朱自清的荷塘月色是现代散文：从朱自清的荷塘月色说现代文阅读

朱自清荷塘月色的原文：

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(m)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。

这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

现代文阅读就是在阅读鉴赏中，鉴别散文、小说、戏剧等文学体裁的基本特征及主要表现手法，分析其作用，总结鉴赏其思想性。艺术手法是为思想服务的，鉴赏艺术方法目的仍是为了理解作品。离开思想谈写作手法是没意义的，当然也谈不出什么新意。

我们先看《荷塘月色》这篇文章。开篇一句“这几天心里颇不宁静”，为什么不宁静，我们先不管，看下文所写。所以想起日日走过的荷塘，总该有另一番样子。那么荷塘是什么样子呢？作者是如何描写的呢?

月光下的荷塘，他写了荷叶、荷花、荷香，又写到了在微风的吹拂下的波痕、叶子、流水，既写出了静态美也写出了动态美。荷塘上的月光，他写了叶子和花上的月光，月光是透过树照在荷花荷叶上的，月光并不均匀，但和月光下的树影和和谐。

月光下的荷塘，荷塘上的月光，它们有着什么特点呢?“这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。”受用的荷香月色，是独处的妙处。“我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。”这里的妙处应该是冷静的，是适合独处的。

作者心里颇不宁静，想冷静，想独处，这里最合适，所以荷塘月色最大的特点是静。夜晚去荷塘的路，夜晚的荷塘，晚上有些黑但有着淡淡的月光，这样的环境中，自己是个自由人，可以想自己所想所不想，可以把不宁静的心完全袒露出来。

文章写完了荷塘，又写到了荷塘四周的树，突然写道了热闹的树上的蝉声和水里的蛙声，但作者说“热闹是他们的，我什么也没有”。没有热闹的作者忽然想起采莲的事情了。“采莲是江南的旧俗”，“是一个热闹的季节，也是一个风流的季节”，“这令我到底惦着江南了”。

热闹是他们的，自己什么也没有。说明自己也想热闹，于是就想起了江南的热闹，江南最热闹的是采莲，但那是往事，那遗留在了家乡，留在了记忆中。

心中颇不宁静，于是写到荷塘月色，荷塘四周的树，在这个静态的环境中忽然又写到热闹，又想热闹，这不是一种矛盾心理吗?这也正是本文的中心。作者主观上想通过游览荷塘平息一下自己不宁静的心态，客观上确实在观赏月色下荷塘、荷塘上月色的时侯，作者完全陶醉于自然美景之中，但是很快又回归不宁静，又重新忧郁起来，“热闹是他们的，我什么也没有”就是他不宁静的表现。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。

写作的终极目的是要表达自己的思想，任何写作手段都是为此服务。文章的中心思想，是阅读理解的关键。明确了中心，一切的阅读理解都迎刃而解。所以把握中心，读出中心最为重要。

《荷塘月色》行为思路很清晰，文中的关键词也很明确，一定要抓住。明确了中心，一切的理解和分析都是为了表达中心。

比如荷塘月色，月色荷塘，都突出的是静，怎样分析都不要离开“静”。作者颇不宁静，想要的就是静。文中有多个词语来照应它，比如，“幽僻”，“寂寞”，“阴森森”，“淡淡”。写江南的热闹也是如此。

阅读理解关键是深入读文本，所有的答案都在文中。