每一年你们都会守夜看春晚吗（评论.看春晚听絮）

年，就是这样，年前疯狂叠加工作盼来的七天假期比眨眼还快的就这么过完了，烟花放得意犹未尽的，存着遗憾明年补上，吉祥话说的不尽兴的，留点念想盼着下一个春天，总之，壬寅虎年的序幕就这么拉开。好像咱中国人总有写总结的习惯，一个项目完结需要一两页A4纸总结，一年到头需要再回望流走的三百多天发生了什么，那这虎年伊始，我也试着总结总结。

众所周知，去年的中国发生了很多难忘的中国声音、中国瞬间、中国故事，其中以独特“外宣”新闻事件频登热搜榜，吸引全世界好奇又关注目光的“大象”在无数场合成为人们热议的话题。2021的春天，一群来自云南西双版纳的大象 “自由行”，近2000多公里“爬山趟河”的出游路线，在无数国人默默守护下，象群终于完成“北上南归”计划回到家乡，可以说这一路创造了人类野生动物保护史上的世界奇观，一时间，云南成为“象”往的地方，成为美丽中国2021最生动的模样。

当然，关于大象出走的目的我不一定说的那么准确，还有待生物学家、动植物学家们进一步考证，但有一点肯定的是，当下“人与自然和谐发展”是现在进行时，咱们每个人也从中感受到什么叫做“人不负青山、青山定不负人”。大象出游的过程中，憨态可掬的形象赢得人们喜爱，所以，素来热爱和平向往幸福生活的中国人在讲述大象故事时，总是充满浪漫主义色彩，下面我就说一说除夕和初一连续看到的两台“春晚”中关于“象”的节目，先说好，就是一个观众的所观所想，没什么逻辑，更不具备学术价值，纯纯粹粹因为喜欢。

老子早早说过“大音希声、大象无形”，虽然此“象”非彼“象”，但谁让中国字就是这么绝呢，既同音还同字，所以有的时候，彼“象”也可以是此“象”，是最美最好最具象的形“象”。

先讲央视春晚的《万象回春》这个节目，不得不说，一开始吸引我的就是这个名字，“万象回春”，多好啊，这展示着事件发生由春至春的过程，展现着人们对当下生活的幸福感受，也包含着对明天的美好祝福。因时长限制，《万象回春》在讲故事上化繁为简，以两条叙述线同时进行，分别是生活在大山里想探寻山外风景的人，以及生活在山那边却朝人靠近的象，于是，某天某座还来不及知道名字的寨子里，人和象就这么自然而然的亲密交往了。尤其值得点赞的是，《万象回春》的领舞是云南演艺股份有限公司的舞蹈演员袁志平，他在2021荷花杯舞蹈比赛中获单人舞、双人舞、三人舞全国第二。这次能成为《万象回春》的领舞，也算是云南舞蹈在央视春晚舞台上的又一次惊艳绽放。

袁志平剧照

《万象回春》的音乐结构随故事发展大致分为A（欢乐开场）-B（轻咏叹）-B（轻快宣叙）-A（欢乐结尾），简洁明快又色彩分明，随着沙宝亮清亮又沉稳的嗓音，歌词缓缓流淌出这样一副画卷：对绿色家园充满情感的傣族夫妻、顽皮醉酒的傣家卜冒、热情好客的村民、惟妙惟肖的象群纷纷跃然台上，是啊，美丽的家园谁不爱，美好的生态环境谁不向往，这片土地的情态斑斓得让人沉醉，有趣有才华的网友们纷纷留言：（网友A）看，连大象都找到对象了，你春节相亲成功了吗...（网友B）瞧，爱情搁在哪个族群都可行，不要内卷，不要内卷啊....有意思吧。

除了音乐，我还想说说这个节目另一个亮点，“偶”的使用。其实中国的木偶戏历史悠久，有“源于汉，兴于唐”的说法，后来随着时代的进步发展，操作木偶这项技术就融入到多种艺术门类中去了，严格说起来，《万象回春》中的大象并非传统外部操作的偶戏，而是表演人钻到“象衣”里去成为大象。可以看到节目中演员们用舞蹈化、充满艺术感、力量感的扮演方式，让“大象”完成了奔跑、单腿跪、扬鼻、亲昵等一系列动作，赋予舞台上的“大象”以鲜活生命感，尤其节目尾处象群在梯形台上集体跳“广场舞”可把观众乐坏了，可不是吗，憨态可掬又逼真的象宝宝谁不爱，谢谢《万象回春》带来的沉浸式云南体验感。

接下来，再来说说云南卫视的“象”节目《不一样的世界》吧，和《万象回春》不同，《不一样的世界》以第一视角进入，拟人化表演，注重故事完整性，如果硬要横向对比的话，我觉得《不一样的世界》更敢于联想。

先说故事，如果说《万象回春》主述脉络为“生态之美”，那《不一样的世界》主述脉络就为“和合之美”，不同的切入点，同样渗透着愈发自信的中国形象。可以看到，相对来说拥有更充沛的时间的《不一样的世界》在讲故事方面，可以看到事件的起承转合、看到角色的挫折与成长。前面说过，这是第一视角进入的拟人化故事，即“象”眼看世界，然而剧终时，“人”的迹象也能不言而喻，不在其中却也在其中。

来看看《不一样的世界》究竟讲了个什么故事：多少有点容貌焦虑症的小象北北一不小心掉进成长陷阱——符合大众的审美应该什么样？于是它离群北上，途经一路繁花一路景，一片星辰一隅晴，北北产生了思考：世界之大，好像标准不是只有一种……后被族群找到的北北再南归，懂得了世界因不同而精彩，各美其美，美人之美，美美与共，天下大同！说实话，这个立意是我个人更喜欢的，这个世界本就不该只有一种声音，谁在制定标准？谁又是裁判？一个国家好不好、人们生活得幸不幸福应当由这个国家的国民说了算，既然是个精彩的时代，当然可以你说你的我说我的，互相尊重、互不影响，命运一体、休戚与共，先贤早早一句“道法自然”，个中真相早已明明白白。额，扯的有点远，但这就是我看了节目后产生的联想，而着笔之时，我还发现说不定这也是创作者们有意之举呢，故事里没出现一个“人”，从头至尾，“人”都在镜头外，比如故事线尾声的新闻转播，比如电视机前观看节目的我，但我觉得，既然好的作品负责提问，那如果作为观众的我愿意回答，何尝不是一种沉浸式体验呢。

其次说说音乐，看到标题为音乐短剧时，其实我有点不太抱希望的，可能自己的观看经验作祟，总觉得国产音乐剧在探索如何“本土化”这件事上一直处于摸索阶段，但实际情况是，看完《不一样的世界》后，我竟然感到惊喜。当晚我是和爸妈一起看的，结果是他们觉得有意思，音乐好听、场面好看，我追问好在哪儿，二老又说不明白，嘿嘿，看这就是普通老百姓的直观感受，这也是我想“总结总结”的初衷。再说回这个节目的音乐，我就想说究竟谁说的“在游泳里学游泳”学不会呢，《不一样的世界》不就是个放在眼前的正面例子吗。音乐剧这种被誉为当下舞台艺术样式中的高级形式，起点之高不言自明，无论是百老汇的音乐喜剧还是西区的音乐戏剧，中国人在吸收过来后或多或少都有水土不服的意思，当然，后来韩国音乐剧的蓬勃发展确实培养了一批观众，但目前韩国音乐剧在中国大火的题材又以悬疑为主，所以当我不抱希望观看《不一样的世界》时，却意外被不跳脱的“云南味道”给予了惊喜，这一点是不容易的，云南出品的音乐剧要有云南味，这是作为观众的基本要求，且这种“味”还得地道，不能搞出好莱坞大片里美国人镜头下的所谓中国的那种陌生感，而要做出云南人也觉得是云南，还是2021年的云南才行，一句话，就是得洋气，不突兀的洋气，总的来说《不一样的世界》音乐是可圈可点的。

再说一下编排吧，这真是我自己在云南看过的最出圈的音乐短剧作品了。以前也看过类似作品，不少都尴尬得到恨不得脚指头扣地的地步，这跟操作有关，一个项目立项后，导演没对舞蹈编排提出叙事要求，而是把音乐片段交给舞编，结果就造成舞编根据音乐氛围和节奏去编舞，从而忽略了歌词传达的意思，尤其是不少宣叙段落，歌词的内容往往平实又信息量大，舞编如果没能理解其意，就会形成几层皮，大伴舞，随旋律和节奏递进，而放弃舞蹈动作叙事化的处理，这是很遗憾的。《不一样的世界》舞蹈动作的设计真的很棒，我有注意到歌词与动作的衔接流畅度，属于动作是歌词的舞性表达，为角色的舞台表演提供多维度想象空间，让人看懂角色在台上干嘛，同时更可爱的地方是，舞蹈动作吸收了动物特点，配合服化道，更便捷的一眼看明白这是什么动物，它的性格特征是什么，这一点很有意思，点个赞。

说来说去《万象回春》和《不一样的世界》在同一题材中讲出不一样的精彩，这让我还是有点小惊喜的，各有各的好，也各有各的不足，作为云南观众，希望未来还能在家乡的舞台上看到更多更优质的文艺作品，讲好云南故事，谁都有责任不是，哈哈哈！

最后，再扯几句题外话，因为几天前北京冬奥开幕式带给我的震撼久久不能挥去，无论是二十四节气的倒数、还是按照汉字笔划排列的运动员出场顺序，无论是《imagine》的缓缓流淌还是不再使劲输出上下五千年的自信，我都想说，疫情给了我们一个不一样的时代，而这个时代值得所有爱好和平、向往美好的人去守护去相爱，那一晚，我哭得稀里哗啦又无比骄傲，我的祖国，我伟大的祖国，生活在你的怀抱里，我没有理由不狠狠幸福。

当《万象回春》，这早已是个《不一样的世界》，让我们携手同行《一起向未来》吧！

作 者：听 絮

来 源：云南省委宣传部文艺处

云南广播电视台