喜欢你衣冠楚楚的样子(我厌恶你衣冠楚楚的样子)

奇怪小姐 queer girls

象牙塔里看世界

以法学的理性 以传媒的温度

作者:柚子85号

校对:晏南亭 | 编辑:季凌

配图:刀笔 | 图源:网络侵删

前言

2023年的春节档号称“史上最强春节档”,作为疫情结束的电影院复苏之战,春节档达成了它的使命——《满江红》、《流浪地球2》引领票房。

我今天想讲的是不被人注意到的电影《无名》。

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原本想对它进行一个定义,比如谍战片,或者说是商业片,但是又觉得它并不在这个范围内,所以只能在其名前加“电影”二字。

不知道是从哪里看来的,那句话大概这样说,“艺术片这个类型,是中国创造的,国外并没有明显的界限”,譬如《肖申克的救赎》。

《无名》这部电影,之所以我很喜欢它,很大一部分的原因是因为它用电影的方式讲故事,故事次之,电影的叙述方式为首。

相比于程耳导演的上一部《罗曼蒂克消亡史》,《无名》显然更直白一点。可见,为了接近观众,程耳有做过一定的让步和妥协,但整体仍旧可以看出导演的个人风格化表达。

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中国的电影市场需要这样的导演,需要这样的电影,但是更需要的是接受这样电影的观众。“快餐式”电影很爽,市场选择这样的电影,但是它不能成为全部。

关于人物何主任(梁朝伟饰)--坚守者

你所谓的国民党已经不行了,不过是一具尸体腐烂的过程,当年广州我没被炸死,是我运气好。

无论是石原还是东条,对我们而言,你们都是战争罪犯。

何先生在整个影片中,应该是掌握全局的一个所在,他很明白自己要什么,是时代中的坚守者,他有自己的信仰,坚定自己的信念。

与汪伪政府斡旋,一开始的审问,包括后来处决叛徒后,与日本人、特务摊牌,他从一开始给人的感觉都是“他绝对是我们的人”,即使衣冠楚楚,但内里都给人一种平静的力量,让观众始终相信他是正派。

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他是属于那个时代很少数的人,愿意冲锋陷阵,愿意一腔孤勇洒热血,勇于牺牲,追求更高层次的东西。

叶秘书(王一博饰)--孤勇者

我没有被团结的价值,只能一条路走到黑,也许,能杀出一条血路来。

叶先生是我在电影里最喜欢的角色,正如导演所说的,他亦正亦邪,游走于黑白之间,说他“孤勇”是因为他敢于把自己浸在黑暗中,甚至不惜与黑暗为伍。

对于他的画面,导演始终以冷峻、黑暗的画调,但他本身是一个幼稚且天真的人,甚至有点单纯,不论是爱情、友情、他都付出信任,然后遭到“背叛”。

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他杀人,麻木,腹黑、且偏执,但又很坚定,这样的人注定孤独,但不妨碍他对于追逐光明所付出的勇敢。

代价或许是一直籍籍无名独身一人的背影,也或许不为人知的死去……

这样的人像烟花,只有在黑夜才能体现他的价值,轰轰烈烈的燃烧生命,只为片刻的精彩美丽,稀少但珍贵。

张先生(黄磊饰)--退缩者

我是个软弱的人,不适应巨变的时代,我父亲在广西给我留了一块地,在山上,可以望见漓江。

比较震惊我的是,电影的一开始就让共产党的“叛徒”出现。

何先生问他为什么要“弃暗投明”?张先生思索了一下,说我不知道。

看到这里,我的心震颤了一下,这就是所谓的有关个人的选择。他也不知道为什么要退缩,只是觉得共产党不会赢。

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后面面对陈小姐的质问,他说我为革命做已经够多了。这是他的选择。他累了,选择背叛和妥协。

那个时代像张先生这样的人有很多,有时候不能说他们做错了,而只能说他们选错了。

唐部长(大鹏饰)---骑墙者

我接受所有淘汰的演化,尊重一切胜利者,以此预判自己的路径。

唐部长是电影中真正的黑白游走者。

他把自己“抽离”于各个党派之外,并不在乎所谓的国家命运,他要的只是自己利益的保证。

对于家国命运走向如何,他不在乎,只要有一点苗头,或是一方胜利的迹象,他就会追随并永远为自己留取后路。

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无论是那个时代,还是现代社会,这种人都是最多的。下场呢?电影有一句说,骑墙者都没有好下场。

但是现实往往很残忍,电影有一个镜头,是唐部长站在日本国旗和国民党国旗的中间,表现了他的两面。

可见,先辈的不易,如此局势下,仍为了国家未来所努力。

方小姐(张婧仪饰)---理想者

我们要建立一个朴素的世界,一个没有压迫的世界,我会有一个新的爱人,他会是一个劳工或是一个知识分子。

方小姐是一个爱国青年,她假扮舞女,以自己的方法诱杀日本人,她爱叶先生,但是更爱自己的理想。

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她莽撞、青涩、幼稚、单纯,又清醒独立,爱情于她而言在理想面前可以舍弃,是那个时代众多青年学生的缩影,但是她也最容易被拿捏,因为不谙世事,且低估人心。

所以她死得惨烈,她有理想,却没有独身一人承担理想的本领。但时代需要大量像方小姐这样的理想主义者。

王队长(王传君饰)---贪婪者

二刷之后对于王队长这个角色有了一定的认知,我们当时在讨论为什么他要“奸杀”方小姐,在明知道她是叶先生的未婚妻,他们两个人是朋友的前提下。

后来,二刷中找到了依据。

在车上他们讨论“蒸排骨”的问题,可以看出,他是个极度自我,极度自私的人,叶先生对他来说,是“朋友”,也是“对手”。他们同属于一个部门,但是王队长明显想要更多,包括他对方小姐产生爱慕之情,生出了变态的想法。

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这一切都是他的贪念,他有意放大贪念,并将之作为他背叛朋友的正当理由。

一般,像王队长的这种人,都不会有什么好下场。

电影中的隐喻柴犬(罗斯福)

唯一一个在电影中有名字的,本身叫狗“罗斯福”就是电影很好的讽刺。

在中国领空身着日本国旗,戴着护目镜威风凛凛的狗,与颐指气使的侵略者恰恰相应。

“罗斯福”也反映了美日关系恶劣,为珍珠港事件埋下伏笔。

断腿狗

被轰炸过的中国土地出现的断腿狗,被守卫军施舍粮食,独自在雨中驻足。

日本的狗“衣冠楚楚”,中国的狗“无家可归”,这条狗隐喻被欺压的中国人民,也隐喻被侵略的中国领土不完整。

狼狗

有两处我印象深刻。

一个是在汪精卫死后,雨天,在一堆被打湿的报纸中,一条四处嗅的狼狗,好像是在寻觅食物,有点丧家之犬的意思。还有就是在监狱的凶神恶煞的狼狗。

我个人觉得这两处都隐喻汉奸,第一个雨中狼狗,是在说汪精卫倒台后,汉奸们各谋出路,影片中应该指的是唐部长;

后面则是在说汉奸们的各种“威风”的状态,即使再衣冠楚楚,也改变不了他们是“恶犬”的本质。

醉虾

有两处醉虾,印象深刻。

在王队长家里,父亲的生辰宴,醉虾第一次出现,活蹦乱跳的虾,被王队长盖在碗中,有一种“一网打尽”的意思,暗示接下来方小姐遇害。

第二次的醉虾,则是叶先生出现在香港去到王队长家人开的店里吃饭,这次给了吃醉虾的镜头,暗喻最终的坏人难逃一死。

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蒸排骨

在一开头,王队长和叶先生的戏便是对蒸排骨的描述,叶先生吃了王队长的排骨,王队长说自己吃自己。

这里的排骨=肋骨,在神话中肋骨暗喻女人,也为王队长奸杀方小姐埋下伏笔。

白羊

这一个出现,被我和闺蜜称为“神来之笔”。

日本人坑杀了中国人之后,转而出现了白羊,残忍杀戮戏码后,一般都会有用美好的事物作为缓冲。

但是导演并没有这么做,下一个镜头,是日本人围在一起吃炖羊肉,这种直接的残忍,没有洗白的行为,值得赞赏。

电影中的对比色彩对比:

这一点《无名》比较特别,因为他把明亮的色彩给了日本军队出现的画面,而对于中国,则是一种沉重、压抑的画面。

一到日本军人的日常就是如日本电影的清新明亮的风格,这是导演有意做得反差。

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这样中国人的“苦”与日本人的“乐”,沉重与欢脱,就体现出来。

精致与朴素:

在服装与身份上,电影也有一个细微的对比。

上位者们“衣冠楚楚”,流连于舞厅,乃至阴暗的地狱,被遗弃的“劳工”,如蝼蚁般,站在“蒋委员长万岁”的标语下,被日本人举着枪猎杀,毫无还手之力。

这种强烈的对比,让人心痛。

印象深刻的还有一个音乐造成的对比,配乐是有日本风格的小调,优雅从容,这段配乐用在了两个地方,舞厅里觥筹交错,现世安好的画面。

紧接着就是叶先生杀人割喉的血腥画面,他溅了一脸血,从容的拿了一根烟点上。这样强烈的视听感受,给人一种压抑、沉重的感觉。

剪辑与叙述方式:非线性叙事

这个概念一看起来,那么复杂,其实很简单,相当于阅读理解中的插叙和倒叙。

这种叙述方式一开始可能会给人一种不知所云的感觉,但随着线索的堆积,会越来越清楚,这也是导演的独特表达之一。

但你就觉得莫名和谍战片搭,采用剪辑制造悬念,会给观众强烈的参与感,自己去理清每一条线,且回味无穷,可能这是很多人二刷的原因。

而非线性叙事,就如同一个个记忆碎片,在脑中不断闪回,最后连城一条整个叙述线,这更像记忆的过程。

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程耳导演把每一场都处理得如同舞台剧一般精致,即使打乱顺序,也丝毫不觉疲乏,反而十分清醒。

为了能够做到衔接清楚,导演有意重复台词和画面,这一点有很多人认同,又不认同,但我很能接受。

因为通过前后剧情和场景的连贯,这就造成了宿命感,让我觉得从一开人物关系不明晰,到最后从一条人物线能够连接其他线,好像冥冥之中注定这些人是有故事的。

最喜欢的一句台词

“你等一下,你不能脱下这身军装,应该一直穿着它,你穿着它,这样才能从人群分辨出你,我不同意你脱下这个军装去做一个普通的农夫。”

---叶先生

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这句话是战败后,日本军官说,他果然受到了优待,蒋委员长征调他训练国军对付共产党,他拒绝了,他要回日本做一个农夫。

我当时听到这段话,只觉得讽刺,沾满鲜血的刽子手,可以脱下军装做一个普通人,并没有受到应得的惩罚。电影也没有回避这一历史事实。

杀人者,侵略者应该得到应有的惩罚。

最精彩的三段戏01 镜中人

叶先生和方小姐的这段线可以单独成一个故事的。

他们两个有着共同理想,但因为一个在明,一个在暗,她始终不知道他们是一路人。

镜子中,两个人才能在一个画面中,但是现实中的构图,永远只是一个人的画面。

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有时是方小姐怨恨而愤怒的眼神,有时是叶先生无奈又愠怒的神情,自始至终两人没有在一起温馨的画面,甚至同框都是疏离又默然,但并不是抗拒,而更多的是无奈且无力。

她说:“我讨厌你衣冠楚楚的样子。”

他急切的回答:“我们谈一谈吧。”

“你怎么还不快点去死”,这一句话触动了叶先生的逆鳞,方小姐离开后,他发泄了所有的不被理解,甚至在陋巷殴打日本人出气。

也就在这一次,方小姐独身一人,被害之前望向叶先生常常站着的地方,她没有等来叶先生,死在了无人知晓的地方。

直到最后,叶先生质问王队长:“你为什么要杀她?”

得到回答:“她是共产党。”

他回答:“我也是”,才知道原来他们从一开始就是一路的。

“不妨在等一等”,或许会有一个好的结局。

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他曾说:“我们之间是有婚约的。”

她冷漠的回答:“37年以前的事情了,我早忘了,我会有新的爱人,他会是一个劳工,或是一个知识分子”。

后来,香港的叶先生,不再穿西装,他穿着夹克,走在大街上,他是劳工也是知识分子,是方小姐最初爱上他的样子。

02 卡车笑

叶先生和日本军官被捕,叶先生做出了枪击动作挑衅何主任,举手的镣铐、轻蔑的微笑,这一段简让人寒毛都立起来了。

何先生追逐,两人之间的对峙,以及日本军官的嘲笑,何先生看到叶先生在卡车上最后的微笑。

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你能感受的两人之间的风起云涌,语言不能够表达,而这段只能用画面表达。

这段戏中戏,被耍的是谁?将无名者的蛰伏、叶先生的腹黑、何先生的勇毅,都表现的太好。

03 佛堂泪

胜利后,叶先生辗转来到香港,香烟迷蒙,冷光掩映下拜佛,他是在忏悔自己的杀戮,还是哀悼爱人和朋友的离去,还是轻叹自己半生的无名漂泊?无人可知。

佛前的一滴泪,是遗憾,爱人误解;是自苦,朋友背叛。

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何先生落在他肩上的一只手,他的回眸,或许何先生知道这滴泪里的内容,唯有无名者惜无名者。

半生飘零,无名者仍旧无名。

当然,打戏也很精彩,我敢说再难有电影如无名打戏如此真实,且让人看得舒服。

周迅饰演的陈小姐与梁朝伟的对手戏,那一个拥抱可以说是全剧的泪点;

江疏影简直可以用惊鸿一瞥来形容,从来没觉得她可以这么惊艳,麦田中绝望的女人,这是我印象最深刻的画面。

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叶先生走向阶梯,顺光而行,与拿着风车的父子擦肩而过,配乐是张清芳的《出嫁》,有这样一句歌词:“我不知所措 ,怎能不教我心慌 。 昨天的潇洒少年郎 ,今天要变成大人样 。”

结语

无名者会继续奋斗,继续为光明为之努力,以不同的身份竞未尽的事业。从头到位淋漓尽致的诠释了电影的主题“无名”。

有影评这样写:“我看了你的故事,你便有了姓名。”

更多的解读与注解完善电影的全部,成就一部真正的电影。

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