从百草园到三味书屋人迹罕至（从百草园到三味书屋的过渡）

文章不是一堆文字的胡乱堆积，就像人决不是一堆肉的胡乱拼凑，文字间的起承转合，谓之过渡，过渡之妙，每一篇文章都精彩纷呈。《从百草园到三味书屋》也不例外：

一 用转折连词，文势急转直下。文章第一段“连那最末次的相见也已经隔了七八年，其中似乎确凿只有一些野草；但那时却是我的乐园”。一个“但”字就引出下文对百草园各类生灵的描绘，引出泥墙根一带散发出的无穷趣味；再如第八段，作者传神地勾勒了一幅儿童捕鸟图后，笔锋一转，“这是闰土的父亲所传授的方法，我却不大能用。”又一个转折连词“却”将文字自然引渡到下文写自己捕鸟，因为心浮气躁，事倍功半。

二 用表示因果关系的连词打通文脉。鲁迅先生在文章开头交代“其中似乎确凿只有一些野草；但那时却是我的乐园。”野草为什么没有先交代呢，是否是作者一时疏忽忘记了。在第三段作者写道“长的草里是不去的，因为相传这园里有一条很大的赤练蛇。”用“因为”一词自然引入长妈妈给“我”讲的一个神奇的美女蛇的故事。

三 时间暗换。泥墙根的趣味，美女蛇的故事，我们根据写作的场景来看，应是夏秋季节为多，所以一句“冬天的百草园比较的无味”，自然就过渡到下面的环节，最妙的是“雪一下，可就两样了”一句话就引出在冬天里，在百草园捕鸟场景的描述。

四 地点场景转换。 “出门向东，不上半里，走过一道石桥，便是我的先生的家了”。自由嬉戏的百草园生活结束了，枯燥乏味，但又有许多求知趣味的三味书屋生活开始了。短短一句，人物活动的地点就悄然发生了转换，这是本文的大关节。

上述过渡，也许是先生惨淡经营，有心为之，也许是妙手偶得，无意为之，但是分析起来，无一不体现出作者的创作匠心。