女明星其实也没几个天生丽质的（什么样的女明星才是又纯又欲又美的巅峰）

大噶有没有发现性感美艳型的美人往往会有些，emmm，争议？就好比《西西里的美丽传说》中的玛琳娜。

玛琳娜是由意大利的国宝级女演员莫妮卡·贝鲁奇所饰演的。贝鲁奇在上学的时候也因为长得太漂亮，而被镇上的人指指点点。

“我不想被人当动物一样盯着看。”

贝鲁奇的父亲对她说：“你得习惯，因为你在以后的人生里，会有更多人会目不转睛地看着你，你得变得更强大！”

电影中的玛琳娜在遭遇了苦难后，一方面不得不向现实低头（委身于不同男性），但她的红发黑丝红唇带着明晃晃的反抗意味。

这时的马琳娜有意识的散发着自己的女性魅力，美丽而孤寂，性感且冷漠。

这令小镇上的“贤妻良母”更加对她恨之入骨。

《白鹿原》中的田小娥跟马琳娜有些相似之处，比如：她们都想好好过日子，但她们的美貌不允许…哪怕布衣荆钗，那也是“妖艳的很”。

田小娥的性感也带着“抗争”的属性：虽然为了活下去而不得不沦落，但又不甘心就这么向封建男权社会低头。

田小娥的美艳可以激发男性最原始的冲动。这种风情和服装无关：小娥和黑娃相识的时候，浑身上下穿的很严实。

在电影《白鹿原》中，黑娃在见到她后有个镜头很有意思：掸灰时掸到了白面馒头就忘了“掸灰”，于是挪不动腿了，流连于那盘白面馒头。

很明显黑娃不是肚子饿了——他的确“饿”了，但不是肚子饿。

狮子座张雨绮从来没有掩盖过她的明艳动人，她性感的坦坦荡荡，透露出一种“老娘就这么活着怎么滴？！”的意味。

还有巅峰时期的泫雅，她的性感cool而不媚俗，是自顾自的散发魅力，而并不是去讨好谁、诱惑谁。

“性感美艳”型的女艺人往往具有极强的攻击感，跟人畜无害型的可爱姑娘比起来更有争议，路人缘就会差一些。

新垣结衣是典型的“人畜无害”型

某些女艺人分明特别适合“性感美艳”这个路子，但为了“拉近和普通女生的距离”，而选择了更稳妥的画风。

羊曾经提到过，热巴其实更适合“祸国殃民的尤物”这种调调，诱惑而危险。

但她目前的造型多是“清新可爱美少女”——大大的削减了她的美艳性感和攻击力。

虽然热巴面部软组织比较丰厚，且笑不崩（多夸张的大笑也能hold住），所以她偏可爱感的造型不会太违和。

可是当她眉目间有风情在流转时，更魅惑人心，摄人心魂，简直要命。

倪妮也是如此：她最美的角色是还是玉墨，性感撩人，风情万种。

倪妮她的长相没有热巴具有攻击力，她的宽眼距给她带来了一丝迷离，这让她的性感中带着丝悲剧感。

与玉墨这个角色相比，倪妮在《匆匆那年》的清纯女学生就寡淡了。

在《匆匆那年》这部电影中，倪妮最令人印象深刻的还是她甩脱了清纯学生气之后的造型，这样的倪妮带有成熟女人的迷离和风情。

热巴、倪妮这种“妖媚、迷离、性感”更像是言情剧中的恶毒女配，但比青春呆萌的女主角更能吸引观众的注意。

这样的皮囊拿去“卖萌”，实在是暴殄天物

但是有种百无禁忌的“性感”，老少通吃，杂糅了言情小说中女主的“纯”和女配的“欲”。

—— “纯”与“欲” ——

邱淑贞有些孩子气，这使得她美艳属性里的攻击感被大大削弱。

这源于邱淑贞的颅顶较高，后脑勺又生的圆滚滚的，面部软组织很饱满，而儿童也有这样的面部特征。

邱淑贞的下庭比例偏短（哪怕露齿笑拉长了下庭，那也是比中庭短），如果跟小戏骨版《红楼梦》中的黛玉相比对，可以发现她们的从颅顶到下庭的比例整体上很相近。

同时邱淑贞的眼角偏圆，包括鼻子、嘴在内，五官整体上没有什么攻击性。

而她的面部软组织丰厚，苹果肌饱满，这使得她带有“可爱少女”的特质。

邱淑贞的少女感在“可爱”中还带着“调皮”的属性。

虽然“笑出牙龈”是个颜值bug，但邱淑贞把牙龈硬生生的露出了“刚刚使完坏的调皮少女”的赶脚。

邱淑贞整体上虽然是一个少女颜，但偏偏有个尖下巴破开了这种少女感，同时她的眉眼间距有一丢丢的近，让她多了狡黠，也让她的脸蛋有了可以支撑起性感造型的突破口。

有“可爱”、“调皮”、“狡黠”的加持，邱淑贞的性感更像是不经意间的自然流露。

邱淑贞是性感里带着童真，童真中有带着性感，这让她不仅仅是“全香港男人的欲望”~

火箭少女101中的小七赖美云曾cos过邱淑贞的小昭，被网友称作为“B站邱淑贞”。

赖美云和邱淑贞的名字一度被捆绑的太紧，这让导演王晶坐不住了，实名diss赖美云…

邱淑贞的“性感”和“童真”杂糅在一起，哪个都无法长久的占据上风~而小七就是纯粹的“可爱”，而她的卖萌还带有“讨好观众”的属性。

邱淑贞的电影版《倚天屠龙记》删除了蛛儿这个角色，而这个角色性情古怪偏激、眼里揉不得沙子。

陈紫函版的蛛儿

而邱淑贞的小昭杂糅了蛛儿的设定，因此她的小昭带有浓浓的“抗争”属性，这是单一可爱风所cos不出来的。

说实话小七的身材跟邱淑贞那种“熟透的女人味”比起来就更虐了，这使得小七更局限于“可爱”这个范畴里。

邱淑贞的面部骨量较小，一般而言骨量大的女艺人感觉更端庄，和性感不怎么挂钩。

就好比邱淑贞可以演祸乱后宫的慈禧；而孙俪的甄嬛会显得更正派，就算要狐媚君王那也会指示别人去，完全无法想象她做那种“妖妖娆娆”的狐媚劲儿。

但如果面部的大骨量有够丰厚软组织配合，再生张较为饱满的嘴唇，那就有种可以替代“端庄感”的孩子气，比如钟楚红。

钟楚红的少女感没有邱淑贞的“狡黠调皮”，更像是被保护的很好的大小姐，仿佛当久了乖乖女，极力的想叛逆一把。

香港曾流传过这么一句话：“再红红不过钟楚红，再发发不过周润发”，甚至钟楚红还被称之为“香港的玛丽莲梦露”。

红姑被评为历代港姐中“最美艳的港姐”。但她参选香港小姐时甚至还不会穿高跟鞋，从而导致现场失误，仅仅获得了第四名。

看她在电影中梳妆的镜头，仿佛带有一种手足无措，好像是“假小子”久了突然换上了有女人味的造型，极其不习惯。

钟楚红小时候像男孩子一样帮父母支撑起一个家，边读书边打工。但是她的男孩子气完全被她的女人味中和掉了。

或者说她的男孩子气转化为明媚或野性，这让她哪怕在刻意散发女人味，也仿佛是不刻意的自然流露。

这种属性使她性感而不做作。羊赶脚她会像男孩子一样跟异性称兄道弟，等到她发现了她兄弟原来想追她，会有“我把你当兄弟，你却想泡我？”的反应（羊的脑海里情不自禁上演的小剧场~）。

随着红姑年龄的增长，她的大骨量可以让她的“性感”被“端庄大气”压住，非但不低俗，甚至还有一种贵气。

而李丽珍具有更明显的少女特质。

李丽珍圆圆的眼睛和鼻头，配上肉肉的唇，再加上肉嘟嘟的脸，使得她的少女感是占据上风的。

而李丽珍的少女感更多的是一种“呆萌”。这使得李丽珍更像是刚发育完成的青春期少女——身体慢慢成熟，但心智还没跟上…

她仿佛完全不知道自己具备的女性魅力，又好像有点知道自己“长大了”——就像对自己趋近于成熟的身体有些小懵逼、小欣喜的少女一样。

简而言之：性感而不自知，自知了也不知道怎么去利用，没有刻意卖弄的意图。

少女感爆棚

舒淇也带有一些人畜无害的天真感，这中和了她风情万种的女人味。

但舒淇的性感其实是带有“自知”的属性的，或者说她没有李丽珍那种心智不成熟的少女感。所以即使舒淇比李丽珍小10岁，但感觉她更成熟。

舒淇的“欲”主要体现在她的嘴唇上，无论中外，性感型女艺人少见薄唇。

厚唇比薄唇更“欲”，仿佛在“邀请”，而薄唇更冷静和克制。韩雪就有这么一张薄唇，这使得她自带一种精英的禁欲气质。

同时韩雪的颅顶不高，长相偏成熟。从面部到身体，都没什么“肉欲”，哪怕穿低胸那也不会有什么情感。

韩雪的唇使得她怎么样都不会有倪妮这样的风情，这无关演技。

倪妮跟舒淇都具备宽眼距、厚唇的特质，宽眼距带来的“疏离”会有距离感，又有些微醺的神情，而厚唇又带有仿佛在“邀请”情欲感。

这种诱惑仿佛在欲拒还迎，又像是欲迎还拒，搞得人心里七上八下的，不知要怎么是好。

—— “低级的性感” ——

有的性感卖弄的太刻意，明晃晃的卖肉，这就容易流于低俗。

​风情的刻意流露不等于低俗，比如说梅艳芳在《胭脂扣》里所饰演的如花。

如花很擅长散发自己的女性魅力，她的风情虽然属于刻意流露，但她有“不易得到”的属性（毕竟“摸摸耳朵就要1000块”），这使她的风情远离低俗，也因此她才能是头牌姑娘。

柳岩不是不可以向上去够更高阶的性感，她的脸其实可以塑造出“楚楚可怜”的神态。

如果放大这种“楚楚可怜”的属性，或者说“无辜感”和“性感”杂糅到一起，可以碰撞出“又纯又欲”的高阶性感。

但可惜的是，柳岩很多令人印象深刻的造型偏向低俗，给观众故意卖弄性感的赶脚…柳岩这种就是“知性感而故意性感”，而玛丽莲·梦露这类选手再怎么性感，她的神情里永远带着一股子童真，她的性感是无意识的。

这种诱惑是无意识的撩拨，风乍起，不知吹皱谁心中的春水。

就像那时的招贴画女郎一样：丰腴且健康，“挑逗”你时是那种不自知的天真神态。

梦露这种天真而又带着些孩子气的神态，使她的性感有一种矛盾感：仿佛并没有刻意去挑逗，更能被女性观众接受。也正是因为梦露的性感不低俗，所以当她和有优雅特质的品牌香奈儿联系在一起毫无违和。

曾有一个记者问梦露：“请问您夜里穿睡衣吗？”，这个问题对于一个性感女星来说带着轻佻甚至是恶意，但梦露很机智回答说：“我穿香奈儿五号入睡。”

这使得香奈儿五号的销量一路上涨，如果是个低俗的性感女明星，会有这样的带货效果吗？不低俗的性感营销更能起到正面效果，而“低俗”的卖弄肉体很容易引起消费者的不满。

讲到这里，大家懂了吗？

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