听书完整超长版（听书日记2022-6-1）

吴迪君 赵丽芳长篇弹词《金陵杀马》第六回“纸上画刀”

建议您用手机在“喜马拉雅”中输入“吴迪君 赵丽芳 金陵杀马”，点击第六回“纸上画刀”，听到录音后，再看我以下的文字（没有“喜马拉雅”的朋友可以先从百度中下载）。谢谢您的支持！

【故事梗概】仁和县知县朱钊带了陈金威的口供到马新贻衙门交差，马以为朱已经按他的吩咐把陈案办妥。一看供单才知道，马指控陈的罪名一项也没有写，相反自己倒成了降敌、奸嫂、抛赃、陷害的罪犯，朱钊还故意在口供单后面画了一把刀讽刺马新贻。马想报复他，朱钊因为自己没有犯法，所以心里一点也不害怕。

【细节赏析】本回书故事情节简单，所以吴迪君老师花了一小半时间，补说了马新贻受贿索贿的情节。马从处州调任浙江巡抚，上任的第一天就在接官亭大肆收受礼金，地方官们都把银票夹在手本中，有的两千两，有的三千两，至少也有五百两。唯独朱钊手本里空空是也，马新贻很生气，所以当天没有接见他。过了两天，马才单独接见朱钊，以为朱能识时务，但朱照样不送礼金，临走时手伸到袖子里，结果挖出一块手绢。马忍不住地问朱，”你来见我怎么不带银票？”朱说我虽家缠万贯，但既不受贿也不行贿，有时候还要倒贴给冤枉的犯人。还说马大帅向我要“老条”（指银子），迟早要被“老条”（苏州话“死”）的，说完便拂袖而去。马新贻对着朱的背影又气又好笑，以为朱是一个怪人！

有一次，马新贻借故替自己母亲做寿，向下属们索贿。那些地方官员送来了一担一担老酒，其实酒甏里不是老酒，里面全是元宝。那天朱钊也一反常态，心里想是给老夫人做寿，就派人送来了一盘寿桃与一盘寿糕。马新贻以为里面装了银票，就把寿桃与寿糕统统都掰开来，一看什么也没有。却在托盘底下看到两张银票，每张五百两，但仔细一看却是康熙年间的废银票。马一气之下就把朱钊赶出大门。朱钊坐在马的衙门门口，把寿桃、寿糕都撒在地上，对着后面的那些来送礼的官员们说，你们都回去吧，马大帅不收礼，你们看地上这些寿桃、寿糕，原本是我送给马帅，谁想到都被他扔了出来。众官员看到地上的寿桃、寿糕，信以为真，只得打道回府。后来马新贻听门工们说起此事，心里更是记恨朱钊。

仁和知县拿了陈金威的口供单，去向马新贻交差。马新贻见了十分高兴，就问陈金威都交代了吗？朱回答说，他在我的大堂之上，不用刑具就和盘托出，又说陈手法卑劣，用心狠毒，没有用刑，他就自己招了口供。马接过口供单，不看便罢，一看竟看得浑身冰冷，手脚发抖，心里砰砰乱跳，最后额头上急汗也出来了——这不是陈金威的认罪书，倒成了我的检举信，陈说我逼兄奸嫂，抛赃陷害。后面是陈金威的画押，最后还画了一把小刀，马不懂就问朱钊，这是长毛陈金威的招供？朱钊回答是的。马又问你相信他的话吗？朱的回答很巧妙，既不说相信，也不说不信，而说了“实事求是”四个字。马新贻板起脸，就说“满嘴胡言、满嘴喷喷，污蔑封疆，罪上加罪！”朱钊假惺惺地说，恕卑职无能，我还帮你画了一把刀。马问这又是什么意思？朱钊说，这是马大人要我做的，你刚才不是派人送来一张纸条，要我定他死罪。以后马大帅要我杀人，不要再派人来，也不用写什么手谕，只要送一张纸条，在上面画一把刀，我就知道了，不管他冤枉不冤枉，就把他杀了拉倒。马知道朱是故意讽刺他，就对朱钊说，你身为朝廷命官，还袒护发匪，我要撤你的职、开你的缺。朱钊不买账，反而头颈骨硬起来回答说，马大帅要开我缺，也要说出道理来，我朱钊没有犯罪，你就不能开我的缺！

【唱篇记录】

23′38″马新贻（吴）：一纸供单我是看分明，（这张供单）好比是拿我捉起来显原形。他说我，在那两军阵前被生擒获，乞尾摇脸苟几分，背叛大清来作二臣。他说我，阿夷奉承来献媚；他说我，乃是内藏奸诈一小人，花言巧语来动人心。陈金威是中奸计，桃园三结义，因此竟在门从此把弟兄称；他说我，勤王回天京，不能带妻小们，就此托我身，我扯龙旗重再降大清，这大忠臣原是两朝人；他说我，在那人参汤中藏春药，奸污大嫂乱五伦；他说我，忘却当年金兰义；他说我，伪君子，巧为人，赔笑脸，献殷勤，骗恩兄，上辕门，在那花厅设宴来行酒令，弟兄相聚来诉衷情，我举杯为号来设陷坑。那陈金威好比是一枝生花妙笔丹青画，将我马新贻张张画皮来现原形。我乃是大清封疆威名大，万民尽气愤，有人奏朝廷，上夹天聪久未闻，就是老佛爷闻其要怒生嗔，我马谷山一世英名要变遗臭恨。看到旁边生疑虑，纸上画刀为何因？马新贻凭倷聪明也拎勿清。

评：这档篇子，吴老师用张调演唱，但故意没有唱出张调的苍劲，而是用平常的嗓音演唱，符合反面人物应有的性格。赵丽芳老师的伴奏，也不同于张鉴国先生常用的旋律，用了许多活泼的花过门，充分体现了她深厚的琵琶功底。

34′37″朱钊（赵）：我戴顶小，七品芝麻官，你要将我开缺理不端。我未犯大清法，从不胡乱干，一不贪赃，二不喜婵娟，爱民如子，明镜高悬，要将我开缺理不端。若说罪名我也有，只和你从来（不穿裤一条。——录音结束）



【弹词史话】杨振雄（1920-1998），苏州弹词演员，江苏苏州人，中国民主同盟盟员。杨斌奎长子。9岁随父学《大红袍》、《描金凤》，11岁即登台演出，14岁上电台播唱。1944年后在江浙一带单档演出。一度倒嗓，恢复后嗓音转亮。期间致力于将清传奇《长生殿》改编为弹词，并在表演上借鉴昆剧艺术，形成独特的风格。1948年进入上海，以《长生殿》一举成名。

杨振雄9岁读完一年级后因家境贫寒便与父学艺，上台“插边花”唱开篇说书。14岁由父亲杨斌奎领他在苏州光裕社出道，取得艺人身份。为了得到更多锻炼，也为了让弟弟能够随父亲学艺。19岁他离父放单档独自到江浙农村小镇跑码头。六年期间由于过度劳累和营养不良染上肺结核，不久又二次倒嗓。贫病交加的他却利用这个机会苦学文化，天天钻在图书馆里学习。身受日寇侵略之苦的他，对唐文化很感兴趣，便将爱国热情寄托在《长生殿》的改变上，他以父亲的《太真传》为基础，洪升的《长生殿》为蓝本，花了4年完成了长篇弹词《长生殿》脚本初稿。

40年代结识红颜知己费一苇（沈月箴），之后与她合作将《水浒》中武松故事改编为弹词《武松》；57年两人合作改编中篇弹词《王佐断臂》；61年又合作将弹词《西厢记》整理成文字本；她也参与了《长生殿》文字整理加工。此后杨振雄在上海新仙林书场演出《长生殿》受到昆曲名票徐凌云；昆曲名家俞振飞的赏识，介绍梅兰芳；盖叫天等艺术大家来听书。他得以与大师们进行艺术交流，书艺更加提高。1948年在沧洲书场演出，亚美麟记电台实况转播，《长生殿》红遍江南。1948年前后在弹唱《长生殿 埋玉》时他将昆曲声腔熔入“夏调”中形成了激越挺拔，苍劲沉郁，紧弹散唱，真假嗓并用，具有浓重昆曲韵味的“杨调”唱腔。1949年与费一苇合作，据《水浒》中武松故事故编为长篇《武松》，演出中对说表、脚色等艺术又有所发展。1953年，从黄异庵学长篇弹词《西厢记》，并与黄拼档，对书目及书艺均有丰富提高。1954年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），与弟杨振言拼档，演唱《武松》《西厢记》，并参加中篇《猎虎记》《神弹子》《蝴蝶梦》及选回《换监救兄》《絮阁争宠》《咸阳献饭》《打棍出箱》等演出。曾于1959年至武汉、西安、成都等地巡回演出并参观有关《长生殿》史迹；1961年春赴京津、两广巡回演出；1962年夏赴香港演出。1976年后参加演出中篇《冤案》《丹心谱》等。说表典雅练达，激情充溢。脚色得俞振飞、徐凌云传授，融昆曲表演程式于弹词中，生动细腻。脚色如张生、莺莺、唐明皇、李太白、陆文龙、武松等，潇洒拔俗，淋漓尽致；其他如西门庆、武大郎、法聪、高力士等也颇具特色。表演注重手面、身段，扇子功亦有造诣。演出现代书目，从说表到脚色都有所突破，刻画老年知识分子、铁路工人及白求恩形象有独到之处。早年弹唱以“俞调”为主，功底深厚。演唱《西厢记》时，结合人物性格、感情，对“俞调”有所发展，唱来委婉动情，具有个人风格，人称“杨派俞调”。在单档演唱《长生殿》时，在“夏调”基础上，发展形成流派唱腔“杨调”（亦以杨小名阿龙而称“龙调”），以激越深沉为特色。代表作有《剑阁闻铃》《昭君出塞》等。有一定写作能力。1961年与费一苇合作将弹词《西厢记》演出本整理成文字本，并于1983年由上海文艺出版社出版。80年代后期将所说《长生殿》整理为阅读本。1992年获中国第二届金唱片奖。 （摘自百度）