周啸天的艺术传承 天使谭编外

一、“编外”须生——周啸天

马连良先生曾说过：“我演《四进士》不如麒麟童，演《打登州》不如周啸天。”，可见周啸天在马连良心目中地位。

周啸天代表剧目《打登州》，在京剧界堪称一绝，无人能及。

民国时期上海麦家圈交通路好运道书局洗印 周啸天《定军山》剧照

据说当年论“四大须生”时，曾有马（连良）、谭（富英）、杨（宝森）、周（啸天）之说。后来因种种变故，奚啸伯才代替了周啸天，而成为马、谭、杨、奚。也有人说，周啸天拜了马连良为师，就不能与老师齐头并坐。又因周啸天与奚啸伯是盟兄弟，情同手足，也愿抬爱奚，不与之竞争。

不论排位如何，周啸天在京剧界的贡献和影响是巨大的。

二、艺宗多师，却遗憾未能拜余叔岩为师

周啸天（1913年—1979年），京剧表演艺术家。其父周来明，艺名九岁红，艺名老九岁红，工文武老生，曾为清室内廷供奉。

周啸天9岁拜周春山为师学京戏。后来又师从郭仲麟、张长庚、朱天祥、张春樵等名家，另曾在北京与王少楼、李万春等一起“带艺”进入“斌庆社”学艺。1925年父病故，12岁的周啸天即在母亲赵伯兰的带领下，开始“挑班”演出，时誉“小神童”。同年，余叔岩与王瑶卿在天津“大罗天”演出《打鱼杀家》，少年周啸天同台演出《击鼓骂曹》，深得余、王的青睐。当时余叔岩和周啸天均有结为师生之愿，然周父尸骨未寒，操办拜师的喜庆之事不合时宜，二人师徒之缘失之交臂。

周啸天在16岁时嗓子“倒仓”期间，向吴铁庵先生学习《打登州》、《借东风》、《白莽台》等戏，也得到前“四大须生”之一高庆奎先生的悉心指教。周啸天还曾向张少甫先生学习《三家店打登州》、《战太平》、《四进士》等。从吴铁庵、张少甫二位处所学的这些戏，后来都成为周啸天的拿手好戏，经常上演。

周啸天艺术上宗吴铁庵、张少甫，吸收并变化言（菊朋）的东西，又拜了马连良，身段有马的潇洒，私淑余叔岩，有余派韵味，身上又有谭（鑫培）写意的东西。他把这些好的玩意儿变成他个人的东西，因而他的戏无一不精。

1937年周啸天拜师马连良，大红于上海，南北驰誉，从此跻身全国大牌演员之列。

杨宝森先生病殁后，1957年下半年周啸天应邀加入天津市京剧团，成为继杨宝森先生之后该团的顶梁老生。

三、周啸天艺术特点突出

周啸天很有自己风格的剧目有《打登州》、《杨家将》、《失空斩》、《白蟒台》、《打严嵩》、《十道本》、《四进士》、《铁莲花》、《打渔杀家》、《战太平》、《群英会》、《借东风》、《打棍出箱》、《定军山》等。其中，《打登州》、《定军山》最受欢迎。《定军山》一戏除了谭富英就该属周啸天最好，而周工架更胜一筹。

周啸天的《天雷报》、《打侄上坟》等衰派戏也好，腿上、脚上、甩发，功夫都到家。《打侄上坟》中的‘甩髯口’，《四郎探母》中的‘吊毛’，《打登州》中的‘耍锏’，非常漂亮。

《打登州》王平配像

《秦琼卖马》这出戏，无论是唱念，还是表情、身段，无一不好。另外，他演戏有自己的发挥，凡穿官衣的戏，他走出来的‘台步’有特色。《清官册》里的寇准，《法门寺》里的赵廉，他扮演时走起台步来，帽翅的摇摆、颤动，非常好看，是借鉴了河北梆子、晋剧的技巧和艺术处理。

四、周啸天主要弟子、传人

周啸天正式收的弟子屈指可数，正式拜师的只有4人。

大弟子李春成学有所成，由天津起家后到兰州发展，成为当地剧团主要演员；二弟子宋玉庆，在山东发展，在现代京剧《奇袭白虎团》中饰演严伟才，并把周啸天许多优美唱腔用于剧中。他是周派传人中的佼佼者；第三个弟子是女性票友金振东，演出《定军山》颇得乃师真传；关门弟子刘昆，天津戏曲学校任教，与师傅的感情最深；苏承龙拜奚啸伯为师，受奚之托由周啸天代课徒。苏承龙与周啸天共处10年，受教获益最深，虽不是入室弟子，但胜似入室弟子。

周先生在天津戏校10年，教授的学生很多，凡是1980年以前在天津戏校学老生的，如杨乃彭及其后的学生都得到过周先生的教益。周先生为京剧培养出了一代又一代老生优秀人才，是一位贡献卓著的京剧教育家。

五、周啸天究竟可不可以称作周派呢？

对于成宗立派大约要有三个条件：

1、要有自己经过长期舞台实践所磨洗出来的自己的表演风格；

2、要有弟子传人所传唱自己形成的风格；

3、要有自己的代表作。

周啸天的艺术能否称作“周派”，请大家在留言区留言讨论。