熬夜必看十部剧（10集拍了100天32年过去）

又一个突如其来的噩耗。

据上海电影家协会、上影集团消息

4月21日，著名导演黄蜀芹在上海市第六人民医院逝世，享年83岁。

确认消息后。

导演陆川发文表达对黄蜀芹的悼念。

他在文中讲述了自己当年苦闷的电影生涯中，幸好有黄蜀芹导演信上的那句“为了电影，时刻准备着！！！”让他学会了等待。

与黄蜀芹合作过的曹可凡也回忆导演对艺术的严谨：

她不会因为你是知名演员就做出‘妥协’、‘姑息’，你腕儿越大，她对你要求越严格，也从来不会因为私人关系降低她对艺术创作的高标准。

谢飞。

姚晨。

薛佳凝。

吕丽萍、胡兵……众星哀悼。

说到这里你可能还是会疑惑：谁是黄蜀芹？

名字或许不熟，不过如果把她的作品列出来，或多或少，你都会看过一些。

电影：《青春万岁》、《人·鬼·情》、《画魂》……

电视剧：《围城》、《孽债》、《啼笑因缘》……

说她是中国最著名的导演之一，也不为过。

01

拍不了电影的导演

Sir记忆中，最近一次看到黄蜀芹的新闻还是8年前的《归来》。

电影开拍前，巩俐拜访了黄蜀芹。

不仅仅是因为探病。

同样也是因为，电影里，巩俐所饰演的角色得了阿兹海默症。

而黄蜀芹，那个时候也已逐渐记不清事情了

我到的时候已经中午了，到了之后她很高兴，还记得我，但是她记不得的时候，也不会说记不得，她就会笑，很多知识分子都是那个状态，不好意思说不认识你，努力回忆，然后就笑。

然后我拿《画魂》的书给她，问她你还记得这个吗？她笑着对我点头，嗯嗯嗯……其实她不记得了。所有她不记得的、她不好意思说的，其实她忘记了，但她的表情会出卖她。就算作为一个普通人，你都会被这种情形触动的。（巩俐）

后来黄蜀芹的儿子去看电影，回来母亲问他巩俐演得好不好。

儿子说——演得很好，我在里面看到了你的影子。

这几乎就是黄蜀芹留给世人的最后印象：

一个逐渐遗忘的老人，也正逐渐被世人遗忘。

正如人们看待以代际划分的中国电影导演

第三代代表人物谢晋，第五代代表人物张艺谋，偏偏记不起第四代有些谁。

而黄蜀芹，就是中国第四代导演的代表。

现在我们来看第四代，会觉得这就是被时代抛弃的一代电影人。

学了电影，却总是拍不了电影。

以黄蜀芹为例。

1957年，高中毕业的黄蜀芹立志报考北京电影学院，但那一年，电影学院已经开始不招生，黄蜀芹执意想考电影，于是响应国家号召下乡了两年。

1959年如愿考上电影学院，毕业后被分配至上海电影制片厂，但同年，却被安排下乡参加“四清”运动两年。

1966年，10年动乱开始，她与电影的距离也越来越远。

我们到电影厂十几年了，就是结婚、生孩子、种地。15年了，我孩子都上小学了，电影是什么？边都没有摸着。虽然领着电影厂59.5块钱的工资，但是始终都没有机会在电影机器旁边工作，一个人有几个十几年呀！

直到1979年，黄蜀芹40岁，这才有机会跟随谢晋导演拍电影《啊！摇篮》——而且还是因为谢晋是其父亲学生的关系。

但你以为跟了谢晋就等于拍了电影？

不不不，得先从管驴和学习摄制现场的规律做起。

（是的，管驴）

在《啊！摇篮》里，作为副导演的黄蜀芹，最大的工作，就是让驴子站在合适的地方“埋位”。

一次不听话，两次不听话，黄蜀芹需要不断和驴子打好关系。

或许正是如此，从黄蜀芹和她的电影里，你看不到文艺工作者的傲气，有且只有因“迟到”而衍生出的朴实热忱。

那时候的心情是叫我干啥就干啥，只要让我参加电影的拍摄，只要看得见那个摄影机，在旁边听它转的声音，做什么都愿意。

而这，也是第四代们的普遍特征：

先解决触碰摄影机的问题，什么风格什么特色，那都是之后才考虑的事。

吴贻弓、张暖忻、吴天明……或许你单看作品不会觉得什么，但整体与第五代风格明显的历史叙事相比，那可真叫“毫无风格”了。

但这“毫无风格”，也意味着他们没那么局限，可以拥有的空间，更大。

02

也曾“万人空巷”

黄蜀芹生前的作品不算高产。

8部电影，4部电视剧，2部电视电影，2部戏剧，没了。

你也很难去整理出一个固定的风格。

青春片、传记片、言情片、戏曲片……拍什么的都有。

但，她几乎在每个类型里都能玩转自如。

文艺片《青春万岁》《童年的朋友》，参加过法国南特“三大电影节”中国影展。

在第五代还没有崛起的年代，她就是“后起之秀”。

商业片（那时叫娱乐片）《超国界行动》，成为当年上影厂票房最好、拷贝卖得最多的一部电影。

甚至一票难求，定价3角钱的票子，被黄牛炒到10元一张。

要知道，那是1986年。

当然，最轰动的还是电视剧。

最为上一代熟知的，就是《孽债》和《围城》。

先说《孽债》，一部沪语电视剧。

当年，晚上8点05分，电视剧准点开播，上海的马路几乎看不到人。

大家都待在家里看《孽债》，有的饭店还把彩电搬到了店堂里招揽顾客。

路边的裁缝铺、理发店，传出来的全是这部剧的主题曲。

到现在，Sir还记得片尾曲《哪里有我的家》的歌词：“美丽的西双版纳，留不住我的爸爸，上海那么大，有没有我的家……”

1995年，《孽债》在上海电视台创下了42.62%的超高收视率。

后来，一天一集实在不过瘾，上海电视台不惜亏损200万广告费，改成一天两集。

另一部：《围城》。

改编自钱钟书同名小说。

陈道明、吕丽萍、英达、葛优……群星荟萃。

吴贻弓、沙叶新……各路知识分子来客串，连旁白都是毕克，这也是他最后一部配音作品。

黄蜀芹用拍电影的态度拍这部电视剧，10集拍了100天。

由于深得钱钟书原著的精髓，以至于，翻拍作品千千万，但翻拍《围城》？一直没人敢这么干。

普通观众也是反应热烈，32年过去，豆瓣至今都有9.3的高分。

而电视剧播出后的第二年，黄蜀芹拿了飞天奖最佳导演奖，陈道明拿了最佳男主角奖。

可以称得上是黄蜀芹最受欢迎的作品。

03

中国第一部女性电影

但在这之中，Sir还是想单独拎三部电影出来说。

被称作黄蜀芹“女性三部曲”的：《人·鬼·情》、《村妓》和《画魂》。

黄蜀芹曾说过：“我以为的女性电影，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永远朝南的地方开一间向东或者向西的窗。这另一扇窗可以让我们看见不一样的风景。”

这第一扇窗，就开在《人·鬼·情》。

很多人看完，都称这部电影为性转版的《霸王别姬》。

但实际上，1987年的《人·鬼·情》要比《霸王别姬》早上6个年头。

如今看来，这两部电影的确存在许多有趣的互文，如同一体两面。

《霸王别姬》里，小豆子被当妓女的母亲切掉六指送到戏班。

起初，他总是念不好“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。

直到师兄一个烟斗插进嘴里倒腾出血来，他才终于完成性别转换。

《人·鬼·情》亦类似。

50年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁女》，女儿自然也生了戏瘾。

可一天晚上，秋芸不经意间瞧见母亲背着父亲在草堆里偷情苟且，没多久，两人就私奔了。

秋芸想唱戏，但父亲不肯，女孩子家唱戏要么被欺负，要么像你母亲“走了形”。

秋芸气不过，告诉父亲：

那我不演旦角 我演男的

发现了吗？

程蝶衣和秋芸都是通过“阉割”原本的性别，才得以完成社会的认同。

但不一样的是：

《霸王别姬》里有时代、有社会动荡、有政权更替......落点更大。

但《人·鬼·情》不“贪心”，她只是结结实实地讲好了秋芸作为一个女性的命运与困境。

戴锦华对这部电影评价颇高，甚至用迄今为止中国第一部、也是唯一一部“女性电影”来形容。

从某种意义上说，它是迄今为止中国第一部、也是唯一一部“女性电影”。它是关于表达的，也是关于沉默的；它关乎于一个真实女人的故事与命运， 也是对女性——尤其是现代女性历史命运的一个象喻。一个拒绝并试图逃脱女性命运的女人，一个成功的女人——因扮演男人而成功，却终作为一个女人而未能获救。

话自然是夸张了一些。

但在那个时候，的确是颇为难得。

Sir至今都记得这部电影的结尾。

黄蜀芹导演用虚幻交织的方式

以黑布为景，戏曲钟馗登场，透过他跟秋芸的对话，拍出秋芸这些年的苦。

钟馗：我就是你，你就是我，你离不开我，我也离不开你，不过你是个女人，劳累了吧。不要瞒我，我是个鬼，一个丑陋的鬼，男人假扮钟馗都嫌弃操劳，你一个女人扮我，难为你了。

秋芸：不，我不嫌操劳，我演得很痛快，你回来，我从小就等着你打鬼，等着你打鬼救我，你别走。

她真的痛快吗？

如果真的痛快，为什么又要用“等着你救我”？

记得秋芸成名角后，曾经和父亲说：

我的全本钟馗就做成一件事

媒婆的事

这些年，她一度挣脱女儿身份，试图逃脱女性命运。

可一个女人因扮演男人而成功，并不意味着这个女人就此得救。

秋芸始终也渴望有一个归宿保护自己，她羡慕钟馗的妹妹，哥哥死后仍惦记着她的归宿。

但自始至终，都没有这样一个男人出来保护自己。

父亲不能，自己喜欢但已婚的张老师不能......

她只好自己在台上造一个钟馗出来，自己打鬼，自己保护自己。

可个中逃不脱的凄楚悲哀，只有秋芸自己知道。

多年前，拍这部电影时，保守的社会环境下，黄蜀芹并没有下意识地想到女性意识、女性独立，只是说：

这是我主动非常想拍的一部电影，这部戏拍得很痛快，人生有这么一次酣畅淋漓的表达，也就值了。

04

有意识的女性主题

如果说，这第一扇“窗”完全是黄蜀芹导演无意的本能举动。

那么之后，黄蜀芹则是有意识地照拂女性。

比如《村妓》。

影片讲述湘西地区的人因为贫穷，生成一条不成文的习俗——丈夫在家耕地，妻子到城里的船上做生意挣钱，也就是当妓女。

电影改编自沈从文小说《丈夫》。

仔细看片名。

“丈夫”到“村妓”，男性视角到女性视角。

不难看出黄蜀芹在改编的过程中，尤为侧重表现女性跌宕的命运和心理。

《村妓》之前，更重要的则是《画魂》，这大概是黄蜀芹作品系列里，最广为熟知的一部。

《画魂》里安排了三个女人。

第一个女人：千岁红。

怡春院头牌。

每次出门，少不了一堆男人围观吹捧。

连老鸨都要跪地巴结她多签一年“合约”，风光无限。

可最后冒犯了客人，依旧不声不响就被拿了性命，还被扒光衣服，赤身裸体丢到冰天雪地的妓院门口。

第二个女人：

贺琼，上海美术学院的学生。

当年，和潘玉良一起到西方艺术圣地巴黎学画，继续深造。

后来，因为男友薛无在巴黎街头做娼妓，落下一身病，撒手人寰。

唯独潘玉良，有一个好结局。

她原本也是妓女出身，碰上了正直开放的丈夫潘赞化不介意她的过往，帮她赎身。

这当然是潘玉良最大的运气。

但这还不足以决定潘玉良一生的结局。

潘玉良这辈子自发做过的最正确的两件事：

一是不顾所有人的意见，坚持画西洋画，甚至裸体画；

二是离开守旧的故乡，前往法国。

虽然她的自由是男人给的，但她的传奇却是自己创造的。

说到底，女性议题，摆在今天都说不清楚。

尤其是放在近期，更是好一出“魔幻现实主义”。

毕竟，连“独立女性”这个词，都成了“负面”。

似乎这个议题本身已成了一种罪恶的“根本来源”。

庄稼被乌鸦吃光了。

想的不是怎么保护庄稼，赶走乌鸦，而是拔光庄稼，“及时止损”。

想想，实在是匪夷所思。

05

纯粹与被遗忘

回到开头那个话题——遗忘与被遗忘的人。

重点的不是遗忘，而是为何被遗忘。

在黄蜀芹的最后一次访谈中，她常提起一个词：往后缩。

当年她参演桑弧导演的《不了情》，演着演着就不想演了，“往后缩”。

当年她在学校看到男生，人们横冲直撞，她还是“往后缩”。

这几乎可以代表着黄蜀芹的性格，遇事不争，听其自然。

也就是我们常说的，没有存在感。

也是这个原因，别人不想拍的，她都会毫不犹豫地接下来。

《当代人》，一个很老套的题材，却让她正式进入导演的行列。

《画魂》，明知道无法平衡商业与艺术，却成了她最为人所知的电影。

也是这个原因，使得她对电影少了一份杂质，多了一份纯粹。

《人·鬼·情》，坚持自己的感觉，所以才能成为女性电影杰作。

《围城》，坚持电影的制作，所以才能成为一代经典。

可以这么说，因为“纯粹”，所以“不争”，因为“不争”，所以常被遗忘。

但，也正因为“不争”，正因为“纯粹”，才更懂得自己想要的是什么。

放眼今天的导演，大家实在都是太过“聪明”了。

所以，从女性的角度

我们感谢电影能有黄蜀芹这样的女性导演，早早地觉醒，把女性故事化作影像，指明前路。

从电影的角度

我们感谢黄蜀芹导演到了不惑之年，仍能对电影有着“只要看得见那个摄影机，在旁边听它转的声音，做什么都愿意”的渴望和热情。

说到这里，Sir不由想到了《天堂电影院》的最后一幕。

多多打开了艾佛特留给自己的遗物。

银幕上，是长达三分钟的接吻画面。

那些被神父阉割的浪漫，多年后被重新拾起、剪接。

童年的记忆，一帧帧回到眼前，多多渐渐笑了，但边笑边流着泪。

这或许就是这些电影和电影人于现实的力量。

纪念雅克·贝汉，纪念黄蜀芹。

本文图片来自网络

编辑助理：罐头盖的日与夜

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