北京人艺院长工资高吗(北京人艺变迁史)

无论娱乐圈里如何变幻,说起“戏比天大”四个字,人们想到的只要人艺。

这四个字在这里有一种神奇的魅力。

无论演员的身份在外面如何显赫,只要脚一踏进这个门,所有的喧嚣就都被关在了身后。

他们拿着饭盒去食堂打饭,脚步轻快的跑向排练室,还时不时的看着手表,嘴里嘟囔着:“快点,迟到一次罚500。”

尽管刚才他们还是片酬百万千万的明星,但在这里,一切都保留了所有人才到的样子。

年进70的濮存昕和54岁的何冰依旧是小何小濮,59岁的冯远征还是小冯。

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1961年,老舍写了《龙须沟》,在剧场开始修建之前,就已经演了55场。

只要开演,看的人就很多,人们都知道,里面那群人在台上,说着话就把故事讲了。

《龙须沟》的海报也是人艺的第一张宣传画。

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从《龙须沟》《茶馆》开始,有了蓝天野、于是之、濮存昕、梁冠华、宋丹丹、何冰。

也有了江珊、巍子、宋轶蓝盈盈的出走。

当院长的担子传到冯远征手上的时候,他说:“这辈子从来没想过这事,但我有个习惯,要做就一定要做好。”

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1953年,才成立不久的人艺还没有自己的演出场地,只能一群演员到处流动演出。

曹禺、焦菊隐和欧阳山尊等专门给北京市领导写信,希望能有一所专门的演出剧场。

这就是后来位于王府井大街上的首都剧场。

剧场的灯光和音响设备还是周总理拍板从当时的东德购买的。

而后的小剧场、菊隐剧场、曹禺剧场、直到北京国际戏剧中心。

人艺70年了。

这些建筑,和它们里面来来往往光影岁月,在顽强的坚守着某种看不见却很珍贵的东西。

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01、传承

1997年,加上留学的时间,冯远征8年没演话剧了。

剧院对他已经没有太大的指望了。

他对院长说,我想回来演戏。

院长有些迟疑:“你还能演戏吗?”。

当时,话剧团缺人,就给了他三个龙套,技术员、民工、城管。

他表演的时候,院长在台下看着。

第二天对人说:“让他回来吧,他还能演。”

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冯远征是人艺85级的学员,也是人艺学员最后一届。

他们之后,人艺还和中戏合办了一个班,也就是徐帆、陈小艺、龚丽君、何冰、胡军、王斑他们那一期学员。

但这部分学员,已经是学校教育,剧院实习了,和之前完全由团里带的“团带班”不一样了。

从某种意义上来说,在很长一段时间里,85这一批,是人艺传承的“最后”也是最好的火种。

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冯远征、吴刚、王刚、高冬平、丁志诚、岳秀清这一批演员都是85级。

和其他人不同,这批学员大都是工作了之后才来的人艺。

高冬平是画彩画的,丁志诚从小拉小提琴,后来去了博物馆工作。

吴刚在西城区派出所,冯远征才结束了跳伞生涯,王刚在公安局当主持。

走进人艺的时候,他们对表演没有太多概念,很多人想的是找一份有意思的工作而已。

他们的老师是林连昆和童弟,还有苏民和朱旭。

人艺舞台上的黄金一代在讲台上,更多的是在舞台上鼓励着他们往前走。

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1978年,何冰第一次在电视上看到了孙道临的表演。

虽然只是12寸的黑白电视,但他对未来就有了规划。

1987年,19岁的何冰骑着自行车,借了小姨5元钱想去考北电。

但在路上,同学的话始终在他脑海徘徊:“人艺要长得好看的。”

他想起出门前自己在镜子里的脸,最终调转车头,朝着中戏去了。

选中他的时班主任苏民,也就是濮存昕的父亲。

苏民说:“挑演员不是选美。”

这一届台词老师是王志文。

当时的王志文还算得上潇洒,站在讲台上,引得这些不到20岁的孩子翘首仰望。

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但他们之前的85级,此时才松了一口气。

85级的第一年是甄别期,期末考试的时候,能过,就留下来继续学习演戏,没过,从此告别人艺。

这些大都是放弃了原有工作来人艺的学员,第一年每个人心里都提着一口气,不敢放松。

作业量很大,一周四个小品,都得自己连编带演。

他们咬着牙,骑着自行车到处采风,回到剧院,就看着老师们怎么排戏,怎么塑造人物。

熬过了第一年之后,淘汰了7个人。

老师将留下的人安排到了三楼的演员之家。

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这里还有72级和75级毕业的学员们。

也是从那个时候开始,这些经过大浪淘沙的孩子们,在认清了什么是话剧之后,决定要把表演当成一辈子热爱的事。

那个时候,能进人艺,是件荣光的事。

02、来来往往

1981级的学员后来成了大腕的很多。

少年天才梁冠华进人艺没多久,就拿了梅花奖。

但同年的王姬却一直在苦苦挣扎。

虽然能歌善舞,可在台词和舞台经验上她并不占优。

在很长时间里她的工作就是跑龙套,她曾自嘲“像是配菜和调料。”

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那么多年里,她唯一的一次扮演主角,还是《家》里的扮演梅表姐的演员生病,她得以披挂上阵。

那一次的表演,她倾尽了全力,散场后,她躲进厕所,嚎啕大哭。

但这只是插曲,之后,她依然是群眼里不起眼的跑龙套。

一年360天,天天都在舞台上,扮演着没有名字甚至没有台词的角色。

和在台里的落寞相比,她在电视台和主持界倒是很受欢迎。

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她曾偷偷跑出去接戏,被批评过。

为了拍电视剧没有回剧院,被处分过。

但等待日复一日,终归让她死了心。

她踏上了去美国的飞机。

在美国她打工挣钱,沉寂了多年后,等来了《北京人在纽约》。

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这样的学员每年都有几个。

但相比之下,江珊最为特殊。

她出身文艺世家,父母都是文艺界的名人,自幼就傲气任性。

分到人艺,对其他人来说,是梦寐以求的事情。

对她来说,是理所当然。

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人艺要求学员进入3年之内不能外出演戏。

相比之下,她的处境比王姬好很多。

但当时的江珊一脑子明星梦,根本没有心思在人艺浪费时光。

在舞台上几乎是看不见她的。

最后,在剧院的要求下,她选择了离开。

几年后,她因神似王澜而作为候选出演了《过把瘾》。

和曾经的台词老师王志文扮演了一对情侣。

而错失这个角色的王澜,再也没有大红过。

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和江珊同时做选择的,还有巍子。

巍子不是学员,他在剧团工作了多年后考入了中戏。

凭着《桑树坪纪事》和《虎符》一年就摘得了文华奖和梅花奖。

当时很多话剧团都对他伸出了橄榄枝。

巍子提出,要解决一家三口的房子和户口问题。

因为如此,大家伸出的橄榄枝就又收了回去。

当时的文化部长副部长英若诚爱才心切,邀请他去人艺。

当时北京人艺副院长林兆华也亲自邀请他。

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为了尽快解决他的住房问题,林兆华先把自己的办公室腾出来给他住,而后又为他买了一套房子。

还将他妻子也安排进了人艺。

进入人艺以后,巍子提升很快。

两年时间,就当上了国家一级演员。

但人艺的工资并不能让他满意。

时间来到了1992年,国内电视剧爆发的元年。

《情满珠江》剧组向他发来了邀请。

1000元一集的价格让他不能拒绝。

领导也通情达理的给了他一年假期。

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戏播出了,他红了,心也野了。

团里让他回去拍戏,他称病始终不去。

就这么拖着,最后的结果可想而知。

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多年后,巍子谈起这件事,反倒是有些后悔。

自称:“愧对人艺,忘恩负义”。

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走了的很多,留下的也有。

天才少年梁冠华1998年出演了《贫嘴张大民的幸福生活》。

1999年,他在《茶馆》里,扮演了掌柜王利发。

1981年,17岁的梁冠华不知道高考要考什么。

他妈妈说:“你不是喜欢看茶馆吗?那就去考考人艺吧。”

1990年,他演了黄胖子的B角,在A角田春奎身体不好的时候替了一场。

他周围都是于是之、林连昆。

“我坐在那里,仰头看着大师们在我周围表演。”

那种心情,多年后想起来,依旧会湿了眼眶。

1999年,他演了王立发,这个角色之前的 演员是于是之。

尽管之前他已经拿了梅花奖,但这次才意味着他真的成角了。

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2001年,他在《蔡文姬》里扮演了曹操。

自此,他成了人艺的台柱子。

据说,在人艺男演员只有在《蔡文姬》里扮演过士兵,才是“正宗的学员。”

《蔡文姬》中有一幕,会有10多位宫女和士兵围成一圈,要站40分钟。

历届的人艺学员都扮演过。

杨立新、梁冠华、王刚、何冰都扮演过。

梁冠华从士兵走到了“曹操”。

何冰也记得,以前每次都要穿着衣服,拖着沉重的刀,咣浪咣浪的走到舞台上站着。

这么跑了四年龙套,虽然迷茫,但他也没有想过退路。

他就想做这个。

1993年,他在《鸟人》里,扮演了一个小角色,只有几分钟,但他得到了认可。

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用冯远征的话来说:“小人物演好也不容易,何冰就是小人物演得好,大家一看,成,这才有了以后的角色。”

《鸟人》之后,何冰有了机会。

他觉得自己等了四年不算短,但杨立新说何冰:“苗期很短”。

在杨立新看来,很多演员8、9年还在跑龙套没有发力很正常。

何冰身上有种英雄主义情节,舞台就是他的战场。

有一次,濮存昕上台前,状态有些不好,何冰说:“你在哪输都行,但在这不能输。”

他当时说话的声音,让濮存昕记忆犹新。

对何冰来说,上了台,就没有退路。

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在侧幕的时候,不管是什么状态,即使是怕的,但只要起身一出去,他就觉得世界安全了。

这种安全感来源于只要有演出,就提前半天来到附台,搬着小凳子自己默戏,即使自己只有一句话,也要安安静静的等待。

这种习惯是他,也是所有人艺学员从老一辈老师们那学来的。

人来人往,老师们都慢慢老了,他们也慢慢到了了老师当初的年纪,开始理解老师当时看着他们的眼里的期待和盼望。

但时间已经过了30年了。

03、传承

2014年,一贯低调的人艺老艺术家杨立新连发5条动态。

罕见的表达了愤怒。

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艺术家们在台上凝神静气的表演着悲剧。

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台下的学生却哈哈大笑。

甚至很多台词都被笑声淹没。

这让杨立新不由的说出了:“这样的公益演出,不演也罢”。

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业内人士,包括诸多编剧对这一说法都给予了支持。

后来有观众表示:“该剧的舞台句式和词的用法夸张不自然。”

此种情况发生过不止一次,有人对人艺的演出方式提出了质疑,尤其是表演的方式和习惯。

但人艺让人欣赏的就是这种厚重感。

改,即使受欢迎,那也不是人艺了。

不改,传统剧目都已经几十年了,如何焕发生机。

人艺的《茶馆》演了700多场。

许多演员从年轻到年老已在台上,仿佛就是角色本身。

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他们一点点打磨,用生命里的时光与角色磨合。

人艺的学员与其说是老师与学生,不如说是师傅与徒弟。

从演戏到做人手把手的教,这种类似打磨公益品的方式在现在看来弥足珍贵。

然而想要继续下去也更难。

人艺从1987之后,就再也没有专门成立过培训班了。

陆陆续续有些新人会去人艺里打个转,镀个金,然后出来。

蓝盈盈进去了,演了《甄嬛传》火了,为了上综艺离了职,从人艺出来了。

宋轶也是如此,现在以女二的姿态杀出一条路。

但无论红不红,她们的名气和挣到钱,要远高于人艺。

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林连昆曾经对学员们说过:“孩子们,北京人艺不是让你发财的地方,舞台也不舞台剧也不崇尚金钱至上。 ”

但面对舞台上枯燥的练功,和舞台外日进斗金的生活,当年的江珊和巍子,现在的蓝盈盈和宋轶做出了自己的选择。

冯远征当年在舞台上,一个撩门帘的动作就能练习50多场,一部戏打磨要好几月,现在想让人静下来,只为热爱坚持并不容易。

在外界纷繁的诱惑中,这成了老戏骨们最后的坚持。

他们要求,年轻人只要进来,就不能混日子,声台行表都要练起来。

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但在某些方面,也有了更松动和人性化的变化。

人艺以前是新人3年内不让演戏,后来是两年,现在是一年。

“他们出去了,有名气了,回来对人艺也有好处”。冯远征很豁达。

人艺自从1987年与中戏的合办班之后,就没有在招过专门的学员。

人艺舞台到现在某种度上,依旧靠着以前的老戏骨们硬撑。

在这些老戏骨光环的映照下,人艺看着依旧星光熠熠。

但陈小艺何冰已经54岁了,濮存昕要70了,冯远征也60了。

即使在人艺,他们永远是小冯小濮,可他们后面也真的需要新的小小冯小小濮了。

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徐帆演完自己的最后一场阮玲玉说:“我的年纪已经不适合了,阮玲玉走的时候也只有24岁,我演她就演了28年。”

和她一起演了28年的,是1953年出生的濮存昕。

第一代《茶馆》于是之、郑榕、蓝天野犹如洪钟大吕,立下了标杆。

1999年梁冠华、濮存昕、杨立新、冯远征、何冰、吴刚、宋丹丹、王刚成为主力。

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时至今日,梁冠华说:“我还有两三年退休,小濮、杨立新已经退休了,《茶馆》确实面临传承希的问题,望能选择剧院最好的阵容,把它继续演下去。”

钱少,前期培育时间长,要求高,营销少,表演方式传统,演员传承少这些问题慢慢显示了出来。

2019年,冯远征和同事们试着恢复了团带班,从成熟的从业人员中挑选新一代人艺演员。

作为人艺新一代领头人,冯远征一直想办法恢复人艺的传承。

2021年,这批演员已经结业,人艺未来的台柱子,也许就在他们中间。

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对很多人来说,人艺的话剧不仅仅是话剧。

那是中华文化的一种表现,是老北京生活的浓缩,是人生百态的展示。

买上一张票,坐下,看着台上的老戏骨们动情的演着一个又一个故事。

等灯亮了,散场了,走在回家的路上一路回味。

才发现其中,总有那么几次台词说到了自己心坎上。

这大概就是人艺的魅力所在吧。

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