紫砂壶中最实用的壶型（喝茶叫不出壶名）

人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得。紫砂壶是最适宜泡茶的壶类，也是最常见的壶类。然而紫砂壶器型种类繁多，常见的就有100多种。有时和朋友喝茶，见到某把好看的壶，却叫不出名字，本来想附庸风雅一下，哪知词穷。

昨天玉斋君为各位推出了紫砂壶器型100式上篇，今天继续为大家推出紫砂壶器型100式下篇，希望能化解朋友们下次叫不出壶名的尴尬。

吴经提壶

这是紫砂壶的老祖母。1984年南京中华门外谷里油坊桥明代司礼太监吴经墓中，出土了一把紫砂壶。在众说纷纭的有关紫砂壶起源的故事中，惟有它具有确切无疑的古老身份，也与典籍记录的早期的紫砂壶特征相似：捏筑为胎，腹半尚现节腠，与其它陶器放在一起烧成，不免沾缸坛油泪”。

乳鼎壶

"乳鼎壶"，壶体简洁腴润，线条流畅而富有张力，体现了乳鼎壶的含蓄美，壶盖与身截成一体，壶钮、嘴、把采用暗接过渡，整壶更显秀润雅致，充分的体现了紫砂的特质。乳鼎有时候又被称之为"玉乳"，与乳鼎不同之处在于底为平底，无三足而立，依然显得端庄典雅，不失风韵!

合盘壶

合盘壶

道是本原之圆，也是“规成圆”的规律，人以道立，道以人立，为人类个体生命自我立圆的“合盘壶”，反映以陈曼生为代表的清代紫砂艺术已经成熟。合盘壶”的造型设计所体现的，正是中国传统其乐融融的“圆合”之道。

“合盘壶”的壶身由上面的圆盖、下面的圆盘两部分合成，体现了中国古代哲学中“圆合”之道，中国传统文化讲“天道曰圆，地道曰方”，讲天地之大道。地在天内，方在圆中，天地之道就是二方在圆内的圆道、圆化之道。

石扁壶

石扁壶乃曼生平生诗词功底的展示，以壶为书，载其所学，曼生风情与文学思想之完美体现，其美学价值与文学价值珠联璧合，堪称一绝。

竹段壶

竹段壶是茶壶的一种，外形酷似竹子而得名。

合斗壶

合斗壶

模仿粮斗的造型，并与传统壶型范式相结合，体现出“天下粮仓，富庶百姓”的理念。合斗壶是将粮斗上下对称、合二为一。

牛盖莲壶

牛盖莲壶

紫砂壶积淀了文人气息和内涵的传统工艺。直腹圈足，阔口出唇，短弯流，环状柄。平盖，宽带拱形钮犹如牛鼻，牛盖莲子，因此得名。

亚明四壶

1960年前后，由著名画家亚明(1924~2002；原江苏省画院副院长)设计，以方器、筋纹器风格见长的王寅春(1897~1977；建国初期的紫砂七大艺人之一)制作，合力完成！ 桥钮、方形壶把、方形壶身，整款壶棱面挺括，线条刚硬，犹如将军风范。壶钮为标准的拱桥，钮孔为半月状，做工一丝不苟，极为精细。壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身，四条棱线清晰分明，干脆利索，寓意善恶分明，将方器特色表达得淋漓尽致。

菱形四方壶

菱形四方壶

方壶，整体呈菱形状，四面环绕。其构成匀称协调，非常美观。

一粒珠壶

一粒珠壶

相传是惠孟臣所创。壶体圆球形，无颈，嵌入式壶盖，小圆珠钮，三弯式管状流，外圆内扁环形把。这种壶多用于喝功夫茶，是水平壶的前身。

石瓢提梁壶

石瓢提梁壶为提梁壶中的一种，石瓢壶身浑厚拙朴，壶底有三足支撑，给人有一种悬空而稳重之感。提梁较粗，造型很别致，作半圆形，不是取其轻巧，而是取其纯拙，以与壶身相称，整体构思细密。

四方桥鼎壶

四方桥鼎壶

《四方桥顶壶》是近代壶艺高手吴淦成于民国时期创作的作品。所谓“桥鼎壶”，即指以桥形为钮的紫砂壶，“鼎”为“顶”的偕音。壶底为四方形，壶身棱线呈弧度向上收缩，方圆结合。壶盖与壶钮制作得非常独特，壶盖四方，敦厚如础，壶钮呈拱桥形状，矗立于平盖之上，且壶钮转折多变，立体效果极强，甚是特殊，

葫芦壶

葫芦壶

葫芦壶是紫砂壶中常见的一种经典壶型，之所以常见和经典，这是由于葫芦是中华民族最原始的吉祥物之一，而且又有“福禄”的吉祥寓意，人们常用其来辟邪和招宝，意蕴丰厚。

葫芦壶属于曼生十八式中的一款，深得艺人们的喜爱，更是玩家的收藏佳品

梨形壶

梨形壶

梨式造型，朴素清雅，是乾隆之后常见的壶款，用以泡茶品茗，尤为茶人所喜爱，一直流传至今，称之谓梨式水平，闽南地区更是人手一壶，有“手中无梨式，难以言茗事”之说。而惠孟臣创制的梨式小壶，流于东瀛日本，倍受珍爱。后来传入欧洲，对西方制壶业影响也颇大，著名的安尼皇后定制银质茶具时，也要求仿形于孟臣的梨形小壶。

汲直壶

汲直壶

汲直壶是曼生壶式之一，为道光时期典型造型，在杨彭年制陈曼生铭款的传器中，有几件是圆柱体造型的作品。此壶名来自汉武帝时的大臣汲黯，汲黯性情刚正，好直谏廷诤，汉武帝刘彻称其为"社稷之臣"，守节死义，难惑以非。后被世人称为“汲直”，是后世诤臣的典范。

四方壶

四方壶

紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合，做到上圆下方，上方下圆，口方盖圆，口圆盖方。也可以做到身圆嘴方，身方嘴圆，或是身圆把方，把圆身方等等。总之，方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理。

狮球壶

狮球壶

狮球壶乃三十年代流行壶式，是清末民初常见的民闲茶具器形。一般常见为葵瓣式，壶钮伏一狮子戏球，故名。狮球壶有大、中、小三种不同规格，广为流传。狮球壶又称“伏狮壶”，“狮”与“师”同音，古有“太师”、“少师”之官名，世人常以此寓意世世代代高官厚禄之吉祥造型。狮球壶最大的特征是盖上的伏狮，一般都塑得憨厚讨喜，相当具有亲和力，气孔由其蜷卧的腹下双腿间穿出，仍不失作为壶钮的基本功能。

镜瓦壶

镜瓦壶

此壶为“曼生十八式”之一，所谓镜瓦是以汉瓦、铜镜取材造壶。

圆珠壶

圆珠壶

圆珠壶是曼生十八式之一，器身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，流弯、把环、腹圆，截盖设计。

汉扁壶

汉扁壶

汉扁壶式是清朝咸丰、同治年间万泉氏所创作，是受到曼生壶式影响后衍变而来，后又有程寿珍根据前人的经验反复造化、精练而创出属于自己独特的经典造型汉扁壶，与他所创的掇球、仿古构成具有代表性的“寿珍三式”

汉扁壶壶形扁圆，肩和腹部上下分折，从折线处上收敛至口、底，浅圈足，底部圆韵而丰满,肩有圆棱,口与肩平滑舒展,平盖,盖边饰圆弧线,扁圆钮,形成大小对比。腹肩口产生曲折刚劲的张力，大平盖使整壶端庄沉稳。

莲子壶

莲子壶

莲子壶是一件紫砂茗壶光素造型中的佳器。质温润细腻，造型简朴，壶形突出莲子（又称掇只），骨肉亭匀，看似素面素心，却体现出壶艺家的功力和纯熟深厚的技艺。

提壁壶

提壁壶

其壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。

柱础壶

柱础壶

柱础壶是根据柱础的特点和紫砂表现力所结合的，为乾嘉时期大文人陈鸿寿所创“曼生十八式”之一。造型灵感来自于“柱础”，即古代建筑用来支撑大柱子的基石，稳重大方，含蓄内敛，非常符合古代文人的审美追求。

上新桥壶

上新桥壶

上新桥壶是顾景舟在六十年代遍访博物馆、考察宋代紫砂窑遗迹后，为大生产打样创制而成的，是用红棕泥制作，1970年先生曾用紫砂泥重作，后成为一代经典之作，

匏瓜壶

形似匏瓜而得名。匏瓜，俗称“瓢葫芦”，是葫芦的变种，古代用作男子无妻独处的象征。曹植《禄神赋》中有“叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。

线圆壶

线圆壶

线圆壶是一款经典器型，在四十年代所兴起，作为圆壶中的经典，历经几代艺人演变，时趋成熟，被不断的效仿和演绎。紫砂壶中以圆器造型最为丰富，古有“圆不一相”之说，圆器主要以球体、半球体、圆柱体为基本器型。运用各种圆曲线、抛物线和曲线等组成，造型圆润饱满，展现出“圆、稳、匀、正”的视觉效果。紫砂“线圆”的主体造型为圆器形，整器大气浑厚、壶韵饱满、色调沉稳。

鱼化龙壶

鱼化龙壶

鱼化龙是紫砂壶中传统的经典名款，将鲤鱼跃龙门的传说，融入紫砂艺术。在波涛汹涌间，塑出鱼跃龙舞，丰神袭人，寓意金榜题名、吉庆高升，深受人们喜爱。

僧帽壶

僧帽壶

因壶口形似僧帽而得名

横云壶

横云壶

初夏之季，好友二泉喜得贵子，曼生前往贺喜，归途之中，暴雨突至，于一溪旁草屋避之。转瞬雨骤停，一道美丽彩虹横挂于天，一头隐于云端，一头没于溪间，有如彩虹渴饮清泉。

曼生本文人，观如此美景，岂不痴迷，久久不愿离去，至飞虹消散，犹恋恋不舍。即归至家

中，有感而发，绘稿数十种，成得意之壶式。

因心恋彩虹汲水，乃起名“饮虹”，但觉不足以抒怀，苦思冥想，终有所获，以“横挂彩虹，飘于云端”为意，而终定名“横云壶”。

传炉壶

传炉壶

传炉是紫砂壶的一个经典器形，其制造型取材于青铜器。民国紫砂艺人俞国良的传炉曾以传炉壶参加1927年巴拿马国际赛会和1932年芝加哥博览会，并和程寿珍的掇球壶同时获奖，首创紫砂陶器在国际赛会获奖的先声。

砖方壶

砖方壶

紫砂壶式之一。流行于清代。见道光朝器，壶体为四方柱形，方折曲柄，方流，嵌盖，方钮，壶体像一块砖，故名。

雪华壶

雪华壶

雪华壶又名“雪花壶”，乃顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。雪花，又名“六出花”，六角形，犹如天边飘来，一片片，似有若无；轻盈、洁净，顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。

寿星壶

寿星壶

紫砂壶式之一。因壶钮塑成寿星头像而名。壶体为圆形，把常塑为鸟形。原来有四个规格，分别叫海寿星、放寿星、中寿星、小寿星，“文革”中改名为圆形壶后，则前加编号，以示区别，如二号圆形壶、三号圆形壶、四号圆形壶、五号圆形壶等。

方山逸士壶

方山逸士壶

用方形展示，棱角分明如重山叠嶂，线条笔挺如秀丽神态，在紫砂壶中，方山逸士壶最具有风骨，不与旁壶争宠，我自潇然独立！最富有逸士的最鲜明特色，因而名为方山逸士壶。

壶身为长方形，壶盖亦然，肩部过渡有线条清晰展示，愈发明了大气。壶钮为四方型，工整自然。壶嘴虽然有粗细渐变，但同样是四方外观。与此对应，壶把的形态也是笔挺大气。

君德壶

君德壶

“君德式”乃因壶工张君德而名。呈鼓腹矮梨形，三弯流朝天，圆环把，截盖圆珠钮，捺底。严格意义上说君德壶属于矮梨壶，只不过张君德将自己名字属在壶上，后世人以做壶之人代称壶型。

逸公壶

逸公壶

“逸公壶”是清中期制壶名家惠逸公所 制紫砂壶的通称，并非是指某种壶式。 惠逸公是清代雍正乾隆年间的制壶名工，从 传世品来看，惠逸公善制几何形紫砂壶，风 格与惠孟臣相似。所制大壶古朴可爱，小壶 工巧雅致，故有“逸公壶”之称。

合菊壶

合菊壶

合菊壶式以仰菊与覆菊上下相合而成，有谓“上下印封，身盖齐同，分割精准，纹理清晰，深浅自如”，正是筋纹器结构形式的具体呈现。

菊瓣壶

菊瓣壶

菊瓣壶为典型的筋纹器壶式。形制端庄，口、盖、钮与壶体纹理配合精确，一弯秀嘴在菊瓣中伸展，贴切润韵，长端把流若水，下置飞垂，秀姿优雅，身、盖、钮三者之权衡比例恰当，筋纹贯气，如出一辙。口盖吻合，属母子线型，由十六个等比筋瓤组成，可任何方位置换，配置精密。

水仙壶

水仙壶

因取材于水仙花 整体为水仙花式造型故名

葵花壶

葵花壶

因取材于葵花，筋纹为葵花式样故名

菱花壶

菱花壶

菱花壶是古往今来的经典壶式，是以对称的菱花瓣为造型，以艺术的创作手法，将棱花的规则纹理形成阴阳交间，凹凸分明的形态特征。

整体造型优雅别致，精细规整，菱花线条由盖、底中心向要腹线延伸，筋纹规整严密，壶钮与盖、身、圈足相应成一朵朵盛开的菱花，形象典雅出尘，曲线形态流畅，而又含有一种内在的膨胀力，它们既形成对比，又相互统一。

合菱壶

合菱壶

合菱壶是筋纹器中经典款式，是在名品菱花壶的基础上，结合老款线园壶的形制特点，全新创作而成。壶的腹中部菱花阴阳相交，从上端看似覆菱花，下端似一盛开菱花，两菱花相合，故名为合菱。菱瓣阴阳相交，凹凸之变化，改变了传统筋纹纵向到底的表现方法，制作上难度大于以往的筋纹形。

四方侧角壶

四方侧角壶

从钮上延伸出八根线条将壶身份作四面（四方），壶流与壶把兼以四方侧角构成，亦与身、盖协调一致。因此故名四方侧角壶。

四方抽角壶

四方抽角壶

在原有四方壶基础上，在棱口交接处“抽”出一角，使得整器由四面与四个抽角构成，匀称而优美，丝毫没有违碍之处，甚为圆满。四方抽角壶是一“通称”，紫砂壶其他由“四面”组成的器型，均可抽角而成为抽角壶，名字可随器型加抽角而构成。譬如石瓢抽角壶。

菊蕾壶

菊蕾壶

菊蕾筋纹器是一种制作难度比较大的工艺，不但要求制作的花瓣清晰可见，且要做到均等分配。全壶形似含苞待放的菊花。

壶身下鼓上收，以“大肚”面目示人；俯视全壶，则被等分；利用从颈部到壶底的凹线均匀划分，筋脉清晰、深浅自如。平盖压口，严丝合缝，贮茶密闭不渗水，开合顺畅自在。

半菊壶

半菊壶

壶纽到壶底组成的轮廓体态，犹如取其半圆姿态的菊花，因而故名。壶身的筋纹线条柔美,起伏有致,把筋纹壶的美感发挥到极致.

龙头一捆竹壶

龙头一捆竹壶

由紫砂泰斗邵大享创制器身造型以六十四根细竹围成,腰间束带以圆竹装饰,壶底四周有四个腹部伸出的八根竹子做足,上下一体。壶盖微凸伏羲八卦方位图,盖钮为太极图。壶流、壶把则饰以飞龙形象,将易学哲理巧妙地构思于紫砂壶上。

双竹提梁壶

双竹提梁壶

因壶钮采用二竹相应环抱故名。造型以竹子为题材，称为“仿生变”，质感突出，具有浓厚的田园风情。

玉笠壶

玉笠壶

统观此壶，形如斗笠，蓑衣之翁独钓寒江，令人回味。壶嘴曲环有度，仿佛渔翁鱼竿，垂钓江面。壶把舒适稳定，壶盖疏密有致，壶钮细腻光滑，壶体，钮，盖，身筒三点一线，比例协调。

碗灯壶

碗灯壶

取其壶身似碗之造型，壶钮如灯烛之光，引导视觉上移，增添空间感 。碗灯，又称“钵形灯”。长沙曾出土碗灯陶器，状如碗，比碗多一个空心手柄，与现代生活中的砂锅近似。

芝硕壶

芝硕壶

芝有华美之意，硕指大。合为芝硕，意思即为华美硕大。

芝硕壶形如硕果，器身分为若干瓣筋纹，瓣面大小如一，凹凸有序，腴而不肿。壶肩到壶身的转角呈浑方状，钝而不圆，呈现出匀称丰腴的宝相，凸显华美雍容之器感。因器型如硕果，体态又华美，故名芝硕壶。

墨林壶

墨林壶

此壶身桶饱满大气，圈足直颈简洁有力，盖面穹起与壶身浑然一体，钮为乳头状，挺拔而实用，长圆直圈把与短流弯嘴相呼应。整壶呈现出简劲、大气、雅致的明代典型审美风格，颇受文人墨客喜爱。因此种类型壶在天下士族中最受欢迎，故名为墨林壶。

橄榄壶

橄榄壶

因壶体形似橄榄故名

龙头玉环壶

龙头玉环壶

整器鉴借玉琮的造型,壶身为中空之柱形。八等分贴四块方泥片,壶把塑以玉龙,与壶相呼应,整个造型奇趣,端庄古穆。茗壶表面。光洁挺括,一丝不苟。龙把精雕细琢,贴切到位,体现了艺人的制作水准。

雪桃壶

雪桃壶

因钮上做一雪桃连枝带叶，桃叶覆盖于盖面，故名雪桃壶。

芝灵壶

芝灵壶

壶嘴自然胥出，壶把简洁有力，形态灵动自如；纽盖塑形别致，口盖严丝合缝，尽显紫砂之美。整器布局巧妙，别出心载，气韵端庄稳重，体态华美怡人，转合之间极尽精微又浑然天成，借着陶都窑火的艺术铸成永恒，文人情怀跃然而出。

唐羽壶

唐羽壶

唐羽壶，也常被叫做侧把壶，是茶壶中的常见壶型。

唐羽壶最明显的特征就是壶把设计成如握柄，位置与壶身成直角，壶体莹润，把手线条优美流畅，圆融有力，冲泡时可有效避开烫手问题。侧把的壶型在持握上更加随性，根据不同人的习惯方式不同，出水的姿态随握法而变，在冲泡举止间更加有韵味。

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