学习小楷之前一定要学大楷中楷吗（楷法包括哪些方面）

黄简讲书法（隶书篇）8——什么是楷法

上一堂课讲了什么是八分，今天研究八分的基本技法。八分技法有一个名称，叫「楷法」。如刘宋时大书法家羊欣说：

《古来能书人名》

■ 刘宋·羊欣

· 上谷王次仲，后汉人，作八分指法。

比羊欣更早的卫恒也说：

《四体书势》

■ 晋·卫恒

· 上谷王次仲始作楷法，至灵帝好书，时多能者。

卫恒是西晋人，比王羲之还早，他也是书法家。从卫恒这句话可知，王次仲的楷法流行很广。但这「楷法」的具体内容是什么昵？王次仲没有著作留下来。现在唯一可知的资料，只有王愔说的一段话：

《书断》

■ 唐·张怀瓘

· 王愔云：「次仲始以古书方广，少波势，建初中以隶草作楷法，字方『八』分，言有模指。」

这里讲了两点：

书法线条是逐渐发展起来的，由简单到复杂。八分之前有篆书，有古隶，这两种书体主要用篆书线条。所谓「篆书线条」，我们讲过，不管是直还是曲，写起来都是粗细均匀、头尾藏锋。可以说，篆书线条是比较简单的线条。

玉箸篆、铁线篆是典型的篆书线条，如李斯《泰山刻石》、李阳冰《千字文》。小篆书写完全线条化，首尾藏锋，不露尖锋痕迹，最要紧运笔始终均匀如一，每一笔都要守规矩。不包括甲骨文尖锋出入线条，也不包括金文的肥笔，甲骨文这种线条其实是刀痕，而金文的肥笔需要涂描。

秦简

均匀如一的线条并非都有艺术性，实用和艺术是两个层次。这是我介绍过的秦简，早期隶书，也就是古隶，这种线条就属于实用性的简单线条，谈不上什么专业技法。因为粗细均匀如一，所以还是属于篆书线条，但就线条的质量而言，实在非常初级，只适合实用书写。

明·程南云

线条上升到艺术程度，是一个漫长的过程。粗细均匀的线条说起来很简单，要写好也霣在不容易。如我几次介绍过的程南云篆书，谁都可以感到他线条的优美。看起来似乎很简单，藏锋起笔，运笔保持稳定，顿笔收尾的动作很小，回头衄锋，扶正笔心即可离开。但真要达到程南云的用笔高度，实在是非常困难。所以说，始终粗细如一的线条也分两种，实用的和艺术的，艺术线条给人以巨大的视觉享受，留下极其美好的印象。

《莱子侯刻石》

八分之前有古隶，为什么长期没有人去写呢？原因无非是，这线条太简单，太初级，虽然有些人写文章说它怎么怎么伟大，但没用，长期以来没人跟，直到清代才出了一个伊秉绶。

清·伊秉绶

伊秉绶改造古隶，首先是改造线条，提升线条质量。他把古隶实用性的线条，改造为艺术线条。程南云表现的是圆润婉丽，伊秉绶表现硬直质朴。你一临摹就知道，伊秉绶这线条用笔动作很多，绝对不是容易写的。在这四个字中，只有一个小小的出锋收尾。

分析一下伊秉绶的线条，起收还是属于篆书线条写法，尤其是收尾顿笔动作，完全如出一辙。所以伊秉绶是用篆书线条，来写古隶，于是民间实用性的古隶地位马上提高，成为书法艺术的重要品种。

小结一下，在八分之前，有篆书，有古隶，篆书线条粗细均匀、没有波势，古隶继承了这种线条，长横、捺笔略有波势。王次仲的八分怎样做昵？他反其道而行之，强调波势，强调笔画的起收，人称「蚕头雁尾」。

1.2 八分线条的特点

〔1〕强调波势，蚕头雁尾。在八分书中，波势成为非常抢眼的一笔。你看八分《乙瑛碑》的「臣」字，如此巨大的雁尾，当然是书写者特意用功才能写出来的，绝非随意拖带。跟小篆「臣」来比一比，很容易发现，除了波势，其他笔画都是粗细一致的，跟篆书没有什么不同，或者说完全就是继承篆书。

《礼器碑》

波势的「波」指波动，有起有伏称之为「波」。你看这《礼器碑》两个字都有波势，线条起伏，或是折线，或是弧线。出雁尾的地方，往往用足三分笔，这跟真书写捺差不多，收锋先按后揭。八分强调波势，线条就有粗细变化，轻重之分，打破了篆书线条的均匀如一。「二」字和「人」字的第一笔都很细，看上去是尖锋线，当然，石碑风化也加强了趱锋效果。作者书写这两个字用到了尖锋，也用到了侧锋，而且侧锋还从一分笔写到三分，这样用笔在小篆中是没有的。

元代刘有定指出，八分开始了侧锋的用法：

《衍极》

■ 元·刘有定

· 古人学书皆用直笔，王次仲等造八分，始有侧法。然隶书间用直笔者有之矣，未有古文、籀、篆而用侧笔者也。

所谓「直笔」，就是笔管较直，笔心较直，这种情况下是使用尖锋书写的，我们知道这是骨法。八分增加了「侧法」，就是增加了肉法，粗细开始变化了。刘有定强调隶书「间用直笔」，没有放弃尖锋，所以八分用笔是交替使用两个笔锋。

人类最早拿根树枝在地上书写刻划，就是只用尖头，当时没有要求线条有粗细变化，刻划只要一个刻痕。古陶文上有些侧锋线，那只是因为毛笔柔软而自然产生的，谈不上什么「侧法」用笔，简单的尖起尖收也没有什么笔法。在汉简木牍上，我们也看见大量使用侧锋，写这种侧锋线条有法度吗？没有，随手拖带而已。王次仲应该看见过这种民间写法，也许受此启发，但在八分的规则中，竖笔是绝对没有波势的。八分跟民间写法的区别，就是有一定的规则。

蚕头雁尾

「蚕头雁尾」成为八分的标志，充分表现出「侧法」的威力。但「蚕头雁尾」不能随便用，还有「雁不双飞」的规则，即一个字中只能出现一次，多了就不好看，几乎所有的传世八分作品都严格遵守，极少例外。八分既用尖锋又用侧锋，超越了篆书、古隶的笔法，骨肉相济，当然有极大的吸引力，所以迅速地传播开来。

简言之

· 八分开始交替使用尖锋和侧锋。

· 用两个锋，是书法技法的巨大进步。

· 「侧法」使线条有了粗细变化

现在的书法史，都是根据朝代来分期的，如秦代书法、汉代书法、清代书法等等，我不大赞成。朝代的更换，虽然对书法有影响，但这不是书法本身的规律。2009年在杭州「中国书法史学国际学术研讨会」上，我提出书法史应该根据书法本身的发展来分期。就用笔而言，有一个锋时期，有两个锋时期，交接点就在王次仲制定八分楷法，这样来想，可以写出一种不同的书法史。

2，摇腕

既然八分交替使用尖锋和侧锋，那就必然要摇腕。「直管」就是正锋，这是中心位置，这时候有利于用尖锋。「侧法」手腕就要向左或者向右，不摇腕就做不到。所以使用两个锋，摇腕也就成为用笔的基本动作。

《礼器碑》

八分中有些笔画只用一个锋，但行笔时还是要摇腕。如「上」字，李阳冰小篆用直线写，《礼器碑》这个「上」，三笔都带有弧形。就每一笔画而言，只用一个锋，并没有尖锋和侧锋的转换，但行笔时作者的手腕一直在动，并非僵直地平拖。

3，八分线条多了尖尾。

篆书的收尾，我们知道是顿笔回收，总是圆尾。八分的收尾有圆尾，有尖尾，这是用揭笔出锋。这样不但提高了书写速度，而且丰富了线条形态。

《曹全碑》

到东汉晚期，八分中出现了越来越多的尖收。如《曹全碑》，就有许多明显的尖尾，尖尾大多用于横画，有些撇也开始出锋收尾。所以说，八分是后来真书的先声。

《乙瑛碑》

这个「酒」字的三点水，三笔都是出锋的，原本小篆的「酒」，左边是完整的「水」字，在隶字中简化了，看起来似乎是三个短横。又如「通」字，走之旁用了三小撇，也是尖尾。

二 结字

点画组织在一起，就是结字，结字有紧结，有宽结，书法有三种基本结字法：

小篆是长的，直向取势。写小篆用六格，主要点画安排在上面四格，下面两格往往用来伸腿，使整个字形长一些。你看这个小篆「雨」，没有下面两格也是「雨」但加长两格就好看点，黄金比例。隶书就不同了，八分是左右取势，当然是宽结。横向一拉长，宽度大于高度，字形就显得扁，其贯就是横向的黄金比例。而真书完全不同，这是方形的字，点画往往聚集于一个中心，所以称为中心取势。结字出现点画密集区就是「紧结」，结字没有中心，点画平均分布就是「宽结」。

2.1「八字分背」的意义

张怀瓘说八分如「八字分散」，这个「散」字容易误解，我照《说文解字》解释，八「象分别相背之形」，称它为「八字分背」，左右独立，没有中心。专业点说，「八字分背」就是宽结的意思。

在真书中，一个字如果是左右两部分组成，那就要考虑避让、穿插、借位等安排。你看智永《真草千字文》中的「妇」字，结字多紧密，这就是紧结。我作品中写「妇」字，就是学智永。八分的左右两部分，基本上是独立的，如《礼器碑》的「妇」字，左右自管自，这就是宽结。

这是《礼器碑》中的「戏」字，宽结。王羲之《东方朔画赞》，紧结。你写八分，要写出这样的特点，不能用真书紧结的方法去写。

字中如果有撇捺，可以把撇捺向左右拉长，增加宽度，《曹全碑》尤其明显。

如果一个字，有向右的笔画，没有向左的，或反过来，有向左的，没有向右的，那只好拉长其中一笔，以造成宽度大于高度。

要注意不是每个字都可以压扁的，有些字笔画太多，怎么写都写不扁，那只好允许存在，不要硬来

2.2 字距大于行距

字距是指相邻两个字之间的距离，行距是指相邻两行之间的距离。拿《历代书法论文选》其中一页的局部为例，你可以看到，两个字之间的距离相当小，排得很紧。但两行之间就比较宽，看起来比较清楚。这样的排版，我们称之为行距大于字距。

乙瑛碑原石

那有没有字距大于行距的情况呢？有的。如《乙瑛碑》，这是原石局部

的照片。它的字距，明显比行距宽，字距大于行距。其贯当时写碑，是画有方格的，只因为八分体扁，宽度大于高度，结果就是上下空白多，造成字距大，而左右差不多写到边框，造成行距小。

汉简

这种格式，跟当时大量使用竹简或木简有关，一根竹简，写的时候留点字距，看起来比较清晰。但当许多竹简编排在一起，就会产生字距大于行距的情况。

马王堆帛书

马王堆帛书有朱丝栏，画了行线，但版式还是字距大于行距，我认为是受竹简影响。

《曹全碑》

字距大于行距在八分作品中常见，如《曹全碑》、《史晨碑》等等都是这样。我们临帖的时候，应当注意这个特点。

以上我根据王愔的话，以及东汉八分作品，来探索「楷法」的大致内容，简言之：

简言之：

· 楷法包括用笔和结字两方面。

· 用笔：侧法，摇腕，蚕头雁尾。

· 结字：宽结，左右取势，宽度大于高度。

就用笔方面而言：八分开始有侧法，这就导出摇腕技法，使用侧锋是最大的进步，蚕头雁尾是最大的特色。就结字方面而言：八分采用宽结，它是左右取势，宽度大于高度，字距大于行距。

下一课讲具体临帖，实践楷法。谢谢。

本节要点：

· 楷法包括用笔和结字两方面。

· 侧法产生后进人两个锋时代。

· 八字分背就是宽结。

复习思考：

· 练习书写蚕头雁尾。

复习思考：

· 写八分「福禄寿」三字，要求是：

· 宽度大于高度。

· 每个字都要包括一个雁尾。

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