翁同龢楷书大字（翁同龢旧藏梁楷画作亮相上博）

“莱溪华宝——翁氏家族旧藏绘画展”开幕式今天下午在上海博物馆举行。展览呈现翁同龢五世孙翁万戈旧藏的三幅绘画珍品——南宋梁楷《白描道君像图》、明沈周《临戴进谢安东山图》轴、清王原祁《杜甫诗意图》轴。其中梁楷《白描道君像图》为2016年入藏上博，明沈周《临戴进谢安东山图》轴和清王原祁《杜甫诗意图》轴是今年1月份正式入藏上博。

翁氏家族代表翁铭庆、翁以钧以及知名书画家陈佩秋、文化学者郑重等出席仪式。据悉，展览名称“莱溪华宝”系翁万戈先生斋名及其夫人程华宝女士之名合成，寓有翁氏家族所珍中华瑰宝之意。展览将持续至10月7日。

“莱溪华宝——翁氏家族旧藏绘画展”开幕剪彩仪式

翁氏收藏最后一次捐赠入藏上博

2018年，翁万戈于百岁寿辰之际，将所藏明代沈周《临戴文进谢安东山图》轴和清代王原祁《杜甫诗意图》轴两件绘画珍品捐赠上海博物馆。今年1月24日，其侄子翁以钧携夫人柳至善女士代表翁万戈先生参加了在上海博物馆举行的捐赠仪式。加之此前征集入藏的翁氏家族最重要的书画珍品——南宋梁楷《白描道君像图》卷，常熟翁氏家藏共计三件绘画名迹皆回归祖国怀抱，也填补了上博馆藏相关领域的空白。

宋梁楷《白描道君像图》（局部）

翁以钧此前在接受采访时表示，翁万戈之所以选择将其平生最为看中的几件作品捐赠上博，其原因有三：其一，翁万戈出生在上海；第二，翁万戈赴美留学是从上海离开的；第三，翁万戈后来回中国，经常去上海博物馆，他和上海博物馆历任馆长都是好朋友，对上博非常了解，他觉得上海博物馆是这些收藏的理想归宿。

那次捐赠仪式之后翁以钧曾对外透露说：“这次捐给上海博物馆的两幅画作，算是最后一次捐赠了，以后就没有东西值得捐赠了。他（翁万戈）对自己的身体状态清楚得很，他知道自己的状态不好了，不能再拖延了，才做了这个决定。”

宋梁楷《白描道君像图》（局部），是左下可见“臣梁楷”

在今天的“翁氏家族旧藏绘画展”开幕式现场，翁以钧对澎湃新闻记者表示，“翁万戈现在101岁高龄，从他百岁寿辰之后的近一年来，他的身体状况都很不好，对外界发生的事情已不甚清楚，甚至连自己的家人都不太认得。今天上博为其举办这样一个展览，遗憾的是他连这都不清楚。但是包括翁万戈子女在内的翁氏家族都非常赞成举办这样一个展览，也很感谢上博，这是翁家和上博几十年友谊的体现。”

明代沈周《临戴文进谢安东山图》

翁以钧说，翁万戈虽然现在人不清楚了，但是早在20多年前他就跟自己强调说，他不是收藏家，他是守藏家，这些东西以后肯定都要捐到博物馆，博物馆才是这些书画的应该归属之地。“他说我捐出去后也根本听不见外界说什么了。所以我说万戈很睿智，他把所有的情况都估计到。”翁以钧说。

翁万戈

翁万戈，原名翁兴庆，美籍华人。翁先生祖籍常熟，1918年生于上海，1936年考入上海交通大学，此后，于1938年赴美国普渡大学留学, 获得工程学学士和硕士学位。翁万戈系翁同龢五世孙，著名社会活动家、书画鉴藏家，曾任华美协进社社长，数十年来积极致力于向西方推介中国文化。

翁氏家族家谱

常熟翁氏家族书画收藏，是近现代江南书画鉴藏史上的重要组成部分。翁氏家藏的核心部分由其先祖在19世纪收集奠定，可谓是美国顶级的中国艺术品私人收藏。这些传承六代的丹青墨宝珍藏在翁万戈先生的美国居所“莱溪居”中，并以其作品质量上乘、大师序列恢弘、保藏状态良好和流传著录清晰见长。目前，翁氏家藏书画主要由上海博物馆、美国波士顿美术馆等著名机构收藏。

上海博物馆馆长杨志刚表示，作为上海博物馆的老朋友，翁万戈先生捐献珍贵绘画之义举，再次体现了先生与上海博物馆缔结的不解情缘，这是一场文化的接力，也是海外游子对中华文化的传承与守望。

展现现场

三件孤品撑起一个展览

此次展览也是上博在古代书画展陈模式上一次前所未有的尝试。上海博物馆书画研究部主任凌利中对澎湃新闻表示，展览虽然只有三件展品，但是每一件都是美术史上都是独一无二的作品。

南宋梁楷《白描道君像图》卷是目前传世仅见的梁氏工笔白描画作，为探讨其早年艺术风格提供了重要的实物依据。在不足74厘米长的画卷上，画家描绘了九十余位人物和鬼神形象，铺绘了繁密的背景和故事情节，呈现了画家精湛的绘画技艺。

据凌利中介绍，梁楷《白描道君像图》卷在以往的美术史当中是耳熟能详的作品。最早认定该名迹的是谢稚柳、徐邦达、杨仁恺等一批老鉴定家。谢稚柳先生编的《梁楷全集》当中也将其作为作为梁楷的早期代表作进行收录。凌利中说，通过这张画，可以理解梁楷早期画风的转变。梁楷最为人所熟知的是晚年的简笔画，而他早期在南宋画院则表现出扎实的传统功力。梁楷师从贾师古，贾师古师从李公麟，从李公麟、贾师古到梁楷，其白描的传统是有连贯性的。

“梁楷作品存世量20件不到，《白描道君像图》卷是目前唯一一件存世的梁楷早期代表作。上海博物馆藏梁楷名品之一《八高僧故事图》卷是梁楷的中期代表作，而梁楷晚期的简笔作品大陆收藏很少，基本收藏于日本和中国台湾的博物馆。《白描道君像图》卷入藏上博，梁楷早期、中期的代表作都在上博，梁楷画风一生的面貌就完整了。”凌利中说。

宋梁楷《白描道君像图》（局部）

明沈周《临戴文进谢安东山图》轴，为大青绿设色。沈周画多仿元人，此画风格在他的作品中既是一件孤品，也是一件奇品，堪称绝无仅有。

该图纵170.0厘米，横89.0厘米，写峰高林密，危磴通幽，乔松曲涧之旁，青山碧岩之下。谢安引白鹿，携名伎徜徉悠游，描绘了“东山再起”之典故，名士之风跃然缣素。画上有沈周自题：“钱塘戴文进谢安东山图，庚子长洲沈周临。”后钤“启南”“石田”朱文方印。其出处最早可追溯自翁同龢1902年的日记：“旧仆李元泛海来谒，话北京事慨然，携书画十余卷……李元明日北归，留所携画卷三轴：沈石田巨轴、又《竹堂图》，高房山云山。” 李元为翁氏在京时家仆，常为其主于琉璃厂中物色书画名迹。翁氏因戊戌之难被黜离京，前往故里常熟，此画应于此时为其所得。

凌利中介绍，通常所见到的沈周的人物都是用来点景的，但这张画的尺寸非常大，画中的人物尺寸也相对较大，可见沈周对人物、山水的全面性。同时，这幅作品还具有画史意义，由于明代的戴进是浙派的，所以可以说明吴门画派的时候，是没有门户之见的，是非常包容的。所以沈周仿戴进，也是画史的见证。

“这张画在读书的时候就耳熟能详，是一件画史名品，也是沈周为数不多的青绿设色画风的作品，为上博馆藏增加了一件重要作品，将来会放入上海博物馆‘通史展’中。”凌利中说。

这件作品2006年曾在波士顿美术馆展出过，而最近的一次展出是2009年在北京中华世纪坛的一次展览中。

清王原祁《杜甫诗意图》轴

王原祁是清初画家“四王”之一，《杜甫诗意图》轴是上博馆藏王原祁画作中最大的一幅，是其在京任职期间为同僚所画康熙御书杜诗诗意。画面纵高321厘米，尺幅异常宏伟，画家刻意经营，堪称巨制，在王氏传世作品中实属罕见。

凌利中介绍，从展开的画作中可见此作王原祁仿高克恭、赵孟頫两家笔法，是其时年61岁所作。“这件作品对上海博物馆意义重大，其一是上海博物馆馆藏的王原祁作品尺幅都没有此次捐赠的《杜甫诗意图轴》大；其二，王原祁绘画以水墨，浅降为主，青绿设色是其罕见的作品。《杜甫诗意画图轴》虽然青绿部分并非很多，但一些局部青绿设色很重，对研究王原祁提供了重要的依据。”

展览现场《白描道君像图》全图放大10倍

多媒体展陈设计拉近观众与文物距离

由于整个展厅仅三件作品，上海博物馆在此次展览的展陈设计方面，运用了大量的多媒体技术展示，充分挖掘文物故事，拉近观众与文物的距离，这也是上海博物馆在中国古代书画展览展陈模式方面一次前所未有的尝试。

比如在展览展陈设计方面，三件展品均使用了独立的密封展柜进行展示，同时，配合展柜独特的灯光设计，保证了文物安全的展陈环境，令观众体验清晰的观展感受。

宋梁楷《白描道君像图》（局部）

在多媒体运用上，展览使用投影仪将《白描道君像图》全图放大10倍，投影到正前方的墙壁上，供观众细细品味和解读这件作品；展览以3D动画视频复原了《临戴文进谢安东山图》轴中山水，等比例放大两倍投影在文物一侧，使观众有种跟随画中人物游览山水的感觉，体会到传统中国画可游可居的画中境界；《杜甫诗意图轴》则由于年久失修，该图轴入藏上海博物馆时已经无法悬挂，为了文物保护与合理利用，上海博物馆对此图进行了重新修复装裱。展览将以视频形式，再次呈现为期半年的书画修复过程。

展览现场

此外，配合展览出版的图录《莱溪华宝——翁氏家族旧藏绘画》，以二维码的方式收录展览中的视频和多媒体文件，将展览全方位、立体的呈现给读者，也是一种全新的尝试。

杨志刚表示，本次展览应用现代多媒体技术、文物保护科技等多种视角诠释展品，不仅为上博东馆，更是为未来的中国古代书画展览探索一条崭新的“让文物活起来”的展陈之路。

上海博物馆书画部主任凌利中为陈佩秋导览

翁氏家族近年捐赠事件一览表

1990年，翁万戈把翁氏祖居捐赠给故乡常熟，现已开辟为翁同龢纪念馆。

2000年，翁万戈把翁氏藏书80种共542册捐售给了上海图书馆。

2010年，翁万戈将明代画家吴彬《勺园祓禊图》捐赠给了北京大学。

2015年12月，翁万戈将《翁同龢日记》手稿本及《翁氏文献丛编》手稿捐赠给了上海图书馆。2016年，翁万戈把南宋画家梁楷《道君像》捐售给了上海博物馆。

2018年7月，翁万戈与上海博物馆签约捐赠明代画家沈周《临戴进谢安东山图》和清代画家王原祁《杜甫诗意图轴》。

2018年7月，翁万戈向美国波士顿美术馆捐赠清代王翚的《长江万里图卷》。

2018年12月，翁万戈向美国波士顿美术馆捐赠180多件古代书画及家藏文物。

2019年1月，翁万戈先生捐赠书画仪式在上海博物馆内举行，沈周的《临戴进谢安东山图》和王原祁的《杜甫诗意画巨轴》正式入藏上博。

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