姐姐和孩子们的举动（姐姐妹妹们拿回）

《乘风破浪的姐姐》走红之后，姐姐们的旧料旧图扑面而来，高频图片是张雨绮和阿朵的《男人装》旧照。

那我就跑题一下来说说“女明星的性感图片”这个话题吧。

高亮提示：以下内容没有针对女明星说她们好不好，说的是策划立意水准问题。

在大家看娱乐还要看门户网站娱乐频道的时候，有个关键位置叫“焦点图”（其实现在也有，就是没人会去看），能上《男人装》，基本就是制霸焦点图了。

《男人装》最早是买的英国男性时尚杂志《For Him Magazine》（简称《FHM》）的版权。

(△1995年登上《FHM》封面的麦当娜)

2000年这本杂志有了“国际中文版”，译作《男人帮》，刘若英是创刊号封面，以知性而著称的她被拍成了这样。

这种正视镜头的pose刘若英经常做，但真的是有很微妙的不同，我们熟悉的刘若英，是活在自己世界里的。

而《FHM》镜头下的刘若英，能感觉到镜头外有人，她是被审视的，整个人表情也很不舒展。（顺便，妆发和服装好差呀！）

而在内地有《男人装》之前，2001年初出茅庐的章子怡也拍过《FHM》国际中文版的封面，效果嘛，大家看看，真是不咋地。

就不说立意，妆容、色调、服装选择……整个就是水准很差嘛。

拜托怎么能把当时这么好看的人拍成这样？

2002年，周迅也登上了《FHM》国际中文版，精灵脸在这本杂志的镜头下也木然了起来，顺便继续吐槽妆发和造型。

顺手吐槽这一期的选题：《大声告诉她！我不做，不是我不会！——FHM教你如何指导老妈老婆做家事！》。这就是2002年的男性杂志，好像还挺得意的样子。

现在要是有哪本男刊敢做这个选题，微博怒骂一万条起。

2004年，时尚集团发行该杂志的简体中文版《男人装》，从此以后“女星上《男人装》”就会成为一种新闻。

创刊号是赵薇，尺度还好，但也看出了《男人装》的趣味，裙边的位置一定要令人浮想联翩。

时尚集团的官方推文中曾经回忆过《男人装》的表达定位，除了“趣味”、“性感”之外还包括“大胆”“口语化”。编辑们确认了自己的词库，“追女孩”要说“泡妞”，“癫狂”、“无法自我控制”要说成“抓狂”，“死亡”不是“死亡”，是“挂了”，“童年”则复杂为，“当我还是个小屁孩的时候”。

《男人装》和“女明星的性感”从此紧紧相连。

很容易辨识出这种性感照片的风格：大部分人都穿得很少；

有事业线的尽量露出来；

裤子和裙子一短再短，最好造成仿若不存在的感觉。

在十几年前这本杂志有某种意义上打破成见的先进性。欲望是不需要遮掩的，性感是可以放在封面上的。

2005年外媒报道中甚至提到了《男人装》月发行量高达33万，称其“探索中国人的性观念的变化”。

但那时起，女明星如果选择上《男人装》，就会引发一种“emmm”“她也这样”的非议，好像这是一件不太好的事情。

那时候我第一反应是为女明星鸣不平，不就是“性感”吗，“性感”也不是错啊。不就是上个封面吗，怎么了。

但在先支持女艺人“性感自由”的同时，一转头看到某些《男人装》照片，我确实是有很不舒服的感觉，比如下面这种。

一边觉得应该支持女明星的性感自由，一边又觉得这些照片令人不适，两种想法，会交替出现。

现在回头想想，从立意来说，“男人装式”的性感，很多时候是一种男性凝视，女性在这样的镜头下很容易呈现出“玩物感”。

2005年，《功夫》星女郎黄圣依和周星驰解约，坊间传说一大矛盾点就是黄圣依擅自去拍《男人装》性感照片。

什么样的照片呢？看这个封面你可能觉得还好，虽然又是下装过度失踪风格。

但看了内刊图就知道，黄圣依手中的牛奶暗示意味明显。

另有两张图一个拍了人形模特沾满牛奶，另一个是只有腿部写真沾满牛奶，不知道这个尺度今天发出来会不会违规，就不展示了。

当时周星驰公司说的是：“超性感照片，令玉女形象大为受损，公司因此大为震惊。”而《男人装》因解约纠纷而出来接受采访称：“这些照片充分表达了现代中国女性的妩媚与妖娆。黄圣依在拍摄这组封面大片中表现出了一个艺人可贵的职业精神。”

性感没有错，打破玉女形象也没什么。不过那组大片中，牛奶中所流露出的暗示意味，着实让人很不舒服。女明星在这样的策划和视角中完全是被动的，承受着凝视与摆弄。如果只表达出“取悦”，这样的“性感”用我们今天的眼光来看，恐怕缺少尊重。

在纸媒繁盛的年代里，《男人装》也屡屡创下惊人的销售数字。《乘风破浪的姐姐》里介绍阿朵的实绩就专门写了她的《男人装》销量：3天卖了50万册。

“好卖”的背后，《男人装》有一些固定的“性感套路”。

衣服能少则少是第一要义。

（△刘诗诗）

万一有女星相对保守，也要用穿衣服的方式和姿势来完成某一种表达。

（△陈妍希）

某一些暗示意味比较强的pose经常出现。

湿身的创意也是常见的。

（△黄圣依）

早年间，女星在《男人帮》里一般有两种造型定位的方向。一种是浓妆艳抹，男性凝视下的“诱惑”，但女性读者可能会觉得，这个妆发衣着以及调色，都给人感觉很不清爽，难受。

另一种是男性凝视下所谓的“清纯”，即，造型明明是清新配色，看起来也是幼稚打扮，但还是能感受到一种被观赏的不自然。

2012年杨幂登上《男人装》时标题取的是“狐狸未成年”，那时她刚因为《宫锁心玉》而爆红一年，26岁。

这里就有一个差异，女性想看的青春洋溢少女感其实是这样的↓

无论哪种方向，女性都是被动的，“玩物感”往往大于“尤物感”，男性凝视和主导着她们的表情和动作，性感美丽却失去自由，甚至有些会让我感到不适或恐惧。（没有说女艺人不好的意思，就是策划问题。）

印象最深的是赵丽颖这张，看了会很难受很难受，想冲到图片里打人，让那个人把手拿开离她远一点。

还有海陆这张，看似没什么，但她的表情、动作，流露出的意味会让女性感到一种深深的不自在，甚至是害怕。

另外一方面，在吸引眼球的操作原则下，很多拍摄的审美也蛮成问题。这种照片，造型、妆容、打光、拍摄、构图，太难看了吧。

漂亮姐姐为什么被拍得奇奇怪怪？

当然，也是有些作品可以冲出“男性凝视”。

有时是因为女艺人个性太强，拍摄者和策划者可能被震住了，失去了主导地位。

张雨绮的照片到今天也广受好评，就是因为能看出她有一种自主的气势。

不过我想，如果完全由张雨绮本人决定怎么拍的话，她会很乐意穿深V礼服裙，但不会选择这样的穿裙坐姿，没必要。

阿朵那组也有好评，因为她看起来有女性掌握主动权的感觉。

不过也有另外一组，感觉是受伤了还要被修剪，看起来也有些令人难受。

宁静的封面，女性应该也会喜欢，她主导着性感的表达。

莫文蔚的封面，看得出是按照“套路”打造的，包括着装、动作、回眸扭身的角度，但她的从容和大方，把自己从“被观赏者”的位置拉出来了。

刘晓庆，无论如何是没人能让她“被动”了，拍出来的时候也是热门话题。

还有像小S的性感迷幻脸就只是像喝多了放松自己。可能我们都太知道小S了。

“性感”并非只有固定的那几样套路，王鸥的那组就很舒服。

“性感”对于女明星客观上有“转型”和“突破”的作用，的确有人因为大胆地去性感而给公众留下印象。

柳岩就是这类封面的常客，她也因此成为性感icon，她说：“我很认可女性的身体之美。我想留一些有尺度的身体之美，等老了也可以回忆。”

“雪姨”王琳拍这组照片曾经让很多网友惊呼她冻龄，成熟女性浑然天成的妩媚，就算有湿身和肩带滑落这种模板，也跳出了“被牵引着”的感觉，女性一样会认可。

喜剧女演员上这类杂志，有一种扭转公众对于喜剧女演员刻板印象的意思，马丽和张小斐都拍过。

但也有些女艺人拍完就不再提了，“吸睛”并不表示评价好，也不一定意味着自己的美真正被认可，她们自己也不想再回顾。

也因为艺人配合度问题，《男人装》一度是时尚杂志封面人物最飘忽不定的一个，大咖可以有大花赵薇范冰冰来，有时名不见经传的女艺人也能登上封面，男性读者爱看就行。

有人说，《男人装》以及这类性感产品，受众本来就是男性，按照男性视角打造天经地义。

但是男性视角给女性造成了冒犯，这件事要不要讨论呢？我想还是有讨论余地的，哪怕是用今天的标准来回望过去是太苛刻了，但多少也可以比较今昔审美和话语权之变化。

一方面“性感照片”是一种打破旧思维，找到更多表达空间的探索，这跟国人的性观念息息相关，能把“性感”放到台面上来说是进步。

另一方面，长期以来，“性感”是由男性定义的，如果“性感”这个表达里只有男性观赏女性这一个范式，那太狭隘也太不公平了。

随着时代演进，《男人装》的审美和定位也悄然改变。

在这个时代，这本杂志就不再专注拍女明星了，流量男明星也会拍，粉丝们循例都会转评和购买。

那种强力的“男性凝视感”也在渐渐褪去。许晴的湿发照片迷离眼神，仍然是她自己表达出的性感，女性网友也想多看几眼。

女性有性感的自由，也希望女性们都能拿回性感的定义权。

性感与年龄无关，被叫了多年的“阿姐”汪明荃也可以。

露肤、长腿，不是为了取悦别人，是因为有健康和生命活力的美。

当然可以自信地穿一线天，只要合适，什么身材都可以，不用接受“这样的身材才有料”之类的judge，漂亮都是自己的。

穿什么样都是因为喜欢，拒绝因为穿着而被定义成好人或者坏人。

并不是说女性不可以把诱惑作为表达手段。麦当娜主动选择了各种暗示极强的进攻式表达，也是极具突破和颠覆意味的，这种主宰甚至一度令保守的男性不安。

我想，我们都应该爱自己的性感和欲望，女性自主的性感，会更有力量。

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