马丁斯科塞斯最好的三部电影（斯科塞斯到昆汀）

姜文的新片《邪不压正》宣布定档7月13日，不久之后，许知远对话姜文的《十三邀》节目播出，近期也被刷了屏。

这期访谈节目，让观众了解到一个更真实的姜文，为什么会这样说呢？因为这全篇内容，是建立在一个“误读”的基础上，大众对姜文的“误读”。

大众眼中的姜文是怎样的？姜文自己又是如何应对？在许知远这位“偏见艺术家（自评）”的发问中，这次访谈是一次个性与共性的全方位碰撞，却看起来却莫名的有趣

大家为什么会“误解”姜文？其实从他对从拍摄《邪不压正》的缘起就能看出。

《邪不压正》，电影改编自张北海的《侠隐》。姜文表示：“这就是一个李小龙在卡萨布兰卡的故事。”

然而，姜文对《侠隐》的初步印象：

“这东西（电影背景），怎么是我们家（内务部街11号）那边的事儿......它不像《阳光灿烂的日子》离我那么近——里边很多东西，是立刻能闻到的——《侠隐》离我有点远......《侠隐》去掉侠，我觉得人最重要，侠不侠的那事，反正是吹出来的。”

这样的回答，其实很“姜文”。因为他就是在拍摄自己身边的故事，老北平的往事，有那么点传奇、也有那么点传统，终究是拍摄自己内心的感受，包括前几部作品的也是一样。

但正因为姜文自成一派的电影风格，以及容纳于其中的独特见解，才会被观众过度解读，解读出五花八门的形状，最终成了“罗生门”。

喜欢民国故事？偏爱传统？是一名“时代的反叛者”？是一位“行走的荷尔蒙”？并不是这样，姜文对这些问题都一一作了解释。

就像访谈中许知远问姜文“你觉得你身上有反叛的特性吗？”“我有吗？我觉得我很正常。”

“危险会给时空带来特别大的魅力，您的日常危险是什么？”姜文回答曰“起床啊”，就是这样简单，原因很通俗：“违背自己的意愿”，姜文直言自己是那种很“慵懒”的人，到了工作时候不得不起床，跟我们大家简直一样：“这对我来说就是一种危险”。

如此对话，很多很多。但关键在于，姜文对生活的感受力与自我的忠实：“他们对我作品的看法，其实跟我没关系，他们是在表达自己而已；每个人都在表达自己，但我对我的作品坚信无比。”

这句话的内涵就是：作为一名创作者，需要去表达自我的困境，而且你只能听从自我内心的声音，别人的看法只是在表达自我内心的想法，与作品本身无关。不要害怕被误解，所以要写一个故事，让人们认可你的故事。

姜文所表现出来的学识和涵养，让人敬佩，已经远远超出一名电影导演的身份。他的阅历和见解太丰富了，所以才会被大众所“误读”。

用访谈中的一句话“人生就是建立在误读之上的。”

这才是真正的姜文啊。从不拐外抹角，真诚、单纯、直接、真性情、懂电影，拥有自成体系与严谨的逻辑，骄傲与谦虚的矛盾统一体。

或许从一篇访谈节目，了解姜文还是有够片面，不妨我们绕开这段访谈，从另一方向去了解姜文，那就是姜文的朋友们，对他如何评价。

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朋友圈：他们眼中的姜文

关于姜文的朋友圈，网上很多文章去扒姜文的朋友们，最后得出结论就是姜文结交面很广，有很多超级牛逼的朋友，而且能跟这些人交上朋友的人，也非等闲之辈。

其实从姜文这些朋友的名单中，大众就可以看到姜文本人的到底是一个怎样的人，再结他们对姜文的一些评价，得以更深入地了解姜文。

君子之交：彼得·海斯勒

“他喜欢关于电影的所有”

美国著名记者彼得·海斯勒，当年我从一本电影杂志上看到了他所著的《姜文和混沌的西部》的节选翻译，这篇文章，是第一次对姜文立体的剖析。

这是彼得·海斯勒在姜文拍摄《天地英雄》时的对他的采访，访谈内容剑走偏锋，除了一些历史观方面的问题，更多的是深入到姜文日常生活和对电影的看法，包括姜文喜欢罗伯特·德尼罗，喜欢马丁·西科塞斯的《愤怒的公牛》、也谈到了中国西部片与美式西部片的异同，还有自己的母亲等等。

最后一句话，令人印象深刻：

“我离不开拍电影，就像我离不开烟一样。”起初，我不太肯定他的意思：是对电影制作成瘾，亦或是一项被要求节制的必须物品，还是一个职业…….但随后我注意到他的笑容：在他那张线条硬朗的脸上，我第一次看到了如此温柔的模样。他喜欢关于电影的所有。

这让我对姜文的印象改变了看法：一个单纯爱电影至深的人，一个随性且敏感的人。有着自己的理想，与现实存在矛盾却看得很明白的人：“我们不知道自己的位置。我们还没有找到适合我们的道路。有些人想从我们自身的传统中寻找，而其他的人想从外面的世界中获得。这样的辩论如今还在继续。”

此时的姜文像个哲学家。

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莫逆之交：昆汀·塔伦蒂诺

“我告诉你我家钥匙在哪”

姜文与昆汀之间的友情，早期常见于各类报道，最初我也是很纳闷，这两位风格和路数甚至品味不太一样的二位（我们都知道昆汀喜欢香港动作片，但姜文就不一定了），如何能成为朋友？

直到我后来看了《让子弹飞》才明白，风格甚至品味都不是问题，最重要是姜文和昆汀对电影世界观自主性的塑造和对电影的态度，他们都喜欢电影，且都是开拓者般的存在。

二人相识于《阳光灿烂的日子》的剧组，当时昆汀的《低俗小说》刚拍完，未曾获奖，相对算是“无名之辈”，而姜文当时已经是一位很有名气的演员了。但两个人却一见如故，相见恨晚，多年之后姜文谈起昆汀曾言：

“我见过他，人非常可爱，非常聊得来，好吃，好聊，好喝大了吹牛逼，搂脖子搓后脊梁，说去美国找我去。我说你不在怎么办？我不在你也要找我，我们家钥匙在哪哪哪砖头底下。”

这恐怕就是影迷之间的趣味相投了，为了喜爱的事业，全身心的投入到自己所创作的独特影像世界里，而且单纯的要命，就是那份爱电影的童真，不是吗？

还别说，姜文与昆汀，还真有些类似。

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志同道合：马丁·西科塞斯与沃克尔·施隆多夫

“姜文跟我是哥们！”

这两位可以放到一起说，他们都与姜文相识较早，是姜文的良师益友，成名之后姜文也投桃报李。

姜文不止一次表达过对马丁·西科塞斯的欣赏，《愤怒的公牛》是他最喜欢的电影之一。姜文与马丁·西科塞斯第一次相见是在1991年，姜文受美国有关机构邀请赴美参观访问，其中包括去斯科塞斯片场探班。

当天拍摄结束后，与姜文一见如故的斯科塞斯，邀请他去最好的意大利餐厅晚饭，席间姜文给他讲了《阳光灿烂的日子》的拍摄想法，也表达了对初当导演及故事把握的一些担心，听得入神的斯科塞斯毫不犹豫地鼓励他：任何事最重要的就是“Just do it”。

因为马丁在姜文的身上，看到了自己曾经的影子，那种不遗余力地追求电影语言的探索精神。作为鼓励，马丁·斯科塞斯也给姜文寄来《出租车司机》的分场大纲及许多片场手记作为礼物。姜文正是在马丁·斯科塞斯的鼓励之下，拍摄了《阳光灿烂的日子》，也开启了两人长达20多年的友谊。

姜文与《铁皮鼓》的导演沃克尔·施隆多夫同样相识于《阳光灿烂的日子》期间。当时该片因为资金短缺无法完成后期混录，德国影人让·路易将该片推荐给在德国拥有后期制作厂牌的大导演沃尔克·施隆多夫。兴奋的施隆多夫看完样片对姜文只说了一句话“来我这儿吧”，他以名义上购买影片德国发行权的方式，给予了《阳光灿烂日子》所需的最后一笔资金支持。

多年之后，施隆多夫回忆道：“姜文给我的感觉是特别有使命感，在《阳光灿烂的日子》中，我看见马小军躲在床底偷看美女的那一幕时，第一反应就是，哇，姜文跟我是哥儿们！”

其实，这就是咱们老生常谈的“慧眼识珠”，从侧面反映年轻的姜文的才华和对电影的敏锐态度。

如今，他们的友情依然在继续，记得《让子弹飞》在法国中法电影节放映，姜文参加关键见面会，却在人群中一眼看到了矍铄的施隆多夫。“你怎也来了？”是他们互相问候的第一句话，握手拥抱之后畅谈多时。

而到了拍《一步之遥》的时候，斯科塞斯给姜文看了还在后期剪辑的《雨果》，兴冲冲地对姜文说：“我想试试3D和特效能给电影带来什么。”，并且将自己的特效团队介绍给了筹拍《一步之遥》的姜文。很显然的，斯科塞斯欣赏姜文，姜文电影独特的风格镜头下对社会和故事的剖析，充满了雄性、浪漫的气质，这一切都让这位奥斯卡金像奖导演相当欣赏。

看到了吧，姜文与马丁·西科塞斯和沃尔克·施隆多夫会成为朋友不是偶然，他们对待电影艺术的态度，以及在创作上的理念和坚持，是促成友情的关键。所以不必担心遗忘，真正才华的会被发现，真正的友情，真正的志同道合，也如同阳光，永远都在那里。

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相见恨晚：罗伯特·德尼罗

“中国最想合作的导演就是姜文。”

姜文与罗伯特·德尼罗密会的事情，当时一度成为了娱乐新闻的八卦，德尼罗看了《让子弹飞》的粗剪，姜文则在慕田峪长城的烽火台上设宴为德尼罗庆生。

这两位其实属于惺惺相惜的类型。罗伯特·德尼罗曾在一篇访谈中表示，在中国最想合作的导演就是姜文，而姜文最爱的电影《愤怒的公牛》之一也是由罗伯特·德尼罗主演。所以当德尼罗来到北京之后，第一件事就是要看《让子弹飞》，看罢之后对该片的喜爱之情溢于言表，并用了三个词来形容：“惊险、幽默、传奇”。

能让罗伯特·德尼罗欣赏的导演，真的不多，姜文算一个。

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死党：王朔

“中国需要这么个人”

当然，除了一些外国知名大咖们，国内一些演艺界的朋友们，对姜文自然也是毫无保留，比如王朔。姜文与王朔，同为混迹京城的老炮，二者是莫逆之交，两人互相调侃，早已成为业绩佳话。但论到对姜文的评价，用王朔的话来形容：“中国需要有这么个人。”

这一句就足够了，而一向尖锐的王朔在说完这句话之后，还不忘补充道：“类型片导演不管多么成功都是可以代替的，而老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人，有他在，我们才好说本大国电影也不都是行活儿。 ”

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多年至交：洪晃

“他特真诚一个人”

姜文与洪晃曾经做过邻居，在《一步之遥》中，曾发毒誓“再也不演电影”的洪晃破例参演了该片，至于原因，很简单，因为是朋友，而且在访谈中，洪晃形容姜文为：“不是一个会将就的人、一个非常有原则的人、一个真诚的人。”

没有什么人比一位多年老友更了解姜文的了，三种“人”，概括了姜文的真实一面。而且洪晃还辟谣了关于“霸气”的谣言：“不对演员凶，很会启发人。”还举个一个形象的例子：

“姜文在吃饭的时候他要觉得有人说话不对劲儿的话，他绝对不会甩脾气啊，他不是会耍大牌的那种人，他会说，我还有点事儿，姐姐们我先走了，他就会先走掉，他特真诚的一个人。很坚持自己的原则。”

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从这些来自朋友的评价，再到如今《十三邀》，姜文明明就是彼得·海斯勒口中的那位“谈到电影时，脸上挂着笑容，很温柔”的电影导演，这么多年来一直都没变。

就因为那么多媒体用放大镜盯着姜文，有点像上海大世界里那个哈哈镜，这个人被放大的过程中就真的被扭曲了。

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姜文的另一种人生

“对生活没招才去假造一个生活”

其实所有的“误读”，都是源自他人，姜文对此倒是看得很开，因为他忠于自己，而且被“误读”的人生才是丰富多彩的：

“因为你不是上帝，反而你一直在误读吧。然后上帝看着你们这帮误读的人，从生到死，一波走后再来一波，他挺幸灾乐祸的。人类一思考，上帝就发现我们了，上帝已经乐半天了。”

最后姜文谈到了自己的人生、他对生活的感受力：

“不会生活。我觉得说好听叫搞创作，说不好听就是对生活没招才去假造一个生活。”

但姜文并不是在否定现实，姜文在对自己的作品不断创作和修改过程中，好似是对自己人生的一种否定、一种怀疑。 但当创作的过程完成之后，所有的一切又回到了正规，太阳照常升起。

创作中的姜文，把自己隐藏起来，隐藏在了自己创作的影像世界中：“我一直在寻找我（人生）该演的剧本”。

而创作之余的姜文呢？就像许知远问道“那你想过怎样的人生？”这里姜文老师回答是这样的：

我到老了主动就撤了，找一个地方。我最想干的可能还有三件事：写小说，想怎么写怎么写，谁甭管我接不接地气，都没有，只要我高兴。胡编乱造自己的三种自传，当然自传可能跟我没关系了，假装叫自传。

然后作一首曲子。我不识谱，但我特想写一首曲子，因为脑子里老有音乐，有时候能唱出来，有时候唱不出来。这就是我跟作曲特别难合作的一点，我脑子里有一段曲，已经在那，就对不上，就特别搓火。

剩下就是一个画点眼前能看见的东西，我觉得我老年就比较充实了。

不得不说，这样的回答很“姜文”，用戏谑的方式把人生这样的大命题做消解，举重若轻，而且依然是以“创作者”的身份，他，停不下来。

姜文就是这样的人，纯粹，真实，对周遭的一切有很强的感受力和控制力。在敏感和矛盾中成长，形成了自成的体系与严谨的逻辑，骄傲与谦虚，霸气与含蓄并存的人格。

这才是姜文。

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