龙虎山张天师和樊少皇哪个好看（龙虎山张天师豆瓣评分4.9）
樊少皇是何许人也？
第一次记住樊少皇，可以追溯到一部给我造成童年阴影的电影——《力王》，其中的剧情已经只能记起梗概，但是电影对“硬气功”的诠释以及对血浆的无节制运用，让我至今仍心有余悸。还记得DVD的封面图，轮廓分明的脸庞像极了香港功夫片的黄金时代，主演一栏赫然写着：樊少皇。
拍摄《力王》的时候，樊少皇刚刚20岁，如今已经48岁的他早已经没有了往日的俊俏和锋芒，却多了些历尽千帆后的从容和淡然。
虽然上世纪末香港电影对世界影坛产生过极大影响，涌现出无数的明星和经典作品，但是近十年内地电影市场陡然兴起，吸引越来越多的香港演员北上。
樊少皇就是第一批北上演戏的香港演员之一。
这次他和老戏骨苏茂联手打造的古装玄幻片《龙虎山张天师》便是合拍佳作之一，樊少皇虽然年近半百却身手依旧，不仅没有丝毫的疲态，甚至多了功夫宗师的沉淀。
而在本片中他饰演道教创始人张道陵，其自身的气质神态和角色十分契合，传神地刻画出斩妖除魔为民请命的张天师形象。
电影取自传说，却贴近真实。
《龙虎山张天师》和大多数改编自小说的网剧不同，其中的主要人物和故事都是由古代传说改编而成，其中既有对道教创始人张天师的正面刻画，包括他除魔卫道的光辉事迹和不事朝廷只爱山水的淡泊心态，也讲述了张天师内心成长成熟的过程，从惧怕心魔到完成自我救赎的过程，以及身体力行地宣扬道教精神的故事。
小说不是历史，有时我们记住了虚构人物，却忘记了历史中的英雄。
因为我们这一代人深受金庸先生武侠小说的影响，我们对全真教和武当派的英雄能够如数家珍，但是对道教的创立和发展却知之甚少。
《龙虎山张天师》正是以此为契机，讲述了道教起源的故事：张道陵自幼便对虚名毫无兴趣，只醉心于求仙问道，在他游历山河大川的过程中，逐渐丰富了自己的教派理念，同时吸纳了众多小教派的投靠，最终形成了有三千教众、二十四治的主流教派。
道教发展至今，已经有教众三万余人，逐步成为有国际影响力的派别，另外有武当弟子陈师行等人通过现代化媒介平台不断发扬光大，道教不再只是披着神秘面纱的古老教派，以科学阐释功夫，用真实吸引教众，道教重新焕发出活力的光彩。
功夫片的十字路口，功夫演员该何去何从？
和道教不断求新求变，以便顺应潮流发展不同，中国的功夫片却已经陷入了裹足不前的泥淖中，功夫明星也变得青黄不接。
发源于中国的功夫片自李小龙之时便扬名国际，在他之后，还有成龙和李连杰高擎旗帜，后来则变成了吴京、甄子丹、赵文卓的大乱斗。
而如今，稍微有些名气的功夫演员不过樊少皇和张晋而已，张晋已经46岁，而樊少皇更是已经48岁了。
随着电影工业的不断发展，国内票房不断攀高，越来越多的人开始步入艺人行列，家长们也开始认同这一行业，而非早些年眼中的“不务正业”。但是越来越少的人愿意担负绝大的风险，投身于武打演员的事业，这和电影类型的不断丰富、功夫展现手法的不断完善关系紧密。
功夫片一度是中国电影的招牌，国内仅有的几个国际影星也都是借功夫片才闯入国际市场的，如李小龙、成龙、李连杰、杨紫琼、周润发、章子怡等。但是随着观众审美水平的提高，审美观念的不断发展和完善，观众的观影变得更加多元化，观影选择也不再局限于国产片，优秀的外国影片也在鲸食着国内的电影市场。
一句话总结，功夫电影如今不再吃香了。
如今已经极少有投资人敢于拍摄功夫电影，就连成龙的电影也遭遇过多次票房滑铁卢，更不用提那些不知名演员了。功夫电影的成败也是需要机遇的，甄子丹从1984年以来始终坚持功夫片，却直到2008年才凭借《叶问》跻身一线明星的行列。纵观近20年的功夫电影，真正做到票房口碑双丰收的也仅《叶问》系列电影而已。
当绿幕拍摄和电脑特技成为主流，谁还会真正在意中国功夫？
科技不断进步也引领着电影的进步，功夫片不再局限于真刀真枪和硬桥硬马，演员们只需要做一些花架子，通过电脑特效就能制作出以假乱真的“真功夫”效果。
2012年的电影《大武当之天地密码》中，从未有过习武经历的杨幂竟也能表演出流畅而富有力量感的动作戏，也足以佐证功夫是可以“速成”的。
凭借《杀破狼·贪狼》中的精彩表演获得香港金像奖影帝的古天乐，同样是没有武术功底，一招一式却足够令观众信服。
但是与此同时带来的后果之一，便是观众很难分辨出影片中功夫的真假，那么对功夫演员的崇拜也就无从谈起，所以功夫电影越拍越多，功夫明星却越来越少。
功夫电影和动作电影如今也没有明确的分界线，尤其是在好莱坞经典《黑客帝国》之后，功夫电影不再是中国独有的瑰宝。
相反地，随着其他国家动作电影的崛起，如泰拳和跆拳道的盛行，也同样削弱了中国功夫在世界电影市场中的话语权。
正因如此，我们才感慨于仍然在苦苦坚持的功夫演员，更加佩服那些在“后功夫时代”也能打出名堂的明星。
当功夫电影逐渐淡出大银幕，十年长青的《叶问》系列也宣告终结，如今的中国电影市场已经没有了功夫片的一席之地。不过功夫并没有在电影中消失，只是换了另外的表现形式。
比如吴京将功夫和现代战争题材相结合，创造了《战狼》系列电影的票房神话；
好莱坞将功夫和动画相结合，才有了风靡全球的《功夫熊猫》；
鬼才导演徐克将功夫和奇幻题材相结合，打造出国产原创电影IP《狄仁杰》系列。
既然功夫片在影院中受众寥寥，那么由线下转为线上，从影院上映改为网络播出就势在必行了。网络大电影早已今非昔比，不再是粗制滥造的代名词，凭借创新的题材和设计，已经成了电影市场中不容小觑的生力军。
《龙虎山张天师》让我们眼前一亮的是更写实的功夫，更有烟火气的主角，导演摒弃了如今已经沦为烂俗的玄幻元素，而以偏武侠的形式讲故事。
当传说中的道术神功以功夫的形式展现出来，传说中的故事就变得更为真实，那些传说中的人物也不再是高高在上的“神”，而变成了懂民生疾苦、解民众之难的“英雄”。
我们都知道自己成不了神，却能够成为“英雄”。
《龙虎山张天师》也存在着网络电影的一贯不足：角色脸谱化，缺少电影质感。
不过瑕不掩瑜，电影实地取景着实让人眼前一亮，翠绿的竹林和层峦叠嶂的山峰，既能交代故事环境，也能契合“道法自然”的道教教义。
网络电影必然会成为院线电影的强力补充，给小众题材电影留下一片存留之地，也给功夫演员们提供更多的用武之地。只要功夫演员仍在，功夫电影便有希望。
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