古今的对仗（有一种奇怪的对仗）

对仗是对偶的一种，顾名思义是两两相对，经常出现在骈文、律诗、词、曲中。

在词和曲中，还有一种奇怪的对仗方式：鼎足对。

鼎有三足和四足，鼎足对指的是三句成对。这种对仗方式，经常出现在词和曲中，但是不会出现在律诗中。

我们先说说两两相对的对仗，文、诗、词、曲分别选几个例子。

1、骈文中的对仗

《滕王阁序》大概是普通人最熟悉的对仗了，这篇文章中有无数的对仗，例如：

星分翼轸，地接衡庐。平平仄仄　仄仄平平　

又如：

人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。　　平仄仄平　平仄仄平平平仄　平平仄仄　仄仄平平　

这两个例子，是平仄相对比较工整的。还有些平仄不是特别工整，不过在句尾字，一定是平仄相对的，例如：

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。　　平通平平仄仄平　仄平平平仄平仄　

2、律诗的对仗

早先广义上的对仗，就是对偶，例如诗经中的：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。律诗中平仄相对的对仗，是齐梁时期有了四声以后才出现的。例如南朝阴铿的《新成安乐宫》中间二联：

迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。　　平仄平平仄　平平仄仄平。平平平仄仄　平仄仄平平。

绝句不要求必须对仗，不过唐朝杜甫的《绝句》通篇四句都对仗：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

五律只要求中间四句对仗，不过岑参的五言律诗《苗侍中挽歌》，通篇八句对仗：

摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运乾坤。

青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。

3、词的对仗

词的对仗要宽松许多，并不像律诗那样，必须平仄相对，常有平平相对，仄仄相对。

词的每句句尾字都是固定的平仄，所以词人是不能改动的。例如《沁园春》的前两句都是平声收尾，所以出现了平平相对：

千里冰封，万里雪飘。尾字都是平声，平平相对：封、飘。主席《沁园春·雪》

《沁园春 》中间部分，有仄仄相对：

笔头千字，胸中万卷。 结尾字都是仄声，仄仄相对：字对卷。苏轼《沁园春·孤馆灯青》

当然，词中有很多完全符合律诗要求的对仗，例如《浣溪沙》：

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏 殊《浣溪沙》

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。晏几道《鹧鸪天》

需要注意的是，词要依照词谱要求来填写，平仄是否相对并不是作者可以随意改变的。

4、曲的对仗

曲的对仗和词差不多，不像律诗那样对于平仄有严格要求。

例如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：

峰峦如聚，波涛如怒。平平平仄　平平平仄。平平相对，仄仄相对。

白朴《天净沙·秋 》：

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，平平仄仄平平　，平平仄仄平平。

也是平平相对，仄仄相对。这种对仗，有点像人走路顺拐了。

当然，曲中也有很多和律诗一样的对仗。例如关汉卿《白鹤子》：

鸟啼花影里，人立粉墙头。仄平平仄仄　平仄仄平平。

这两句完全是律句的对仗了。

5、古体诗的对仗

其实古体诗中也有对仗，只不过有的合律，有的不合律。上面举过《诗经》的例子，那是不合律的对仗。

东晋刘宋时期的大诗人谢灵运，是一个对仗狂人，他的《登池上楼》几乎句句对仗：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚..........

不过，谢灵运时期还没有四声平仄的概念，所以很多对仗并不不符合平仄相对的要求。真正开始平仄对仗的律诗，在梁武帝和梁简文帝父子二人的诗作中可以看到。有兴趣的朋友可以看看这篇文章：《最早的五律和律绝何时出现的？南北朝这对皇帝父子告诉您答案》

二、鼎足对

鼎足对是三句对，律诗中的对仗是两句对。

旧体诗一般两句为一组，当然也有极少数的以三句为一组的古体诗。如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征 》，从第三句开始，都是三句一组。其中这三句，勉强类似鼎足对：

将军-金甲-夜-不脱，半夜-军行-戈-相拨，风头-如刀-面-如割。

鼎足对一般出现在词和曲中。

1、曲中的鼎足对

曲中最有名的鼎足对，是马致远的《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

马致远的的《离亭宴煞》中，也有两组鼎足对：

密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酝蜜，闹穰穰蝇争血。

和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。

2、词中的鼎足对

词中也常常见到鼎足对。在宋词中，有名的鼎足对，常常出现在《沁园春》中的前三句：

苏轼 《沁园春 》：孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

张继先《沁园春》：劫运将新，天书降恩，圣师命魔。

晁端礼《沁园春》：络纬催凉，断虹收雨，庭梧报秋。

不过，并不是所有的《沁园春》开头三句都是鼎足对，例如苏轼的《沁园春·情若连环》就不是：

情若连环，恨如流水，甚时是休。

又如《醉蓬莱》中：

柳永《醉蓬莱》：玉宇无尘，金茎有露，碧天如水，

又如《行香子》中：

苏轼《行香子·过七里濑》：沙溪急，霜溪冷，月溪明；远山长，白山乱，晓山青。

又如《眼儿媚》：

贺铸《眼儿媚》：半竿落日，两行新雁，一叶扁舟；今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

又如《水调歌头》：

苏轼《水调歌头·中秋词》：转朱阁，低绮户，照无眠。

3、对联中鼎足对

黄兴挽宋教仁的对联：

前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；

你说是应桂馨，他说是洪述祖，我说是袁世凯。

上联自成鼎足对，下联也自成鼎足对，同时，上下联还对仗。

鼎足对，也叫三柱联，明代李开先的《中麓山人拙对续对》中题萝月山房一联：

石室无灯凭月照；山门不锁待云封。花阶莫扫任风吹。

这副对联一个上联，两个下联。也有两个上联，一个下联的。

4、古文中的鼎足对

例如魏征的《魏征·谏太宗十思疏》中:

源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而思国之理。

结束语

第一位提到鼎足对的，是明朝人朱权，他在《太和正音谱》中解释说：

鼎足对（三句对者是，俗呼为“三鎗”）。又称之为：燕逐飞花对（三句对作一句者是。）

简单来说，鼎足对是三句对，对仗是两两相对（未必是两句，但一定是两组）。

鼎足对，在词和曲中很常见，对仗，在骈文和律诗中很常见。

@老街味道

观唐习律81｜鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝，方干人称补唇先生

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