梅兰芳先生唱宇宙锋（梅兰芳谈宇宙锋的改编）

　大家都说我演的戏常常改动，不错，我承认这一点。我整理剧目，喜欢一步一步地来改，不喜欢把一个流传很久而观众已经熟悉的老戏，一下子就大刀阔斧地改得面目全非，让观众看了，不像那出戏。这样做，观众是不容易接受的。戏要演得好，自然要靠不断地钻研，不断地改进，可是改得太快，考虑得不仔细，那就会犯粗暴的毛病。诸位要知道，把一出戏改好、演好，不是一件轻而易举的事情。我常常改完一个戏，演了一个时期，又看出一些问题，再加修改。经过一次又一次的打磨，一直打磨到今天，还不敢说成功了。可见艺术是没有止境的。

梅兰芳之《宇宙锋》

梅兰芳之《宇宙锋》

　至于这出戏的表演，因为全剧很长，我只把最紧要的“修本”“金殿”来说一说。 “修本”这场戏里的哑奴，我当年演的时候，是一个极不重要的角色，没有多少身段、表情。自从我选定了这出戏作为我改戏的对象以后，首先丰富哑奴的表演。这样赵女才有戏可做。我在这里应该补充一点，为什么当年我把它选为改戏的对象呢？因为赵女是在赵高面前装疯，这和真疯不同，舞台上装疯的表演，要让观众看了是装出来的，要使同场的赵高看了，信以为真，而指示她装疯的又是个哑吧，本人的内心又十分痛苦。我那时候的想法，一个剧中人具有这样复杂的感情，如果往深里钻研，一定可以把这出戏演得更好。这就是我选定《宇宙锋》的原因。我丰富了哑奴的表演以后，又发生一个问题，就是哑奴的表演太多了，喧宾夺主，赵女倒有点处于被动的地位，这对赵女的聪明、坚强的性格，是有损害的。于是我又压缩一些哑奴的表演。

　我在念“参见爹爹”的时候，脸上露出一肚子不高兴的样子，并删掉老词里“万福” “教训”等字眼，改为： “唤女儿出来，为了何事？”老的演法不是这样，跟舞台上一般父女相见没有什么区别。

梅兰芳之《宇宙锋》

　听见赵高提到“赵忠”，我最初是没有表情的，后来改为微露吃惊的样子，又改为扭头对哑奴示意，这几种方法，都不合适。现在我在事先做好培养眼神工夫，眼往下看，耳朵注意在听，等听到“赵忠”的名字，眼神往上一转，表示内心是在着急，外貌若无其事。

　我现在把修本的动机，改为是赵女的请求，这好像比从前由赵高主动来得合理。

梅兰芳之《宇宙锋》

　从赵高答应修本起到秦二世准奏止，是这场戏里赵女的心情最愉快的时候。老的演法，平淡地过去了。我突出了赵女的喜悦心情，来衬托前后的抑郁、沉痛。突出的手法是：在念“溶墨伺候”时满脸堆出笑容，并在转身时用“双抖袖”来表现的。

　上面不过随便举几个例子，至于唱词、话白、身段、表情，个别修改的地方还很多，限于时间，不细谈了。这不过是我个人的一点体会，可能还不十分成熟，仅供同志们参考。

（《新湖南报》1956年12月20日）