trolley天堂阶梯事件（TROYCA的底力樱子小姐的脚下埋着尸体）

作者:mjn/Anitama 封面来源:樱子小姐的脚下埋着尸体

《樱子小姐的脚下埋着尸体》是第一部TROYCA独立元请制作的动画，因为规模上的限制，除了第一集、第二集和第六集以外是全部外包。不过这几集的质量也因此显得非常突出，尤其第六集，几乎可以说是TROYCA的底力。

第六集是TROYCA的董事也是头牌监督あおきえい担任分镜和演出辅佐，作画监督三人中松本昌子和山本碧是有人设总作监经验的，而演出马川奈央是TROYCA重点培养中的新人演出，演出手法是完全在学习あおきえい，在《gate》第一季第四集的TROYCA外包回中就能体会到与あおきえい完全相同的特征。

之后的转场也是非常有创意，先使用一个比较隐蔽的镜头，基本没怎么看到人物了，稍微强调远离感，馆胁声音出现。接下的一个镜头其实已经偷偷转场了，从墙外移到窗口看见在发呆的百合子，当然作为观众是百分百是没料到已经转场了，因为上个场景结束的时候百合子也在发呆。结果下个镜头转到室内，百合子又和观众基本同步受到一个小惊吓回过神来。

第二部分：あおきえい的演出特征

第一个特征就是如上的十字形构图，特意安排人物和视平线的位置，使背景的分界线和人的位置构成一个十字，在这集重复出现了十次以上。比较多用于人物的出现、转场和人物对峙的时候。

比如图1一方面是把路人放上半边表现孤身的百合子，一方面利用这个疏远镜头就直接转场了。图2是老师第一次入场，这里是把路人放下半边，强调之前老师埋没在人群中。图3和图4是百合子和老师在争执要不要把事件追究下去的对峙。图5是警察出现然后转场。

其实相比之下，开头部分的这个镜头也可以算是十字构图，本身作用是和之前提到的转场前十字构图是一模一样的。

あおきえい的第二个演出特征就是特别注意镜头本身高度。一般情况下，为了保证观众有代入感，机位基本由人物的视线决定，比如高的人对矮的人说话，高的人的主观镜头肯定俯视。因为镜头高度决定了拍摄到人物的角度，俯拍和仰拍表现出来的情感立场其实有微妙的差别，这点现在很多演出都已经察觉到了。这个特征其实在《gate》第一季第四集的TROYCA外包回中也非常明显，不过因为分镜限制这集的十字构图并不是很多。

比如百合子和老师对峙的部分。

1，2，3只是两人自己提出自己观点，都是平的机位，图4中百合子提出“老师对她见死不救”这个非常激烈的观点时，机位变成仰拍，老师略微有点吃惊，机位提高变成俯拍，俯拍往往用来表现人物本身不安的情绪，这里只是略微俯拍，机位没有过高，也符合老师本身冷静的形象。之后老师转身过来变成对峙的场景。警察出现打破僵局，之后转场。连续三个都是有距离感的十字构图。

这部分在河边的场景，因为本身台阶上下的站位是很大程度限制住机位了，不过这里是巧妙把人脸安排在镜头之外，或者露半边脸，这样不通过破坏两人视线位置，就能达到主被动的效果（其实这里台阶的高低站位是暗示两个人辩论的上下风）。图1是老师讲理部分，只给了百合子半边脸，图6和图8是百合子发表自己观点的部分，前一个是只给了半边脸，后面发生一个位置变化，百合子登上了台阶，顺势给老师一个偏低背后的镜头，脸没有进入镜头，登台阶这个动作之后其实两个人的立场也发生了变化，百合子登上了高处，主动被动关系交换，同时在辩论中也占了上风。这里半边脸就能给观众一种迷茫的感觉。这段最后老师也登上了台阶，两人位置平等了，然后引入下面的剧情。

另外这集大多数的路人都是作画，因为路人的场景不少，画路人估计也花了原画们不少时间，现在3D路人用得比较多，不过从中也能看出这集的投入还是比较大的。

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