色奇丽。或于月坡堤上，或于张家园中，或于栗棣坊里；洛阳牡丹，天香独步，国色无双；冠以万花之首，堪称百花之王；驰名于四海，享誉于中外。

古都四月天，万人花竟赏。香浓而甲天下，色艳而誉古今；世学难详其贵，李佩细言姚黄；子华素笔绘，罗隐扇中题；感荷莲略圣洁，叹虚竹惟清瘦，幽兰虽美皆称素。惟余牡丹，贵而不娇，雅而不腻，洁而不俗，神而不傲。 若言其珍当为魏紫，馥香浓郁,闻风十里；若言其贵当属姚黄；黄美丰姿，肌体腻润。

夫灿然若锦，点缀春日，乃当世一奇也；故唐时薛洪度有诗赋牡丹：

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

陈瑞萍的《牡丹赋》

植被繁茂长，花卉品种林林丛丛皆是。草木花玉四季狂。梅花报春晓，兰花壑谷藏，荷花望夏月，菊花收末霜。玫瑰妩媚，桂花馥香，芭蕉火焰升，紫薇满地星躺，蒲公英花步春野，赤橙绿紫青兰黄。万紫千红随风聚，百花齐开美峥强，自然之大，花姿百态容芳。悠悠花国睿。蒸蒸挺头昂。端庄而华贵，天姿国色人赏，赞；花中之魁牡丹当。牡丹原始生野岗，栽培移植种宫堂，花色品种多立，遍步广域中国庄。中国牡丹王国续。资源丰富，悠久古远航。洛阳牡丹最艳丽，雍容华贵，色彩斑斓，花朵大优美，独秀魁芳。牡丹历史之久远长，洛阳牡丹载史册，秦前无考。汉有“刘诗著”。北齐留杨画藏，至此一千五百余载，南北朝初牡丹扬，最初此花芍药定，以药名记本草刚。草木本乃同系，花艳而富丽堂皇。欧阳修《洛阳牡丹记》，从此众人赏贵狂，爱她妩媚。爱她吉祥，爱她富贵，爱她五彩缤纷装。唐朝花种单调。宋代研品高强，二十四品花色艳，络阳牡丹延续长。

花开四月，各品续放。白黄浅红深红妆，正红肉红紫红堂，绯红粉红双头红，魏紫姚黄牛黄长。黑色“剪绒”最名贵，紫红“烟笼紫”跟旁。大红状元“红剪玉”粉红色绝“桃红”王，“金粉”“银黄”“冰罩石丽”，深浅雪青“魏紫”狂，“露珠粉”装玫瑰戏，绿色“豆绿”，黄色“姚黄”，白色“宋白”，‘昆山夜光’，粉白发蓝光耀，“蓝田玉”响，“二乔”魁当。花品简介，花貌续章。花蕾婷婷，外型桃相，大萼三片帖花抱，复萼六片外翻玉带摇张。花瓣未露，朝天遥廊。初放扭嘴，跳出萼堂，花瓣齐舞，艳丽妖娆，娇媚羞月，万芳翘首迎王。蕊药丰满，盛气高扬，昼开夜合睡美，三阴三阳从叠放，花蕊雌雄，雌居花心，状似石榴，渐长渐裂，酷似料囊，雄蕊位雌周围狂。初放整齐饱满，色呈中黄，逐放呈丝，居心配双，引蝶飞舞，蜂绕耳旁，锦绣靓玉风腰挽，青春付与夏谢妆。呜呼；世代牡丹最娇美，吾赏牡丹心更狂。雨中滴泪。风吹怕伤。悲欢离合人间事，花鸟鱼虫也照常，咽咽胭脂粉妆退，瓣落横飞腮无光，一身绿沙伴长途，雍容华贵梦不长，平淡无声挽兰玉，聚蕙携芳。唱曰；争强好盛野心狂，代价付出自醒伤，取智兰馨携蕙去，适宜平淡女人芳。

孙继刚的《牡丹赋》

秀园圃兮冠群芳，出洛阳兮王天下。得天地之灵气兮，国色神韵；集日月之精华兮，天香奇葩。流光溢彩兮，风姿绰约；雍容华贵兮，端庄典雅。鼎鼎之名，无须直唤；赫赫之位，尊曰国花 。

若夫眷恋鼠姑，谓之大雅 。《诗》以寄情 ，《简》以作答 。《本草》释义 ，《素问》曾夸 。晋植洛水之滨 ，隋栽帝王之家 ；唐空万人之巷 ，宋染千家篱笆 。单父斗艳其色 ，欧氏变易其花 。顾子钟情，巧施丹雘 ；舒君倾心，恭赋流霞 。秋翁为之而痴 ，常生与之结发 。李白缶击春风 ，欧阳箫吹月下 。枫桥济之，植以明志 ；柳泉松龄，喻之入化 。总理周公，抱憾未睹 ；书记江君，怀兴而察 。古今名人高士，丽藻华章，多有为之鼓簧击节，表其倾慕爱恋之意者也。

若乃其名，琳琅纷纭。或以数别，或以色分；或冠之以姓，或依之于人；或以名花谓，或以珠宝闻；或以地名景致相称，或以吉祥富贵而云。

譬若称之以数者：一品天香，二乔相随，三变赛玉，四旋娇媚，五彩云飘贺六蝉成对，七福神降献八宝镶翠，九蕊真珠，十样锦辉，百花妒忌，万卉羞愧，无奈千心黄魁 。

言以色者，盖乎九珍。姚黄为花中之王，金阁显王者之尊，金丝冠王者之顶，黄袍加王者之身。魏紫称后兮紫云仙，紫袍金带兮紫云冠，紫艳风光兮紫绣球，紫香秀色兮紫玉兰，翩翩兮紫燕飞霜，熠熠哉紫霞映天。丹阳冉冉兮，洛都春艳；霞光灼灼兮，山花烂漫；花帝重楼点翠，祥云层林尽染；龙女探亲，知神都江山多娇；桃花争春，看洛城春光无限。洛粉倾国兮粉中冠，贵妃出浴兮娇容现；春晓政和，花竞帝苑；珠光西施，晨曦粉莲；婘婘兮雨后风光，融融焉瑶池春天。豆绿听之者鲜，翠幕闻之者稀，荷花知之者寡，香球见之者奇。宝蓝称冠兮于洛川，雨过天晴兮望春蓝；蓝葵垂首兮，冰罩蓝玉；金鸡报晓兮，香飘蓝田。墨泼苍穹兮墨云芳，天鹅旖旎兮麟凤翔；乌龙临兮卧墨池，青龙来兮弄墨香。金谷春晴兮，梨花逢雪；冰壶献玉兮，瑶池贯月；栖霞映玉，白鹤卧雪；太白醉酒，贵妃羞月。有花开双色之奇，无花色多变之缺 。

冠姓依名兮，赵粉胡红，绿珠飞燕，昭君文公 。名花珠宝兮，雪莲川桃，紫玉璎珞，乌金玛瑙 。地名景致兮，彭州洛阳，玉楼春雪，昆山夜光 。吉祥富贵兮，金玉交璋，红云争辉，紫凤朝阳 。

然则古都洛阳，花之故乡，养花育花，自古崇尚。宜之兮地脉，兆之兮瑞祥。花事之兴兮，源远流长；始在炀帝兮，盛自李唐 。墨客骚人，书画文章，或幸观而赞之，或未睹而惆怅。朝酣酒兮观花，夜染衣兮聆芳 。留守李君，年年为贡 ；跛子刘公，岁岁必赏 。花之踪迹，延及四方，成都西藏，上海苏杭，广西北京，曹州龙江，英法意德，美州东洋 。不为园圃所囿，敢冒酷寒严霜。不弃贫瘠之土，无愧肥沃之壤。媠媠兮倩影 ，炜炜乎容光 。

世逢太平，春风荡漾，花事日盛，国运日昌，京洛遗风，鼎力弘扬。每届花开，红云绿浪，色浸繁荣，香染辉煌 。玫瑰失色，芍药无光，桂虚月中，兰徒天上 。王嫱淡抹 ，南威浓妆 ，洛神披霞 ，娥女出湘 。各路花客，倾城而赏，摩肩接踵，欣喜若狂。如痴人流，似霞花光，笑语此伏，欢歌彼扬，墨走龙凤，辞嵌华章。以花为媒，群贤竞访，广交朋友，共图富强。尔乃歌曰：丽质天赐兮，逸致绝伦。在高山兮自安，于平川兮不矜。处僻壤兮无悔，居宫苑兮戒媚 。使海外兮溢芳，守故土兮流菲 。

咦！斯花斯品，吾与孰及 ？是所谓屈子所云：“行比伯夷，置以为像兮” !

王宇斌的《牡丹赋》

余察赋花不切其神者，无缺谀美之词。或金堆玉砌，或典僻字晕。或直誉无隐，或晦涩难明。或贬抑众芳，或乱述美人。或缺失余味，或广报花名。是皆偏也。吾今弹指，挥洒绮丽，不求失少，漫写心雯。

夫牡丹者，乾坤之粹，造化以生。春分以茂，阳濡以兴。得舒和之气，上有天霓润色；涵甘露之馨，下有香雾笼形。阴阳化育，岩岭畅兹和气；内外明美，阆苑秘其灵根。王于中州洛阳，誉远方丈蓬瀛。霏霏而烟涵石畔；绵绵而溪绕花津。炯然而金丝玉冠，穆然而皇袍凤裙。一畅则绽其精华，灿落明霞；浩然而烨其魂魄，烁灼玉瑛。叹其赤惊日胆，白耀月晶。淡似仙袂，艳逾火云。乍放而百花失色，绰约而妙曼难评。相中存象，超珊瑚之绚烂；性源欢愉，昭龙珠之精神。尔其方下瑶台，若昧前因；仙迹缥渺，异种纷纭。璀粲照灼，簪珠光于合浦；袅娜轻摇，动琴声于上林。

看似青龙蓄墨、玛瑙生明、二乔对弈、八仙微酲。昭君将去，丹唇浅晕；葛巾掩面，腰软袖轻。玉环慵起，半酡其月貌；恒娥不语，羞序其芳名。魏紫姚黄，华荣逸雅；赵粉娇红，莺来绣屏。妖姿魅艳，何超乎是？草仙木神，咸汇于今。

或尔俨然有思，寂然有灵。俯含娇涩，仰溢纯情。玫瑰紫薇，比之逊色；俏李夭桃，莫可效颦。绮罗叠锦，犹多淡宕；灵风曳彩，映丽白丁。煌煌然，妙出雅逸；娟娟然，端丽丰盈。熙熙然，东来紫气；瑟瑟然，内隐欢欣。秋翁护惜以得道，章叟膜拜以延龄。风娘司春而眷顾；羲和练日而致晴。娥眉以此见妒；太白为之高吟。芳颖乍吐兮，引起洞宾它念；灵根独傲兮，非为天后所轻。仪姿香国，净息游尘。靓而不娇，肃而不淫。景中冶艳，无出其右；境里真美，熟可相亲。

净色含虚，衬曙曦之隐隐；霓霞对灼，来爽气之清清。细泉透石，鸟音争润；水曲凉台，月魄同临。青鹊衔珠，来彰天地之泰；黄鹂弄舌，难谀圣洁之心。尔其贞含幽静，潜凝芳润；妙得天致，不嫁东君。即色非色，混金波而有影；因空示空，发素彩而维宁。

清嘘吐纳，微风习习；华容静怡，昭质莹莹。倚云曾种，云归而坐忘；培德以息，德馨而娉婷。其繁也，天孙濯锦；其贵也，王母护瓶。其醉也，腴花酿雨；其和也，柔柳垂荫。欣荣于上苑之首，光攒于洛水之滨。彩添于水榭之畔，韵逸于芳草之坪。影动而莺歌燕洽；枝摇而蜂绕蝶萦。素问未载其疗俗；塞鸿递信于嘉宾。香暗扶疏，痛恨手折鼻嗅；绿嫩淑匀，生憎宴气铜醒。

凤翼欲翔，细蕊发而浏亮；芝叶轻舒，霜芽萌其紫云。惟此花开，方有倾城之赏，惟此丽景，能博才子佳吟。惟此芳园，可昭脱俗之贵；惟此淑气，足涤寒士之贫。天趣迷离，霭晖合也，思绪绵渺，嘉祥蕴也。香阶印影，澹泊存也；疏篱苔浅；烦嚣停也。高才之雅士，句似神来；绘素之拙笔，怎传丹青。新交与旧识皆愉，锦心共诗意同薰。洛阳芳会，群仙毕集；迢迢云路，一刻千金。

结韵友，步仄径。转朱阁，出画亭。至此而乡情愈炽，可融天山宿雪；好景留连，难摄逆旅光荫。为天下忧，必享齐世之乐；有智者思，珍惜未谢之盈。兴酣情逸，孰笑元谈清论；欢洽辞穷，亦见高怀怛诚。

感万物之一类，惟色空之难凭。看功业之留笑，觉昭华之负人。养魄花间，赏色而可培心志；磊落风前，开襟而一洒豪情。幽意可托兮，采凉风之逸韵；时运兆祥兮，先洗性以养身。澹澹风传，摇国花之千朵万朵；关关枝上，听灵雀之三声两声。未了斋中，妙里深藏慧悟；霞漪阁上，赋成可撼魁星。天山客感而有吟，诗曰：

绿翠红灼竞吐芳，春风不妒百花王。

莺声润露心犹素，玉蕊绽金性未狂。

作赋天都惊墨客，化蝶好梦是家乡。

此生载誉天山顶，直把声名动洛阳。

辞赋｜牡丹赋

文/哲锋

牡丹者，花卉之瑰宝；洛阳王，神州之艳娇。国色天香，富贵之娇媚苍生；天滋地荣，吉祥之靓丽怅寥。聆雨润姿，沐天泽而嫣红；观云麟翅，展翠叶而妖娆。国色默含朝露，天香雅冠英豪。嫣红姹紫，窈窕颜妙；雍容华贵，富丽风骚。迴然不凡，存远志高。真乃百花之皇冠也。

牡丹乃尊贵者矣，携梅花而轻玫瑰；月季之朴实者也，伴桃李而羞芍药。红装醉之晚，赤英起晕朝；巧借日边火，轻斟月下涛。云鹤嬉万朵，玉璧玩一髦；欲来袖上舞，还将裙下绕。琼林花艳无俗韵，微风云飘有雅昭。奇哉！跨越逾千载，花蕊风情趣谈笑；历经遭坎坷，叶茂碧翠路逍遥。碧草丛中花蕾艳，唯有牡丹颜色好。伟然！欣欣向荣刚遒劲，浓浓着眼荫径条。气势轩昂，春沐和风碧草；玉貌绽芳，夏融酷暑狂暴；淑姿饱蕴，秋感爽风气霄；铮骨傲寒，冬受冰封雪飘。精神壮国色，气质显天高。美耶！云锦霓裳，倾倒花冠尽折腰。碧玉点点，瓣露婀娜姹紫巧；流津湛湛，蕊彰姿容妙曼娆；黄金灿灿，值涨神韵国粹宝；月光莹莹，花泛容颜辉煌耀。盛矣！空前兴旺，硕大神奇花王茂；异彩丽仙，宏盛纷繁闺秀窕。一花招来百卉景，百年赢得万事绦；霞蔚香薰国色盛，云彩艳丽天香浩。

嗟乎，富贵花、国色花、天香花谓曰百花之王；牡丹娇、牡丹香、牡丹盛传承千载之遥。瑞及兰荪，开福寿之疆辽；祥盈吉地，颂日月之气豪。美哉花冠，壮哉天骄。

牡丹赋——疑是洛川神女作，千姿万态破朝霞

（时至谷雨，故人来洛，隧至王城，共赏牡丹，以叙旧情。）

古之观花者，皆语牡丹，花之富贵者也。而吾今观之，曰不

然。牡丹之高雅，在姿态，在神韵，在其王者之风华。

古都四月，万人花竟赏，香浓而甲天下，色艳而誉古今。花之丰腴，叶之葳蕤，肌体柔润，白若耀月，艳逾火云。数莲花太过清高，叹虚竹又过消瘦，梅之爱，孤芳自赏竟何人?惟牡丹，尊而不娇，雅而不傲，媚而不俗，得天地之神气，集日月之精华，流光溢彩，风姿绰约。乍放而百花失色，天香独步，馥郁无暇，固冠以万花之首，尊为国花 。

牡丹者，花期甚短，皆因其抗拒，为武皇贬至洛城，殊不知洛水之地易其生长，游人不绝至此，皆为一睹其芳容。然其安之若素，不俯就媚俗，生则烁于枝头，亡则悲歌而去，由青春即消遁，铅华洗尽，素艳不可方物。唐徐凝有诗云：疑是洛川神女作，千姿万态破朝霞。可见其赫然之尊贵，未有能及者，自古堪称花中神品，其独韵曼妙难评也。

不知落霞已尽染，牡丹红斜，故人将远行，此地一别，他日难再会。吾本无所有，聊其一枝春。愚人提笔，作此篇，聊以慰藉。

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