王倦编剧的作品有哪些 从庆余年安利王倦

《庆余年》开播时候，我的心情是这样的：

又是IP改编剧？不看！

编剧是王倦！

我立刻马上冲会员。

没错，庆余年有流量有老戏骨，画面场景都很有韵味，但是这些都不是吸引我去追的理由。我追这部剧完全是为了王倦大大，中国内地为数不多的会讲好故事的编剧。

王倦是谁？百度百科上对他的介绍只有寥寥几字：男，设计出身，从小喜欢玩弄文字，是一位编剧。

作为一个幕后工作者，他并不为人熟知，甚至还有几分神秘色彩。但是作品就是他最好的代言词，《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》、《庆余年》，王倦的很多作品虽然没有大火，但是质量都有保证，常年稳定在豆瓣8分左右，绝对是大陆少有的良心编剧。

王倦是真正会写故事的人，他往往能从史书中攫取只言片语就能描绘出一幅巨大绚丽的画卷。

引用一段粉丝对王倦的评价：

《舞乐传奇》《木府风云》《大宋少年志》……每一个原创剧本都证明了他是个会讲故事的人，每一次都是神来之笔。没有原著小说，仅靠白乐天一首诗、支离破碎的历史记载和天马行空的想象就能谱写一部《舞乐传奇》，跌宕起伏却又严丝合缝。我甚至怀疑他凭借一本木氏族谱就写出一卷木府风云。这不啻见街边小童与野狗相斗而写出武松打虎，翻一翻《拿破仑法典》就能写出于连的故事。

王倦的作品有三个最大的特点。

一是尊重观众智商，剧情反套路，你永远不知道下一个反转是什么。

王倦式反转是出了名的，那些剧中的配角并不是脸谱化的工具人。这点在《大宋少年志》中体现的淋漓尽致。每一个独立的故事不到最后，你永远猜不到幕后大BOSS以及人物的意图。这个人也许上一刻还在帮主角团，下一刻就捅了他们一刀，但是结尾忽然发现他竟然是整个故事中唯一的好人。你永远猜不到下一秒编剧会怎么反转，所以看这个剧的时候，只能做一个田虎女孩儿，傻乎乎瞎看不瞎猜了。

二是人物塑造饱满，沙雕又可爱

前些年的《木府风云》和《舞乐传奇》是在央视播出的正剧，所以王倦大大一本正经的写人物，从《大宋少年志》开始，就越来越会玩梗，越来越接地气了。他笔下的人物，无论正派还是反派，都有几分沙雕和可爱。

在《庆余年》中，郭麒麟饰演的范思辙，是个娇生惯养的小少爷，吃喝玩乐，胸无大志又爱财如命，被范闲欺负的时候，能想出的最好的报复办法就是把他捆了打一顿，活脱脱一个草包。但是在很多时候，你总能看见他的呆萌纯真，简单快乐。王倦笔下这样不伟光正的角色总能让主角当傻儿子一样宠着，又甜又搞笑。

还有一个人物—滕梓荆，一出场就是冷面杀手，做事干净利落，又有脑子。但是万万没想到，他儿子爱吃糖葫芦，他怕他吃多了肚子疼，最后想到的办法竟然是悄悄给自己的儿子下毒。这个脑回路感觉可以加入网上沙雕爸爸视频合集了。

此处需要排个雷，王倦大大塑造人物可以说是亲妈，但是在处理人物结局时，却是相当的后妈。为了剧情的发展，人物不管人设多好，人气多高，该挂就挂，该下线就下线，绝对不强行大团圆。比如《舞乐传奇》，大结局时候几乎是团灭。《大宋少年志》每一个故事的核心人物大多都逃不过狗带的明命运，以至于这部电视剧的粉丝全程在担心6个主角团会不会团灭。

所以，《庆余年》这部剧，需要做好的心理准备是，编剧大大随时会把你喜欢的人物写死。

王倦大大最后一个鲜明的创作特点是尊重女性，不恋爱脑，不玛丽苏，不傻白甜，女主是“大女主”！女配也是“大女配”。

在很多古装剧中，男性负责智商和武力，女性负责恋爱和美貌。女主不知道为什么追着男主跑，女配也不知道为什么死心塌地的爱着男主角。

但是王倦大大的剧中，多了对独立女性的认可和尊重。此处还是要用他的原创剧本《大宋少年志》举例。比如女主赵简，作为一个没落王爷的独女，她傲娇不服输，一心搞事业。

男主经常扮猪吃老虎，是团队的智力担当，但她也丝毫不落下风，斗智斗勇，武力智力双担当。她对男主，不是崇拜也不是仰视，而是携手搞事业，志同道合，惺惺相惜。

“我超越天下男儿但我也是女儿身，我从来没把自己当男人。”这是我最喜欢的一句赵简的台词，她没有把自己放在男性的对立面，也没有贬低女性，她只是以女儿身，争取自己的自由和平等。

另外一个辽国的郡主女配，她被男主舍命相救，按照一般电视剧的套路，她应该死心塌地的爱上男主了，但是她没有。她始终把家国，把相依为命的兄长放在首位。当故事的最后，她被国家要求和亲嫁人时，为了兄长，她接下了圣旨；为了自己的自由，她选择了自杀。

这就是王倦大大笔下的女性，他们和男性一样忠君爱国，一样有情有爱。但是她们不会愚忠愚孝愚爱，自由和独立一直是她们的追求。

王倦大大的剧三观正，台词也特别好，金句频出，继续以小破宋举例，谁让我这么爱这部剧呢？

“明知是挑拨，却压不住疑心。人性如此，没法子。”

“我今日走，是为了求我心中之路，世间万物阻我，不死便不屈。”

“人生于世，无论聪慧愚笨，都独一无二，自有精彩之处，所以不必小瞧自己。”

“少年人，就应该活在阳光之下。

回归到《庆余年》，这部剧虽然不是王倦的原创作品，但是改变的也是相当的“王倦风”。

广电不让拍穿越，王倦就改成科幻故事赛；

广电不让乱拍权谋斗争，王倦就把落脚点放在人生而自由；

原著党心心念念的灵魂人物叶轻眉无法出现怎么办？王倦让她以叶博士的身份出现；

IP小说在搬上荧屏时，一不小心就会被原著党吐槽魔改。但是王倦改变的既能过审，又能圆过来，还能广受欢迎，足见编剧功底。

最后，再说说王倦作品的缺点，王倦的很多作品服化道很虐，总是被人吐槽。《大宋少年志》电视剧剧组群，群演少，场景少，最大的流量明星竟然是编剧王倦；《庆余年》剧组倒是不穷了，但是演员的服装造型被吐槽的不少。（好吧，显然这并不是编剧的锅，我在强行找缺点）。

所以，国内编剧以后写不出好作品别甩锅广电、流量和剧组服化道等，先看看隔壁同行王倦是怎么在同样的大环境下写出好作品的。

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