追凶者也电影介绍（电影追凶者也影评）

2009年，贵州省吊水岩一则名为“五兄弟千里追凶一年半”的新闻轰动大江南北，两年后，一部根据该新闻事件为蓝本撰写改编的电影一举斩获第68届威尼斯电影节银狮奖最佳导演奖和第33届法国南特三大洲国际电影节银奖而大获成功，它就是先锋导演蔡尚君的《人山人海》；2016年，同样根据该新闻事件为依托，横空出世的《追凶者也》也在万众瞩目中名声大噪，素有“犯罪题材教父”殊荣之称的曹保平继《烈日灼心》之后希图寻求自己创作生涯的微妙转型，虽然乍看此作仍披着其惯用的“犯罪外衣”不变，但细枝末节处的着力点已悄然由“犯罪的当事人”逐渐转变为“犯罪既定事件发生后周遭群体的反应”。这是曹导关于突破和创新的尝试，事实证明，他的尝试取得了令观众首肯的成功。

虽然改编自真实新闻事件，但可以看出，改编重组后的《追凶者也》除了保留凶手杀人抢车抛尸后的唯一情节点之外其余部分则早已与原始素材大相径庭、相去甚远，即使与《人山人海》相提并论，也几乎没有什么可以相互交集的地方，倒是影片所采用的“分段式蒙太奇叙事结构”的手法与去年上映的零差评神作《心迷宫》颇有相似之处，都是将一个环环相扣的凶杀案事件的来龙去脉按照非线性叙述、非时间叙述的方式打乱重组，然后再通过影片中各个不同的人物视角的逐层推进渐次还原整个故事的前因后果，像一盘拼图游戏般将散乱的分枝化零为整，元神归位，可谓异工同曲之妙。

无论是刘烨饰演的修车工人宋老二，还是段博文饰演的不二青年王友全，以及张译饰演的五星杀手董小凤，其中董小凤是真凶，外表衣冠楚楚，内心极度凶残。宋老二和王友全都因被冤枉而踏上了或追凶或逃跑的道路，后来又因同病相怜澄清误会后化敌为友，而与此同时，凶手因杀错人和遗失西服（作案工具）而折返，企图再次行凶并销毁罪证。董小凤这个人物角色的设定初看之下显得极其荒诞且不真实，甚至有些病态和浮夸，难以让人接受：比如穿着西服杀人、戴着牛魔王的帽子、将成捆的现钞直接揣在身上、设置成网络神曲的手机铃声、扇女乘客的耳光、大街上公然行凶、至始至终都说着一口地道的东北普通话、甚至在被警察包围时依然神经质地絮絮叨叨着，比起宋老二和王友全的正常，董小凤更像是天外来客般从天而降，与整部影片的风格格格不入，其实这是一种艺术表现手法，名字叫“黑色幽默”。黑色幽默诞生于上世纪60年代的美国文学中，意思是一种绝望的幽默，作为人类对生活中明显无意义和荒谬的一种反应。往往表现出一种病态、疯狂、荒诞，后来发展为一种喜剧类型，并衍生入电影中，用以映射创作者的观点，不过其实质仍然是悲剧。所以从这个层面来分析，董小凤实则是一个悲剧性人物，他的暴戾恣睢是建立在以往“被恶”的基础上：被兄弟出卖而坐牢、被奸商忽悠而遭殃，堕落为夜总会的领班却无钱赎女友自由，最后只能破罐破摔一条道走到黑去做职业杀手，虽然，在影片的最后，穷凶极恶的董小凤确实“多行不义必自毙”，被刑警击毙，死有余辜，本无任何令人同情和怜悯之处。但影片中，他也不是彻头彻尾的坏人，也有作为普通人的情感表达，比如他爱女友，为女友买房子，也讲诚信，有担当，杀错人了人不逃避，不辩解，而是一鼓作气继续追踪杀人……

该片虽然从电影艺术角度来说确算得上一部精彩纷呈、意犹未尽的佳作，叙事手法也采用“异角度分别叙述”，较之《心迷宫》不足之处就在于前者极力渲甚至放大染杀人的细节而《心迷宫》却恰恰相反。