李商隐诗7卷赏析（谈李商隐及其诗）

前面提到，李商隐全面继承了王昌龄七绝注重意境的创作手法，但是两人在七绝上，也有不小的差异。

众所周知，王昌龄是盛唐著名的边塞诗人，其最高成就是在边塞诗上。他的诗是属于典型的盛唐诗风，尤其是其五古，非常的明显。但是，在七绝上，由于当时近体诗还处于成型阶段，他本人付出了巨大的心力，让七绝走向成熟。盛唐时期的七绝不到五百首，而王昌龄一个人就创作了七十余首，并且综合水准很高，以致于被冠上了“七绝圣手”和“诗家夫子”的称号。王昌龄的边塞诗突破了传统用乐府旧题、以长篇歌行为主的风格，而采用七言绝句这种相对短小精练的格式来创作。其追求意境的创作风格，给他的七言绝句带来了引领时代的魅力。

王昌龄的七绝的内容追求明快简练，艺术成就很高。他往往在起句上“弄奇”，不愿意做太多的铺陈，然后到第三句又“弄险”，希望把意境再推高或推进一层。这种创作手法，对技巧的要求非常高。不过一旦成功，基本上都是佳作。比如说《出塞二首-其一》（秦时明月汉时关），还有《从军行七首之四》（青海长云暗雪山），《闺怨》（闺中少妇不知愁）等。就这一点来说，王昌龄是非常成功的，不过他的作品中能成功做到这种境界的，其实也并不多。

王昌龄的七绝中数量最多的，其实是送别寄远类的诗歌，这种诗的数量占据了王昌龄七绝作品一 半以上。本人仔细拜读过王昌龄的三十来首送别类的七绝，应该说他的作品确实是属于意境流，追求唯美。不过读多了，总感觉有点套路化。本人作了一首七绝，来让大家对他的七绝创作的“套路”理解的更深刻一点。

调王昌龄送别七绝

饮弄水月

描山写水诉离情，别地别时与别声

或酒或歌或明月，有云有树有虫鸣

简单说，就是他的送别七绝中，前两句一般是写景，说送别的时间、地点，还有大概的心情；三四句就一般是写别后，思念和回味。当然，我这样说，只是为了更形象地搞笑而已，王昌龄的水准是非常高的。

这里引两首他的送别类七绝的代表作。

送魏二

王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

送柴侍御

王昌龄

沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

选的时候，没太在意。引在这里时，才发现两首都是押的下平七阳韵，有意思。

可能是王昌龄是属于那种比较乐观型的，他的诗呢，即使离别，也没有太多的惆怅和感伤。即使这有一点点的“离伤”，也是淡淡的，轻轻松松地被他的慰别和展望，消弥于无痕中。

李商隐的风格刚有很大的不同。李商隐的感伤，看似平淡，然而却是在逐字、逐词、逐句不断加深中，然后他通过上下文的互文、回环，让这种愁绪绵绵不绝，最后给读者带来的是无尽的惆怅和感伤。

以他的另一首七绝佳作《到秋》为例。

到秋

李商隐

扇风淅沥簟流离，万里南云滞所思。

守到清秋还寂寞，叶丹苔碧闭门时。

写愁思之诗，押上平四支韵不少见。支字韵的一些常用字像“思”、“时”、“期”、“追”、“知”、“机”、“悲”“枝”、“离”等，都是比较合适用来表达这种意象的。

李商隐精于练字，追求字尽其用。他不太愿意写像王昌龄的“送君不觉有离伤”，或者李太白的“李白乘舟将欲行”这种类型的句式。不是他不会，事实上他在咏物和咏史诗中，也会有类似的写法。比如说，“永定河边一行柳”、“一片琼英价动天”等，不过总的来说这种句式还是相对比较少。原因在于他追求在有限的字数里，表现更多的内涵。

这首诗可谓李商隐的炫技之作。

这首诗的诗题为“到秋”。“到”字用得奇妙，可以有多重的理解。这首应该是篇怀念友人或者期待政治前途之作。

第一句“扇风淅沥簟流离”中，写“风”他不用“秋风”，而是用“扇风”。一个很奇怪的意象，但却准确地表达出了习习的凉风，并且还把风给形象化了。不仅如此，第一句堪称双声叠韵的典范。“扇”与“簟”，“淅”与“沥”，“流”与“离”，“淅沥”与“流离”。七个字，他写了三种意象、两种感觉，表面跟诗人完全无关，但每种意象、每种感觉，似乎都是来自于诗人的。这种句子我很难想象，义山到底用了多久写出来的。以俗子之心，度天才之腹，不外如坐井观天罢了。

第二句是“万里南云滞所思”。“万里”二字也包含多重含义。一方面实写是南方的云多，连绵万里之远，另一方面说自己离家万里之遥。“滞所思”也比较少见。我印象中一般是应该是“xxxx有所思”比较多。比较有名的像义山七律中的“十年泉下无消息，九日樽前有所思”，《秋兴八首》中的“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思”。用“滞”字，意思是南云太多，把自己的思绪都阻隔了。如果联想到大中二年的政治背景的话，“万里南云”可能有更深刻的内涵，因为当时宣宗上位后，为了结束党争，选择将李党全面打压，对李商隐可能相当于政治前途是一片灰暗。

第三句点题，把“到秋”二字的一重含义阐述出来。居然是“守到”。坦白说，一般很难想到这一重含义的。这样的话，相当于诗人，拿着扇子，躺在凉席上，从夏天一直等到秋天，以为有好消息，结果却是“还寂寞”。

尾句呢，“叶丹苔碧闭门时”，跟《端居》中”阶下青苔与红树“很类似，不过还加上了”闭门“，更深一层地渲染了孤寂、落寞、无人问津。以艳丽的色彩，反衬悲凉的意境，这个是义山诗的常用手法。

而以上这些义山独有的特色和技巧是在王昌龄的七绝中，是很难看到的。