吉他怎么记住各调音阶（2分钟搞懂调式音阶）

在音乐学习和吉他演奏过程中，了解不同的调式和其特点极其重要，因为调式可以影响到音乐作品的情感色彩，使其更加深刻、动人或者生动活泼。那么，什么是调式？什么是调式音阶？什么是调呢？今天跟小伙伴们先简单分享下相关的乐理知识，后面会介绍如何在吉他上弹调式音阶，希望短短的2分钟阅读时间内你能有收获。

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1. 调式、调式音阶、调

音乐的旋律有高低起伏，通常开始时平静（稳定音/和弦），中间是高潮部分（不稳定音/和弦），结尾又回归到平静（稳定音/和弦），经过一系列起伏发展后最终给人以完全终止的感觉。

因此，组成音乐的几个音之间以主音（终止处最稳定的音）为中心，按照音程和倾向关系构成一个体系，从而构建出特定的音乐情感、氛围和格调，这个体系就称为“调式”，比如C大调是以C为主音，按照大调音阶排列规则组成一个调式。

调式中的音从主音到主音，按照音的高低顺序依次排列起来的形式称为“调式音阶”，如12345671，任何满足相同音程关系的音阶结构都一定是该调式。

调式中主音的音高即为“调”。在音阶12345671的音程关系中，34和71是半音关系，其余为全音，一个八度音内可以平均得到12个半音，称为“十二平均律”。因此，在相同的调式中每个音分别作为主音，就可以得到同一个调式的12个调，如音名G的位置为do（G=1）即为G调。

2. 大调式和小调式

世界各地有许多种调式，常见的调式有大调式和小调式。大调式以1（do）为主音，小调式以6（la）为主音，均由7个音构成。大调式的色彩较欢快、明亮、积极向上，小调式的色彩较暗淡，往往暗示着悲伤、压抑、神秘等情感。

大调式分为自然大调、和声大调和旋律大调，小调式分为自然小调、和声小调和旋律小调。自然大小调均是大小调式的基本形式，是最常用的调式。和声大小调和旋律大小调是在自然大小调基础上的延伸。自然大调的音程关系为“全全半全全全半”，自然小调的音程关系为“全半全全半全全”，自然大调和小调互为关系大小调。用音程思维（主音=1）对比更能理解大小调之间的区别（降三音、降六音、降七音），而调式中的三音决定了大小调色彩。

其实，自然大调中的7个音分别作为主音都能各自得到一个调式，统称为“中古调式”。其对应的7个调式音阶可以按1到7级数来标识，均由5个全音和2个半音组成。事实上，自然大调和自然小调也源于中古调式，自然大调音阶和自然小调音阶分别对应着1级Ionian调式音阶和6级Aeolian调式音阶。

上面的首调方式便于记忆调式，但不易于理解调式的区别，虽然它们的组成音一样，但是都是独立的调式，采用音程思维更易于理解。根据三音及变化音的数量，我们可以得到这7个调式的大小调色彩及排序情况如下，可以得到1、4、5级大调色彩，2、6、3、7级小调色彩，其中1级最明亮，7级最暗淡，该调式适合营造恐怖情绪，较少使用。

相较于自然大小调，和声大小调和旋律大小调则是为了弥补自然大小调的某些缺陷而出现，尤其是和声小调。

因为自然小调音阶的第7级导音与主音是大二度关系，减弱了倾向主音的性质，其属七和弦倾向主和弦的和声解决感也没有自然大调那样彻底，因此将自然小调中的第7级导音5（sol）升高半音，使其属七和弦由小七和弦变为大小七和弦，有更强烈的倾向主和弦感，这种为了解决和声功能性问题的小调式称为和声小调。

由于和声小调的7级导音升高了半音，使音阶上行时6级音与7级音变成了增二度，导致弹奏旋律时出现不谐和感，为了解决和声小调旋律谐和性问题，将自然小调音阶上行时4（fa）和5（sol）各升高半音，音阶下行时仍用自然小调形式，这种上下行结构不一致的音阶称为旋律小调音阶。

但是，自然大调不存在和声功能性问题，为什么需要和声大调和旋律大调呢？因为自然大调的1级（主和弦）、4级（下属和弦）、5级（属和弦）这3个正三和弦都是大三和弦，和声效果不够柔和，如果下属三和弦的三度音由六级音降半音变为降六级音，即下属大三和弦变成下属小三和弦，大调将加入小调的柔和色彩。这种为了使大调和声效果更加柔和的音阶叫做和声大调音阶。

同理，和声大调由于六级和七级音为增二度，为了让和声大调旋律更加谐和，音阶上行时与自然大调相同，下行时第七、六级音降半音，这种上下行结构不一致的音阶称为旋律大调音阶。

3. 民族调式

除了当今流行的大调式和小调式，民族调式在音乐创作和演奏中也扮演重要的角色。民族调式是以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。宫、商、角、徵、羽五声音阶对应着大调式的1 2 3 5 6（do re mi sol la）五个音，少了4（fa）和7（si）两个音。

五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。其中宫调式音阶为大调五声音阶，羽调式为小调五声音阶。

同样地，我们可以采用音程思维理解下五声音阶：

五声音阶加入一些变化音可以延伸为其他调式音阶，如清乐宫/商/角/徵/羽调式、雅乐宫/商/角/徵/羽调式、燕乐宫/商/角/徵/羽调式。另外，大调五声音阶和小调五声音阶也是布鲁斯音阶的基础。

4. 调式音阶的使用

前面我们了解了这么多调式音阶，那么如何使用这些调式音阶呢？事实上，调式音阶与和弦是有对应关系的，即是说找到调式音阶的主和弦（三和弦、七和弦）就能知道该调式音阶可以应用在哪些和弦的即兴solo上，反过来，根据和弦也能选择对应的调式音阶来弹奏。只要调式音阶包含全部的和弦内音就能直接运用该音阶，和弦内音为元音，音阶内其他音为辅音。

下面我们分析下7个调式音阶与主和弦的对应关系：即“14大、5属、236小、7减”。

以C大调为例，以上七个音阶对应的主和弦分别为Cmaj7、Dm7、Em7、Fmaj7、G7、Am7、Bm7-5，反过来，这7个主和弦对应的调式音阶分别为C Ionian、D Dorian、E Phrygian、F Lydian、G Mixolydian、A Aeolian、B Locrian。当然，只要满足和弦内音的调式音阶都可以选择弹即兴solo。

另外，根据调式音阶的色彩会应用在不同的音乐风格上。比如：

Ionian和Aeolian调式就是最常用的自然大小调，应用最广泛，常用于流行乐；

Dorian调式的特征音是b3和6，与Aeolian小调的区别在六度音的升降，没有小调那么忧伤，常用于爵士乐和布鲁斯乐；

Phrygian调式的特征音是b2和5，b2音充分彰显异域风情，色彩较暗淡，常用于金属乐；

Lydian调式的特征音是#4，具有大调和奇妙的听感，常用于爵士乐；

Mixolydian调式的特征音是3和b7，具有大调听感，常用于布鲁斯乐；

Locrian调式的特征音是b5，具有最黑暗的听感，常用于灾难恐怖配乐。

好了，以上就是关于调式音阶的分享，世界上有非常多的调式，大家可以多了解下其他调式和体会他们的色彩和应用场景哦～

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