翠鬓晚妆（簪映红妆）

簪映红妆。

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“宝髻瑶簪。严妆巧，天然绿媚红深。”

簪，纤长玲珑。绾青丝作云髻。

为青涩少女添得几分稳重，

为深闺妇人赋得雅致气韵。

配簪的女子，必是芳华永长的。

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古时，簪并非女子专属之物。

簪，将发丝拢住，面洁爽朗。

亦使男子多几分素洁庄重。

“女子，十有五年而笄。”

女子插笄是成年的标志。

在豆蔻年华之始，便一生有簪相伴。

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簪，亦象征阶级与尊严。

“堂上簪缨交错，花间帘幕高张。”

世代簪缨，何其有幸。

而放浪形骸之外的风流隐世，又无需簪的羁绊。

簪中的世情礼仪，已随时光隐去。

而簪中熠熠不绝的历史，仍印照古老的过往。

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以簪为首，与钗、栉、胜、步摇、金钿、铢花、勒子并称女子八大发饰。

而簪是由笄发展而来，多以实用。

实用簪有双顶簪，如意簪，扁方，通气簪，盘髻簪，耳挖簪等。

后形式日渐丰富，也兼装饰之用，点缀鬓间。

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簪最早出现于距今六七千年的仰韶文化中，

多由兽骨制成，最初的形态与后世的已无巨异。

直至商朝，依旧沿用骨簪，

而审美的提高，也使得簪首出现各样雕饰。

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《史记·滑稽列传》：“前有堕珥，后有遗簪”。

汉朝时期，簪虽是日常使用物件。

但等级分明的封建社会，头上的装饰品即是首当其冲的阶级代言。

簪的花样在此时也日趋繁杂。

单其材质，就有石、骨、陶、蚌、荆、竹、木、玉、铜、银、金、象牙、牛角、玳瑁数种。

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《后汉书·舆服志》：“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”

古人云，工必有意，意比吉祥。

从簪首上的心思便可看出。

簪首除了雕刻有吉祥寓意的花鸟兽禽外，还会用各种金银宝石、丝绒翠羽来装饰。

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“西门豹簪笔磬折，向河立待良久”。

也正是此时，文官簪笔之风开始流行。

文人插笔于冠或笏，以备书写。

簪笔便也成了文官的一种代表冠饰。

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发簪的盛世当属唐宋及后代。

从留世画作中不难发现，妇女皆有发髻插簪的习惯。

唐代无论是宫廷民间对簪子等饰物都十分痴迷。

宫廷中簪子珠光宝气，华美精致。

“矮堕绿云髻，敧危红玉簪。”

“鬓如蝉，寒玉簪秋水”

可见得女子对玉簪的喜爱。

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《宋书·行志》：

“宋代元嘉六年民间妇女结发者……

头上有花插簪梳等饰”。

宋元时期，金银制的簪子统领大半江山。

而配套的金银首饰，如为冠梳、钗簪、耳环，又钏镯、戒指、帔坠，更是阶级华美的象征。

此时的金银簪，精巧细作，纹饰丰富。

除了传统的龙凤的富贵外，增添了许多清新俊丽且富生活气息的装饰，

如花果虫鸟，常见的就有桃菊莲花牡丹、荔枝石榴瓜瓞、蜂蝶鸳鸯孔雀等等。

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明清时期，发簪的制作工艺更为精细，

如点翠、镶嵌、珐琅、垒丝、鎏金，

已是无工不精的程度。

或根据宝石的光彩色泽，

或拟自然物件，形象逼真，宛若天成。

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从明代《天水冰山录》中记载的簪名中，也可见其精巧奇异，

“银镀金嵌宝福禄簪”、“金桃花顶簪”、

“金梅花宝顶簪”、“金厢猫睛顶簪”、

“卿云拥福簪”、“日永琴书簪”、

“景福长绵簪”、“喜鹊登梅簪”等等。

簪住岁月无声。

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簪子，在日月流转中，

陪伴豆蔻少女走向明日黄花。

时光的摩挲，更使其光润。

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簪慢慢隐退，消失于青丝间，

但于某日若再遇见，

当能遥想起深闺中摇曳的烂漫。

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