从四言诗到五言句式的变化（五言近体诗句第2字和第3字）
今天说的几种复杂句，有个共同的特点，就是第2、3字是两个连续的谓语。
诗句中的谓语，可能是动词，也可能是形容词、介词。
一、前2字主谓，后三字谓语 宾语前2字是主谓结构，后三字是谓语 宾语。王力先生解释这种句式说：
前2字为句子形式，后3字为谓语形式。《汉语诗律学》
王力说的句子形式，就是主谓结构，谓语形式就是动宾结构。
例如储光羲 (唐)《送人寻裴斐》：
柱史回清宪，谪居临汉川。迟君千里驾，方外赏云泉。路断-因-春水，山深-隔-暝烟。湘江见游女，寄摘一枝莲。
颈联上联：路-断-因-春水，路，名词，断，动词作谓语。因，介词作谓语，春水名词。
颈联下联：山-深-隔-暝烟。山，名词作主语，深，形容词作谓语。隔，隔开，也是动词作谓语，暝烟，名词作宾语。
这两句，是下因上果，因为春水，造成了路断。因为隔着烟雾，所以显得山深。
用字母表示，N-F(V)-V-nN，或2-3结构：NF(V)-VnN。
上面所说的句式，比较有名的诗句，如：竹喧-归-浣女，莲动-下-渔舟。NV-VvN，NV-VnN。
出自王维《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹-喧-归-浣女，莲-动-下-渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
但是这两句有一个特点，就是后三个字看上去是动宾结构，其实是主谓的倒装。竹-喧-归-浣女，莲-动-下-渔舟。后面三个字其实是倒装，浣女归，渔舟下。
这种句式也有两个主谓结构：
前二字和后二字各为句子形式，中一字为动词，后面的句子形式为其目的语。《汉语诗律学》
可以理解为2-1-2结构，主谓 动词 主谓。有三个谓语。
乐-极 伤 头-白，更-长 爱 烛-红。
极、伤、白，都是谓语。N-F V N-F。简化为212结构：NF V NF。或2-3结构：NF VNF，乐极 伤头白，更长 爱烛红。
出自杜甫《酬孟云卿》：
乐极-伤-头白，更长-爱-烛红。
相逢难衮衮，告别莫匆匆。
但恐天河落，宁辞酒盏空。
明朝牵世务，挥泪各西东。
前2字为句子形式，中2字为谓语形式，末字为形容词。《汉语诗律学》
第1、2字，是句子形式，即主谓结构。第3、4字为谓语形式，即动宾结构。最后一个字也可以看作谓语，或者补语。
鵩集-占书-久，鸾回-刻篆-新。
N-V-VN-F。
鵩集-占书-久，典出贾谊的《鵩鸟赋》：
鵩集予舍。止于坐隅兮，貌甚闲暇。异物来萃兮，私怪其故。发书占之兮，谶言其度，
贾谊说，一只不吉利的猫头鹰跑到我这里来，我打开书本占卜，不知道是凶还是吉。
“占书久”的主语是我，被省略掉了。因为“鵩集”，所以我“占书久”。
鸾回，表示书法精美，书中的字如同美丽的鸟儿在飞。刻篆，指雕刻的文字。
出自刘长卿《朱放自杭州与故里相使君立碑回因以奉简吏部杨侍郎制文》
片石羊公后，凄凉江水滨。
好辞千古事，堕泪万家人。
鵩集-占书-久，鸾回-刻篆-新。
不堪相顾恨，文字日生尘。
今天的这三种句式，其共同的特点是：第2、3字连续两个谓语。
要注意的是，无论哪种句式，形式和内容可能会有区别。
例如，两个谓语未必是同一个主语，有的是一个主语，有的是两个主语（其中一个被省略)。又如，后三字形式是动宾，内容可能是主谓的倒装等。
当然，也有前2字形式是主谓，内容是动宾的倒装。
@老街味道
五言近体诗中，2-3结构两组主谓的复杂句，相互之间有什么关系
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