如果一个喜欢雏菊的人摘走了玫瑰（雏菊我爱着不怀抱任何希望）

只是突然很想看虐心的爱情电影，便发现了韩国电影《雏菊》，也不负所托的让自己肆意地悲伤了一番。这部电影的评分也不错，里面有两个很吸引我的元素，一个是雏菊，在大学校园里有一大片白色的雏菊，所以我对这种花并不陌生，在早春的时候盛开，有着君子的风度和天真烂漫的风采。电影中的男主便用到了雏菊来表达爱意（雏菊的花语是深藏在心底的爱）。另一个元素是杀手的爱情，就像大家认知中的那样，杀手本该断绝七情六欲，似乎杀手和爱情是最不搭的。而偏偏拥有爱情的杀手才会更有韵味，就像《这个杀手不太冷》中的男主雷昂。

​电影中有大篇幅的自白，整部电影缓缓进行，没有过多台词的渲染，更突显了演员的实力，电影取景于荷兰的阿姆斯特丹，这个城市的浪漫景色也让人深深地沉醉。通俗来说这是一个三角恋的故事（大部分人都这样认为），可我觉得严格意义上来说并不是，我更愿意弱化男二的出现，因为如果不是女主的误会，可能就会是一个相亲相爱的故事，只是避免不了悲伤的结局。我也不愿意把自己喜欢的故事只用世俗伦理去衡量，所以我不太喜欢“三角恋”这个描述。

​杀手在结束第一个任务后回到乡下，遇见了在为自己的第一次画展准备的女主惠瑛。惠瑛喜欢上了那片长满雏菊的田野，她说：雏菊就是她的“向日葵”（著名的画家梵高很喜欢画向日葵）。因为去那片田野要跨过一个独木桥，而自己有一次不小心跌倒，包也被水冲走了，只好作罢。男主特意为她搭了桥，也捡回了包，而她回赠了他一幅雏菊的画。这便是他们的初次交集，爱情伊始也不过如此了吧。只是活在黑暗中的男主并没有出现在惠瑛的面前，他希望她可以真的幸福，而那样光明又安稳的陪伴他给不了。

​男主想她的时候便会在她的店门口送一束雏菊，喊一句“flower”，然后躲起来远远地看着她。而惠瑛也从未见过送花的人，所以一直等待着，等待着那个属于自己的人，相信命运会让他们遇见。每逢周末，惠瑛会在广场上画肖像，她遇见了男二，他也是韩国人，而且他拿了一束雏菊，他知道自己住哪里，他出现之后自己就再也没有收到花，种种的迹象让惠瑛相信了他就是那个人。而警察（男二）也动心了，他没有办法承认自己是，也不能否认自己不是。任务完成后男二回国养伤，女主因为受伤失声了。男主看着一切的发生，默默地保护着女主，他知道警察比自己更适合陪伴惠瑛。

​男二因为工作一直待在韩国，惠瑛等不到心爱的人整日郁郁寡欢。男主终于鼓起勇气出现了，可惠瑛无动于衷。他送她回家，陪她聊天，因为喜欢惠瑛自己去了解莫奈，甚至会读惠瑛的唇语……终于男二回来了，坦白了自己只是利用了她，惠瑛伤心欲绝。因为警察们想要引出杀手，男二用自己作饵，不慎牺牲。惠瑛看着心爱的人离自己远去，伤心欲绝。男主心疼的陪伴着惠瑛度过了一年的时光，应该很幸福的吧，只是惠瑛依旧深爱着那个人。

​因为一些线索，惠瑛发现了男主的秘密。男主迷晕了她，去执行最后一次任务。惠瑛醒来发现了那幅雏菊的画，原来一直陪伴在自己身边的人就是自己日思夜想的人。她去阻止男主（这一段超催泪），男主也选择了放弃行动，幸福来得太突然。结果大boss出手了，惠瑛替男主挡了一枪，盛开雏菊的画上溅满了鲜血，幸福也消失得太突然。明明两个人兜兜转转才发现了各自的深爱，却就在这样的遗憾中永别了。后来男主为惠瑛报仇，和大boss同归于尽了……

​电影便在这样的惋惜中结束了，脸上的泪痕未干，心也跌到了最低处。正如张爱玲所说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，从尘埃里开出花来。”男主就是这样的存在，明明深爱着，很多次的欲言又止，最终还是选择了默默守护着。片尾曲传来了惠瑛的呼唤，“我梦寐以求的爱情，原来近在咫尺”，终于认出他了，死也不能放弃，可只能离开了……醒悟太迟的爱情，比起永远无法相见的爱情岂不是更令人悲伤。

​就像缪塞的诗那样写道：

我爱着，什么也不说，只看你在对面微笑；

我爱着，只要我心里知觉，不必晓得你心里对我的想法；

我珍惜我的秘密，也珍惜淡淡的忧伤，那不曾化作痛苦的忧伤；

我曾宣誓，我爱着，不怀抱任何希望，但并不是没有幸福

——只要能看到你，我就感到满足。

​耳边回荡着那一声声熟悉的“flower”,原来三个人曾躲过同一个下雨天的屋檐。

所以别担心，雨总会停的，阳光会更加灿烂。有一天你终会找到属于你的那个人，他会是一个守旧的人。