元杂剧主要代表人物（元杂剧奠基人关汉卿）

中国文学史上，元曲与唐诗、宋词并称，而关汉卿是元曲作家的杰出代表。他是中国古代戏曲成熟的标志——元杂剧的开创者和奠基人。他以必胜经历从事戏剧的创作，是中国戏曲史上第一位知名作家，开创了戏曲艺术的优秀传统。关汉卿一生共创作剧本60多种，现存18种。这中间有的剧本自元代至今七百多年以来一直在舞台上表演，具有极强的生命力。这18种剧本按内容可分为三类。一类是以显示社会的狱讼时间为中心的公案戏，如《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》等，抨击了社会的黑暗，揭示了人生的悲剧，塑造了一批凶恶残暴、卑鄙无耻的社会罪恶人物形象，如《鲁斋郎》中任意抢夺别人妻子的鲁斋郎就是一个好色、残暴的统治阶级的典型形象；《窦娥冤》中的张驴儿则是一个横行霸道、无恶不作的地痞流氓。同时也塑造了一些富有抗争精神的光辉形象。这类作品多是悲剧，其中最著名的是《窦娥冤》，被王国维誉为“列之世界大悲剧中亦无愧色”！

它所揭示的善恶行为及其结局，时中国人极为关心的社会和人生课题，它的悲剧意义远远超过了单纯的冤狱范围。其中的女猪脚窦娥更是一个惊天动地、感人至深、光彩照人的女性形象。第二类是以妇女的恋爱婚姻为中心的风情戏。这类作品是关汉卿创造的重点，代表作有《救风尘》《望江亭》等。这些作品中，关汉卿塑造了不少聪明、勇敢的女性形象，如《救风尘》中的赵盼儿就用自己的勇气和智慧战胜了邪恶势力。这类作品多是喜剧，在嬉笑怒骂中自成文章。第三类是以历史人物为中心的英雄传奇戏，代表作为《单刀会》《西蜀梦》等。以浓墨重彩描绘颂扬自己心目中的历史英雄人物，虽取材于历史，却灌注了浓郁的现实感情。如《单刀会》就从关羽的潇洒，到百万军中初乳自如的从容，到诛文丑、颜良的英武，再到万里独行的无畏气概，为他谱写了一曲激昂的赞歌！

在艺术上，他的作品人物个性鲜明，如老练、沉着、机智大胆的赵盼儿，刚烈坚贞而又温柔孝顺的窦娥；清洁简洁完整而又具惊险性。另外他的作品结构匀称紧凑，语言本色自然，却不乏文采，体例规范，非常适合舞台演出。所以，他的喜剧具有长久的舞台生命力。作为一个戏剧大师，关汉卿对元杂剧这一新兴的文学体裁的出现、形成和发展做出了不可磨灭的贡献。另外关汉卿还创作了为数不少的散曲。这些散曲既有如诗歌般的抒情性，又有杂剧式的故事清洁，亦有很高的艺术价值。如那一组著名的《南吕.一枝花》，自述了其心志性情，风格泼辣豪放，在风流浪荡、玩世不恭的表象下，非常鲜明地描述出作者不向世俗道德和命运低头的坚强不屈的叛逆性格。关汉卿生活在中国历史上非常特殊的时代——由蒙古族统治的元朝！

这个时代最突出的特征就是知识分子的地位十分低下，读书人赖以出人头地的科举考试曾一度中断八十多年，读书人丧失了政治上的前途和社会上的优越地位，同时元朝实行种族歧视制度，汉人只能做副职，汉人被禁止打猎，甚至蒙古人打汉人，而汉人不能还手。关汉卿虽然做到了太医院尹这样的高官，但没过多久，就因为不得志而辞官，所以为官的时间并不长，很快就沉沦下僚。有志向却难以获得伸展的机会。但关汉卿生性开朗、洒脱，他并没有抑郁一生，而这种地下的社会地位又给了他熟悉都市平民生活的机会，他一生都是在都市中与广大市民百姓共同度过的。这样，他的创作就获得了用之不竭的源泉，加上他对平民的了解与同情，他的元曲就成了反应平民生活、抨击社会黑暗、表达人生信念的最好方式。关汉卿生性潇洒倜傥，知识渊博，而且“滑稽多智，蕴籍风流”，常常出入各种场合，与社会上的三教九流、各色人都有往来，交友十分广泛！

明初的吸取家贾中明为关汉卿写的挽词，他不仅是一位剧本创作者，更是杂剧戏班的班主。这种地位决定了他在戏曲界的交往必然十分广泛。他与当时的戏曲家杨显之、梁进之、费君祥等都有深厚的友谊，有的甚至是莫逆之交。他和一些著名的女演员交谊极深，最为世人称道的是他与杰出的女演员朱帘秀的往来。他曾写了一首散曲《南吕.一枝花》赠珠帘秀，表达了他对她的务必仰慕和对她不幸婚姻的同情。在关汉卿眼里，珠帘秀宛如一位轻盈飘逸的天仙，他对她没有丝毫的轻浮和猥亵。他们之间的交往成为戏剧史上的佳话。关于关汉卿的家庭，历史上很少有相关记载！

名人杨慎的《词品》中记载了一段关汉卿与他妻子的轶事，近人吴梅又做了一些演绎。据说关汉卿曾经看见一位陪嫁的女婢，觉得她很美，于是就很想得到她，但他的夫人却加以阻拦，使他未能如愿。其中的“蒲桃架”暗指他的夫人，蒲桃的味道是酸的，“倒了蒲桃架”指如果关汉卿如愿得到了那位婢女，他的夫人就会吃醋，就会非常生气。而夫人的答诗说丈夫如果金屋藏娇，她就会“唱彻醋葫芦”，意思和“倒了蒲桃架”是一样的。看来关汉卿的夫人不仅颇有诗才，而且是个很有个性、不甘示弱的女子，关汉卿最后又可能没有如愿。而且这首小令和小诗言语直露，毫无隐讳也无封建文人的迂腐，这和关汉卿放荡不羁的个性、随意任性的生活习惯是一致的！