小女花不弃莫若菲受伤吐血（小女花不弃莫若菲被捧）

第一剧集（diyijuji）做单剧周主题策划，每周关注一到两部剧，提升内容壁垒，深度垂直剧集领域。

本期是正在浙江卫视周播，爱奇艺、腾讯视频、优酷、PP视频同步播出的《小女花不弃》。

第一剧集（diyijuji）从主演林依晨、影视剧中的女演员反串现象、经久不衰的甜宠套路如何得人心等三个角度，来深入分析这部剧。

文|关晓呱

要说《小女花不弃》能获得如今的热度，女主花不弃与男主陈煜“莲花cp”吵吵闹闹的“伪骨科”恋情功不可没，莫府公子“莫若菲”的反串扮相，也贡献了不少讨论度和好评。

果然，女人帅起来就没有男人啥事了。

其实影视剧中的反串表演并不少见，从当年火遍大江南北的经典角色许仙、东方不败，到《钟无艳》中的齐宣王，再到《军师联盟》中的赵云，《无心法师 2 》中的小丁猫，可谓屡见不鲜。

随着互联网内容的发展，以及整体的娱乐化倾向，影视剧、综艺节目和社交平台涌现了“朱碧石”“青岛大姨”等一系列性别反串红人。性别“反串”跨越了传统与现代，舞台与荧屏，成为愈发活跃的角色塑造手法。

今天， 第一剧集（diyijuji） 试着 来谈谈“反串”式角色演绎频频在荧屏上出现的原因。

猎奇心理唤醒观看快感

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“反串”式表演在传统戏剧戏曲中，多因时代文化背景、特定创作需要而出现，而当下的“反串”式表演手法，则更多指向跨越男女性别界限、游走于新媒体与亚文化之间的大众娱乐逻辑。

“反串”式表现风格之所以被广泛运用，很大程度上取决于观众的猎奇心理、媒介的娱乐逻辑和商业的经济逻辑的共同合谋。

传媒消费主义呈现出一种新型的文化生态表达，即一场被呈现的“身体消费”狂欢，所以，在虚幻的媒介时空里，观众自然而然地体验着超越性别差异的想象快感。

不论是《东邪西毒》中刘嘉玲“反串”的“周伯通”，亦或是《李茶的姑妈》中男扮女装的“姑妈”形象，“反串”表演形式总能让观众嗅到丝丝喜剧感的欢乐嬉笑之意。

此外，在《小女花不弃》中，“反串”角色设置令观众津津乐道的观看点，还在于角色身份自身的不确定性，这种倒错中的朦胧感，为观众的欢乐快感增添了一抹神秘色彩。

审美宽容带来了美与丑的多元探讨

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在“后现代”娱乐气氛下，反串角色这种带有刺激感的形象越来越被观众接受，他们也乐此不彼地沉浸在这些“花非花，雾非雾”般的迷幻影像中，找寻着非同寻常的奇异乐趣。

因此，在这种极具包容性的审美环境下，“反串”形象瞄准着俊朗的女扮男装，或是颇为秀气的男扮女装，还有意识地凸显丑角，使其搞笑化。

在这样的审美多元环境中，影视剧中的审美特征呈现出双性气质觉醒的趋势。

于是，我们看到了英气女生的男性角色演绎，犹如当年的“东方不败”，以及如今的“莫若菲”般，被一众迷妹粉们疯狂追随。也有类似《李茶的姑妈》《羞羞的铁拳》等作品，将男扮女装的性别反串夸张化处理、搞笑化表现，使得观众在多元的审美表现中获取喜感元素。

同时，“反串”的表现形式，令传统文化中二元存在的美与丑、男与女之间的区隔界线不再泾渭分明，也实现了观众对剧作接受异同感触边界的跨越。

而“莫若菲”这个角色的话题传播，也体现出“反串”的性别反差感对这种异同边界的突破。

“反串”表演的越界与局限

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如《小女花不弃》中莫若菲般的角色，备受观众喜欢，反映出影视剧角色塑造的多元需求，其实也逐渐消解着大众对传统性别角色的固化认知，我们所熟悉的刻板性别印象，通过“反串”实现了越界。

不过，为了让观众感受到角色的性别改扮，反串演员一般都会通过肢体语言、体态风格及嗓音动作等方面，来尽力表现其角色的“男性特质”或“女性特质”。

这样来看，“反串”的表现方式，在一定程度上，也加深了大众对这些符号与性别关系的刻板认知，反而固化了性别边界。

另外，对于“反串”演绎的形式，也有部分观众表示，这类颠覆了既有性别认知的角色处理，容易让人产生心理不适感。因此，“反串”表演不是少数人的狂欢，如何能够使更广泛的受众，对性别倒置有进一步的认知，这是我们需要深思的问题。

如果媒体仅将“反串”风格视为一种博关注、卖噱头的吸金策略，那这种对于性别认知的包容度与认识觉醒仍然还是有限的。

这种“反串”式的角色塑造方式，能否为打磨影视剧人物形象创造新的可能？“反串”角色又能否为观众带来真正意犹未尽的观看享受呢？

这是“反串”式创作亟需回答的问题。

—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | jin

编辑 |月半

校对 | 靳远

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