马首终于回圆明园（圆明园马首虽然很重要）

今天有件大事发生！流落海外160年的圆明园马首回归，成为了第一件回归圆明园的流失海外重要文物！它本是长春园西洋楼建筑群海晏堂外十二生肖兽首喷泉中，午马喷泉的重要构件，曲折的回归之路也让它成了近年来最受民间关注的十二生肖兽首之一。

不过马首虽然拥有国宝级的地位，但在地大物博，历史悠远的中国，以“马”为原型的众多艺术题材和文物中，名气大的可不止它一个，如果要给这些神骏们排个名，也许会有很多国宝表示“不服”！马上就带你来看看，也许它们就出现在你旅行路上非常明显的地方～

第一个不服的，自然是来自西安的秦始皇陵兵马俑了，在众多威武雄壮、千人千面的兵俑，马俑之外，与它们一起出土，却隐姓埋名的“铜车马”可以说是中国“马”形象的第一个巅峰了。

在明清两代，铸造出大型金属器具可能不太会令人意外，而这两架来自秦国的铜车马，却让人难以想象当时的工艺之精湛究竟到了何种水准，而且它还是迄今为止最大的青铜材质铸造的车马出土文物，总重量超过1200千克，比后母戊鼎还多出400千克，“早”与“精”2大本该矛盾的特点结合到一起，就是这件国宝最令人琢磨不透的秘密。

接下来出场的是来自甘肃兰州代表队，他们派出的选手是——铜奔马。虽然只有一字之差，但作为中国最重要的文化符号，“马踏飞燕”的名气之大与地位之高大家有目共睹，它的形象还被选为国家旅游局的识别标志和“中国优秀旅游城市”标志的主体形象，是国家一级文物。由于它集巧妙的艺术构思与高超的工艺技术水准于一身，并且都达到前所未有的水平，因而被西方艺术家誉为“雕塑艺术的极顶之作”！

其实围绕马踏飞燕的研究，还存在一项趣闻，那就是结合文物的制作年代来看，它其实应该是“马踏飞鹰”，表达的则是古代抵御外敌的意味，不过因为“马踏飞燕”太过深入人心，因此就一直被称呼至今。

与马踏飞燕的铜奔马所表达同样内涵的，还有这尊来自陕西的“马踏匈奴”石刻，它是汉朝骠骑将军霍去病墓石刻，久远的西汉时期所遗留的艺术印记已经非常稀少了，而这尊石刻则是最具代表性的一件遗存。

它如今依然在汉武帝刘彻的茂陵博物馆中，整个作品外表粗犷，却流露着庄重雄劲，深沉浑厚的风格，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品。

时间推进到唐朝，西安碑林中，唐太宗李世民昭陵六骏同样有着难以逾越的历史与艺术地位。六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为拳毛䯄、什伐赤、白蹄乌、特勒骠、青骓、飒露紫。为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本两兄弟，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。

昭陵六骏在后世历经磨难，六骏中的飒露紫、拳毛䯄于1918年被古董贩子卢芹斋盗卖到美国，现藏于宾夕法尼亚大学博物馆。而另外四匹居然为了方便装箱而被打碎成几块，万幸在离境前被截获，现陈列在西安碑林。

说起经历了近代磨难，与马有关的文物，那么现在被收藏在美国大都会博物馆中的《照夜白图》绝对是天下无双的国宝！唐代画家韩幹天纵奇才，开辟画马“有骨有肉”的先河，这匹照夜白，就是唐玄宗李隆基的挚爱。

可惜的是，清末时在溥仪的授意下，清宫散佚了大批重要文物，《照夜白图》就在其中，曾为故宫捐献过李白《上阳台贴》、《平复帖》，民国四公子之一的大收藏家张伯驹直至晚年还在遗憾没能留下这幅旷世名作。

此外，唐三彩中的马、陕西何家村窖藏的唐代鎏金银壶上的马、敦煌壁画中的马，都可以名列中国历史上最为出色的马主题文物，如果你有机会去往圆明园、陕西历史博物馆、茂陵博物馆、甘肃省博物馆等地，一定要留意看看这些保存不易的国宝马！