日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)

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日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(1)

俳 句 是一种自16世纪起盛行于日本的古典短诗,由中国古诗的绝句体发展而来。

俳句的创作通常遵循两个规则:

一、俳句由5-7-5、三句十七音节构成,首句五音,次句七音,末句五音。

二、俳句中要有一个季语。所谓季语,是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现气候的用语外,还有“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。另外,如“压岁钱”、“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用,这些“季语”通常带着对于幼年或故乡的眷恋之情。

俳句,或纤巧轻妙,富诙谐之趣味;或恬适自然,富闲寂之趣味;或繁复鲜丽,富彩绘之趣味。俳句具有含蓄之美,旨在暗示,不在言传,简短精练的诗句赋予读者丰富的联想空间。

日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(2)

松尾芭蕉(1644—1694)、小林一茶(1763—1827)、谢芜村(1716—1783)并列为日本“古典俳句三大家”。

日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(3)

松尾芭蕉

松尾芭蕉被誉为“俳圣”,是古典俳句的第一位大师,也是将俳句艺术推至最高峰的俳人。芭蕉之于俳句,正如杜甫之于唐诗。芭蕉的俳句,既承袭了汉诗、日本和歌的古典传统,又毫不避讳掺杂日常俗语,深得滑稽精髓,极富自由创作的精神。

芭蕉擅长捕捉日常中的绝对孤独、寂静时刻中的声香之色,如晨昏树叶被照得灼热时的香气,又如蛙跃进古池时的幽冷水声。诗人借此展示在永恒流动的时间中对自然的热烈一瞥。后世日式文学的物哀精神,对自然万物的灵敏感性,多受其影响。在其笔下,俳句的雅与俗的调和达到了前所未有的高度。

日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(4)

松尾芭蕉俳句选

繁花灿开——

悲哉,我居然无法

打开我的诗囊

狂风阵阵——柴门边

扫落叶

煮茶

对着牵牛花

吃早餐的人——

就是我啊

朝颜之花凋时

当付之一笑

或悲泣?

海暗了,

鸥鸟的叫声

微白

芭蕉俳谐特色之一,便是诉诸视觉和诉诸听觉的美完成了微妙的调和。借西洋人的词来说,就是Formal element(形式元素)和Musical element(音乐元素)的融合中有种独特的妙趣。

——芥川龙之介

一年又过——

手拿斗笠,

脚着草鞋

愿露水从

伏见的桃花滴下

染我衣......

牡丹花深处,

一只蜜蜂

歪歪倒倒爬出来哉

古池——

青蛙跃进:

水之音

中秋圆月:

终夜——

绕池

欲知我的俳句——

秋风中

在旅途上过几夜吧

日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(5)

小林一茶

小林一茶,日本江户后期著名俳句诗人,日本古典三大俳人之一。十五岁习俳句,早早赴江户谋生,曾到京都、四国等地流浪,晚年回乡定居,儿女却先于自己离世,一茶的晚年寂寥而困窘。一茶一生创作俳句两万多句,后人称其俳句风格“自嘲自笑,不是乐天,不是厌世,逸气超然”

一茶的俳风独树一帜,效仿前人的同时又发展出独特的变奏,继承闲寂、幽玄美学的同时,又带上了诙谐的个人标记。他厌恶世俗,反抗强者,而此类激进的情感均在落笔时全然稀释,只剩下贫乐道、甘于品尝生之苦涩的豁达,对弱小生命的无尽悲悯,以及对世事无常的喟叹

小林一茶俳句选

孤独——

四面八方都是

紫罗兰……

看起来正在构思一首

星星的诗——

这只青蛙

傍晚的柳树

向洗濯的老婆婆

弯身致意……

蝴蝶飞舞——

我一时

忘了上路

我的花友们,

下次相逢——

不知是何春?

他的俳谐是人情的,他的冷笑里含着热泪,他对于强大的反抗与对于弱小的同情,都是出于一本的。一茶在日本的俳句诗人中,几乎是空前而且绝后,所以有人称他作俳句界的慧星,忽然而来,又忽然而去,望不见他的踪影了。

——周作人

一枝,即让

京都的天空成形——

啊,梅花

冬日

幽居三个月——如同

暮年

真不可思议啊!

像这样,活着——

在樱花树下

故乡,像带刺的

玫瑰——逾近它

愈刺你啊

此世,如

行在地狱之上

凝视繁花

日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(6)

松尾芭蕉首部简体俳句精选集《但愿呼我的名为旅人:松尾芭蕉俳句300》

小林一茶首部简体俳句精选集《这世界如露水般短暂:小林一茶俳句300》

陈黎/ 张芬龄 译

雅众文化策划

北京联合出版公司2019年3月出版

日本俳句当中最优美的句子(闲寂幽美的古典俳句)(7)

精装32开本,瑞典轻型纸印刷,纸张柔和不刺眼,便于翻阅、随身携带。

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