魁拔是我一生中唯一要做的事（魁拔教母武寒青离世）

昨天，小编的朋友圈里挂满了《魁拔》的黑白海报，瞬间心惊，确认青青树原创始人武寒青去世的消息，真的很难过。

想起上个月才刚刚拜访完位于望京科技园的青青树公司，与王川导演见面，问起武老师的近况，他神色凝重地回答“不太好”，没想到竟是最后一次探问病情了。

武寒青是《魁拔》系列的制片人，在圈内，大家对她都是开朗、乐观、坚定、带着理想主义的印象。

《魁拔》编剧田博说，“相识十年，并肩战斗，知遇之恩，永世难忘。打开微信听了一遍又一遍以前的语音，真希望还能一起开剧本会尽情吵架，听你的大笑声。”

《凯叔讲故事》创始人王凯说，“我创业之初，也在望京和她约在一起请教创业心得，探讨合作可能，也有幸参与了几部电影配音。《魁拔》也许是她生命中的一个遗憾。”

百思传媒创始人岳云飞说，“这两年，我一直因为魁拔3的票房没达到预期自责，也曾和寒青说过我还欠她一个惊喜……从他20多年坚持完美创业、坚持讲一个好故事的理想行动中看得出来，她故事中的世界观是如此宏大而美好！”

留言的人还有很多，此间不由得让人感叹，虽然《魁拔》与我们已经阔别近3年之久，一直以来围绕这个“项目”的众说纷纭、落在青青树公司的复杂眼光也有不少，但是武寒青的离去，还是瞬间让业内业外都集体出来表示哀悼，她在国产动漫行业的地位和影响力已经不由分说。

北京大学中文系82年毕业，原本和王川导演一起在《人民日报》任职记者，离职创业，从连“原画”和“动画”都分不清楚，到一起创造了“元泱境界”、蛮吉、镜心、奇横三……

从青青树1992年成立，到《魁拔》三部曲一路艰辛地走来，经历了很多故事，让我们看见了中国动漫人的初心、创业者的困苦与坚持、国漫行业的探路与前行。

25年前，在动漫行业的“冰川季”创业

青青树公司成立于1992年，以原创动画节目为经营主业，是中国最老牌的动画民营企业。创立之初，公司主要为CCTV等电视台制作少儿动画作品，包括《小明与王猫》、《飞天小猴王》、《学问猫教汉字》等，制作的动画短片多次在国际电影节中入选提名或获奖。

《小明与王猫》

在武寒青的个人公众号“577的自留地”中，记录了当年“周末脑袋瓜一热”的创业过程。武老师文笔生动、温暖，你感受一下。

话说18年前，因着一个书商朋友拍着脑袋要做200集动画片《西游记》以便他的图画书能卖得更火爆的因缘，青青树开始了它磕磕绊绊、风雨飘摇的原创之路。

应书商朋友的命题作文，王川同学很快就把动画片《西游记》的剧本码了出来。记得那时我们住在《人民日报》社宿舍，中午步行去报社食堂用餐的路上，正写到混世魔王段落的王川同学分外入戏，一路面目狰狞、端着双肩、象是要跟谁拼命。

有了剧本，该分镜了。时任全职导演的王川同学既不会画画、也没学过镜头语言，于是，我把自己在北影厂跟导演拍戏分镜时学到的电影语言ABC及大头小人儿分镜法现学现卖地学给他听，王川同学就此一笔一划地开始了他超过3000分钟的原创分镜头之旅。

分镜有了，但谁来画出来？会花多少钱？一干人毫无概念，那就一切由我们自己来摸着石头去到处打听吧。

我先是打电话到CCTV动画部请教，接电话的是ZMZ同学(现仍在央视动画供职)。他问我是找原画还是动画，我这才知道动画片却原来还有原画、动画之分。几番沟通后，ZMZ同学携TJL导演一起来会面，我和王川同学才第一次对原动画有了直观概念。

又跑到电影学院动画系去求援。刚好在学生宿舍的走廊里碰上正上大三的黄磊同学(对，就是《婚姻保卫战》里的许小宁)，热心的他立马带我去见了当时还是大三的陈廖宇(现任北电动画学院老师)、刘峰宇(现任央视动画导演)、万昱汐(现任德国某大学老师)。

造型设计、作曲，亦是跑遍全中国，找了N多传说中的名人，改了N多版。最后锁定了当时还是工艺美院青年教师的吴冠英老师做美术设计，光小猴子的造型就又改了8版。作曲最后是音乐学院尚未毕业的向民(现任教于中央音乐学院)；主题歌则是电影学院录音系的学生张阳(后来清醒乐队成员之一的)和安巍(后为北影厂录音师)。

原动画的核心团队是这样码起来滴：

我在北太平庄街头碰上正在逛街的万昱汐和孙聪(现任北京电影学院动画学院副院长)，当即把我们的剧本硬塞到她俩手里请她们看，试图打动她们来把原动画的关。

两个人很快真地来了!后来孙聪告诉我说，她俩当即坐在街边过街天桥台阶上读着剧本忍不住咯咯乐个不停，于是，就决定来做这片。

某日一个小伙子自己蹬着自行车到幼儿园来找我们，说他从女友那儿看到我们发的镜头，稀饭这个片，申请加盟，于是，留了下来，这就是画动作超有灵气的高贺成同学。高同学的女友及女友的同学们都参与进原动画的创作，其中就有央视动画《小鲤鱼》的导演杨子岚。

跟现如今的全民动画相比，90年代初的中国原创动画行实在是冷门中的极品。

就是这样东拼西凑，青青树终于码起了团队，投身动画创作行业。

武寒青后来评论当时的境况时说道，“一群外行一上来就想做产业，导演不会画画，没有一分钱来自国家，唯一的播出平台——电视台不认识一个人，对造型、动态、声音等等、等等还一大堆的想法拒绝行活儿不妥协……横竖怎么看都不靠谱，没有人认为我们能把片子做成。”

而结果是，青青树从第一部动画《飞天小猴王》开始，一做就做了25年。期间经历过许多困窘的时候，比如第一部作品出来，就因为出台电视台的动画节目不准再带贴片广告的政策，以及1997年夏天的金融风暴把原定的动画片销售价格直线下跌成跳楼价等困境。

《飞天小猴王》

武寒青自己当时“和王川只能拼命接写电影、电视剧剧本的活儿，前脚拿了稿费，后脚就发薪水。”

“清楚地记得是个严冬的晚上，暖气还没有来，屋子里冷得滴水成冰。大匡和张先生双双来到我家，告知次日应该发工资，可帐上却已弹尽粮绝。两位很严肃地跟我和王川提出散伙、关门的事。印象中气氛分外肃穆，王川同学说，再等等。送走步履沉重的两位，我赶紧用BP机呼叫一位应付我稿费的制片人。次日，制片人真地送来了用废报纸包的厚厚一摞10元大钞(那年月人民币的最大面值)，我当即呼叫张先生跑来当场悉数卷走去发米，算是有惊无险。”

武寒青写下上面这些文字的时候，正是《魁拔1》攻坚最焦灼的时候，钱越烧越少；3D组长带队出走，长年为日本做动画加工的一位前辈拍着桌子对她说，照这路子《魁拔》永远做不出来。

但是回想当年第一部作品的时候，这么艰难都熬过来了，又充满了勇气。而最终，她还是克服了所有的难关，我们才有机会认识可爱的蛮吉和蛮大人。

魁拔三部曲，他们一起创造的世界

青青树的solgan是“一起创世界”。王川导演的解释是，动画编导做的工作很象上帝做的事情，“要有光，就有了光”，想让人可以飞，人就飞了起来……青青树说“一起创造世界”，最直接的意思就是青青树这样一帮人，要通过共同努力，一起创造出一个又一个让观众喜欢和向往的动画世界。

《魁拔》是虚构宇宙“元泱境界”，为了架构这个世界观，八位编剧研讨论证、用一年多的时间汇编成上百万字的包括天文学卷、社会学卷、武术卷、地理卷和历史卷等，巨细无遗地解释这个虚构世界的运行规则。在这个世界下，共分天地两界，包含十多个种族。

“魁拔”是一个灾难般存在的怪物，每333年一现身，这也是天地两界如临大敌之时。电影讲述的是第六代魁拔“蛮吉”，在出生之后，被自称“独行族妖侠”的蛮小满所收养。蛮小满武力有限，但性格坚韧，理想辉煌，扬言要打败魁拔，成为第一妖侠。

天真的小蛮吉深受其感染，也一心要苦练武功，打败魁拔，却不知道“魁拔”就是自己。就是在这种误会之下，两人踏上了冒险之旅。

《魁拔》最开始的设想是一个动漫电视剧，但是当时没有电视台愿意接住8万元一集的价格，无奈之下青青树转战还有一线希望的电影市场，又将原电视版故事全部放弃、从头再来。

电影的制作成本飙升至3500万，而青青树的募资方式只有自筹，除了银行贷款，武寒青和王川也卖掉了自己的房子，后来武寒青在治疗癌症过程中，还因为租房的房东要卖房而将他们扫地出门。

原本在电视动画方面的作品、成绩和收入都已经十分稳定，但是作出做“成年人动画片”的决定，再次让他们命悬一线。遗憾的是，市场好像还“看不懂”这部作品，（投黑马touheima专注于文创领域的众筹平台）宣发不到位，影院经理不排片，武寒青自己去电影院买票市场部的员工面对这种境况直接坐在电影院门口大哭。

后来，青青树的员工只能全体出动，到各个电影院门口发传单、跟来往的学生们讲故事、拉他们到电影院，如果不是经过这些努力，可能最终票房连350万都不到。

幸运的是，由于《魁拔1》在创作时就与美国、日本等众多动画大师商讨过剧本和表现形式，因为这部作品的海外销售收入超过300欧元，基本能保住成本。

此后，第二、第三部作品也在2年时间内相继完成，武寒青将其比喻为“无异于以短跑的速度在拼马拉松”。这两部作品从内容角度来看依然可圈可点，但是在商业运作上还是不足，市场对于青青树公司的质问也接踵而来。

但是，在武寒青心中，做《魁拔1》时的公司状态是最接近她自己心目中的青青树，“做最好的动画，做最好的中国人，做最好的创造型企业，我身为CEO基本可以做到‘站着说话不腰疼’，公司充满活力、包容，每日狂欢。编剧讨论对骂到心口痛，机器死机令人崩溃，制片整出送错拷贝的大事故，虽然工作中每天都会大小状况频出，但大家知无不言，共享‘一起创造世界’的痛与快乐。

国产动漫何时能真正崛起？

武寒青代表了一个时代，国产动漫艰难前行的时代。

武寒青老师

知乎上有个问题，现在国漫发展现状是什么？答案是：手有铐，脚有镣，穿喇叭裤，跳霹雳舞。获得了299个赞。

但从2015年《大圣归来》取得11亿票房之后，国漫看到了崛起的希望。目前，粉丝对头部动漫IP的付费意愿也很强。

2016年现象级《狐妖小红娘》以及今年的《全职高手》两部现象级动漫，在B站最喜欢的动画调查中甚至能超越不少日漫和美漫，排名到前5。

《狐妖小红娘》

新一代年轻人对国漫的接受度也是上升的，不管是从数据上，还是人群上，国漫的处境看起来越来越好。

今年的动漫节和漫展上，可以明显感受到，参加活动的群体已经从之前日漫粉丝群逐渐变为国漫的粉丝，而且年龄都比较小。有一位投资人评价到，二次元正在二次崛起。

不过，单就国漫来看，业内人士认为，真正的崛起还有很长的路要走。

“知名的国漫难以抗衡日本、美国的漫画，而且动漫IP如何盈利和变现，确实让人头大，愿意为国产漫画买单的人并不多，这跟漫画本身质量、营销手段、是否抓住市场需求等等方面都有关系。”一位业内人士透露。

不少财经媒体都统计了今年新三板动漫公司的财报情况，20多家新三板动漫公司中，扣非经常性损益（一般指政府补贴）能够盈利的公司只有66%，而且这些公司大多是面向儿童市场，开发低成本动画，或者以代工为主；而面向青少年，成人动画市场，开发原创IP的公司，相比较2015年，净利润还在进一步亏损。

一位动漫从业者表示：“一部分优秀的作者慢慢找到了产业出路，产业也慢慢走了参与者组成的服务团队，但就个人经历的部分，其中绝大多数人还是外行，毕竟国内没有完整的专业的对日式tv动画和漫画系统培养教育体。”

国漫的崛起，还有很长的路要走。希望能秉持初心，砥砺前行。

（文章来源于：剁椒娱乐摘编）

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