午马洪金宝遇鬼（午马联手洪金宝拍了一版倩女幽魂）
1987年，新艺城影业的《倩女幽魂》取得了1883万港元票房的佳绩，带动港片市场掀起一股跟风拍摄古装奇幻武侠片的热潮。
王祖贤成了各大电影公司争抢的对象，而和她在《倩女幽魂》中合作过的午马近水楼台先得月，将她挖到宝禾，和洪金宝(制片人兼监制)联合推出《画中仙》，并亲自执导电影。
因为请不到张国荣，洪金宝便从TVB找到小生吴启华参演，加上他的师弟元彪、元华，张天王的老婆罗美薇，港姐李美凤出演反派，主演阵容排得满满的。
电影的故事虽是由午马和陈锦昌原创，但明显借鉴了《倩女幽魂》的故事线，亦是书生遇女鬼，道士斗妖精的故事。
午马在片中饰演的老道士，仍然叫燕赤霞，且极度自恋，在片头和片尾分别加上一段沐浴戏和一段独唱戏，让人看了尴尬不已。谁会喜欢看油腻大叔沐浴和唱歌呢？
元彪则饰演了燕赤霞的徒弟拾儿，顾名思义，他就是燕赤霞从河边捡来的。
燕赤霞一手将拾儿带大，也教会他一身道行，师徒俩同住在道观“无门居”。
一：女鬼莫愁与书生崔鸿渐
某日燕赤霞出外云游除妖，拾儿闲来无事，也学师父捉妖怪练手。
为了消灭一只长发老妖，拾儿在书生崔鸿渐的茅屋里与其斗法，最后虽然将妖怪除掉，却连累崔鸿渐的茅屋被烧。
崔鸿渐无家可归，拾儿只好让他搬到道观里同住。
一夜崔鸿渐在荒郊野外遇到女鬼莫愁，对她念念不忘，回到住处便提笔画了一幅莫愁的画像。
莫愁来到无门居，看到了画像，对崔鸿渐顿生好感，便藏身于画像之中。与崔鸿渐朝夕相对，两人也渐渐产生了感情。
此地有个鬼王九尾狐，专以拆散好姻缘为己任，看到莫愁和崔鸿渐两情相悦，便出手将两人捉到阴间，让莫愁和崔鸿渐不能在一起。
拾儿说服燕赤霞出手，师徒二人同到阴间打败了九尾狐，救出了莫愁和崔鸿渐。
但这对璧人为了永远在一起，甘愿藏身于画中，成了一对“画中仙”。
结尾燕赤霞和拾儿师徒分道扬镳，各自去追寻属于自己的人生。
二：《画中仙》的演员们
电影在宣传时打着《倩女幽魂前传》的旗号，摆明车马要蹭《倩女幽魂》这个IP，上映后却只收获1071万港元票房，排在40多部电影之后。
虽然能够请到《倩女幽魂》的灵魂人物王祖贤出演，但《画中仙》仍然透着一股浓浓的某宝高仿味。
虽然主线仍然是书生与女鬼的爱情，却加入了太多不必要的人物和故事线，使全片显得主次不分，看不出谁是真正的主角。
午马似乎演道士上瘾，在片中给自己疯狂加戏，又唱又跳实在辣眼睛。
而元彪饰演的拾儿在开头就浓墨重彩重点培养，到了主故事线却沦为标准男配。
加入与罗美薇饰演的布偶小妹一段邂逅情节，也只是浅尝辄止，最后还以悲剧结局，没能进一步展开实在可惜。
吴启华饰演的书生，从形象到气质都难以和张国荣相提并论，好在其人物设定为毒舌兼搞笑，还能挽回一点分数。
但这个人物的出现是主创不自信的表现，因为出现的人物太多，导致整个故事变成了一部群戏。
其实完全可以去掉这个书生，直接让小道士拾儿与女鬼发生感情，另辟蹊径反而能够带出新意。
而李美凤饰演的大反派鬼王九尾狐，则是电影最大的问题。
这个人物显然不像树妖姥姥那样丑陋邪恶，她执意要破坏别人的姻缘，出发点只是因为自己得不到，这个理由实在太过中二。
大反派立不住，电影中所有的矛盾冲突都显得像是儿戏。
三、与《倩女幽魂》的差距
《画中仙》虽然跟风《倩女幽魂》，但东施效颦，思想主题上差了一大截。
《倩女幽魂》构建了一个尔虞我诈的古代社会，连正直的道士都不相信人间还有真情，宁采臣与聂小倩的纯真感情才显得尤为可贵。
而《画中仙》单纯复制其故事，却缺乏表现人性的功力，只是浮于表面，自然不能达到其高度。
从80年代末到90年代，由王祖贤主演的奇幻电影，除了《倩女幽魂》三部曲和《画中仙》之外，还有《漫画奇侠》、《摩登如来神掌》、《千年女妖》、《天地玄门》、《魔画情》、《追日》、《千人斩》、《灵狐》、《画皮之阴阳法王》、《灵狐》、《青蛇》等十多部。
在这些电影中，王祖贤皆以古装扮相，且形象都带着聂小倩的影子，香港电影的盲目跟风，由此可见一斑。
《画中仙》隐没在这其中，也只能算是中等水平，直到如今已经很少被人提起。
文/皮皮电影编辑部：热血丹心
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