古典人间绝句（每天一点诗意温庭筠）

唐时有个才名显扬的温庭筠，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以有“温八叉”之称。在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。他的诗与李商隐齐名，时称“温李”。他的词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。与韦庄齐名，并称“温韦”，被尊为“花间词派”之鼻祖。

《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

赏析：《商山早行》是唐代著名的羁旅行役诗之一，为诗人离开长安时所作 。其中，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”已成为众口传诵的名句。“早”字是这首诗所描写的中心，诗中的一切动作、场景、情绪都围绕着它而发出，为镜头焦点之所在。

《忆江南·梳洗罢》

梳洗罢，独倚望江楼：

过尽千帆皆不是，

斜晖脉脉水悠悠，

肠断白苹洲。

赏析：这首词刻画了一个倚楼望江盼夫归来而又一再失望的妇女形象。此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能已。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而这首则空灵疏泻，别具丰神。

《更漏子·玉炉香》

玉炉香，红蜡泪，

偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，

夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，

不道离情正苦。

一叶叶，一声声，

空阶滴到明。

赏析：此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见辗转反侧、思极无眠之况。下片，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，

鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，

弄妆梳洗迟。

照花前后镜，

花面交相映。

新帖绣罗襦，

双双金鹧鸪。

赏析:这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。

• 《菩萨蛮》

满宫明月梨花白，

故人万里关山隔。

金雁一双飞，

泪痕沾绣衣。

小园芳草绿，

家住越溪曲。

杨柳色依依，

燕归君不归。

赏析：此词神致宛然，感情真切，含蕴多姿，语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格；写思妇月夜怀念故人的怨情。词作通过一系列意象对比将主人公的怨情剥开，做到了以物动情，以景写情，情思悠悠。

《更漏子·金雀钗》

金雀钗，红粉面，

花里暂时相见。

知我意，感君怜，

此情须问天。

香作穗，蜡成泪，

还似两人心意。

山枕腻，锦衾寒，

觉来更漏残。

赏析：此词抒写主人公对情人的一往情深，以及对爱情的始终不渝。全词通过今昔鲜明的对比，描写出主人公相思之苦，使人的描写，情的抒发，更加楚楚动人，更见蕴藉。作品人物描绘细腻，形象历历可见，语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。

《更漏子·星斗稀》

星斗稀，钟鼓歇，

帘外晓莺残月。

兰露重，柳风斜，

满庭堆落花。

虚阁上，倚栏望，

还似去年惆怅。

春欲暮，思无穷，

旧欢如梦中。

赏析：此词写女主人公晨起之后，登阁望远的惆怅思绪，通过时节的更迭，景象的转变，刻画了主人公由来已久的相思之苦。上片从视觉和听觉描写清晨景象；下片正面写人，直写情怀。全词语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格，语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。

《菩萨蛮》

牡丹花谢莺声歇，

绿杨满院中庭月。

相忆梦难成，

背窗灯半明。

翠钿金靥脸，

寂寞香闺掩。

人远泪阑干，

燕飞春又残。

赏析：此词写闺中思妇忆念远人的悠悠情思。起拍二句，写室外春残月夜景象：牡丹花已凋谢，黄莺鸣唱声已消歇，院内绿杨叶茂，庭中皓月当空。“相忆”二句，转写室中人景况：她见春残而伤怀，思远人而难以入眠，于不安中终于坐起身子，背窗独对孤灯。换头二句，言其穿戴富丽豪华，而室内空空荡荡，房门紧闭，心中倍感孤单寂寞。结拍二句，以“人远”、“春又残”，与上片描述人事、景物之句相衔接，点明人(郎君)未归、春又残，是使思妇伤心难耐、珠泪纵横的双重原因。

《清平乐·洛阳愁绝》

洛阳愁绝，杨柳花飘雪。

终日行人恣攀折，

桥下水流呜咽。

上马争劝离觞，

南浦莺声断肠。

愁杀平原年少，

回首挥泪知行。

赏析：温庭筠存《清平乐》小令两阕，此为其二，乃惜别之作。上阕写桥上送别。“洛阳愁绝，杨柳花飘雪。”一开头就点出了这次送别的地点和时间：正值阳春天气，洛阳城里柳絮纷飞，如同雪花飘飘。下阕写别后心情。“上马争劝离觞，南浦莺声飞断肠。”行人上马就要起程了，这时朋友们争着劝饮最后一杯酒，大家便挥手告别。一般送别之作多写得凄凄切切，但并无儿女之态，脂粉之气。有人称赞“此词悲壮而有风骨”，因此猜测可能“作于被贬之时”。大家公认温庭筠词“大半托词房帷，极其婉雅”，这首词却是个例外。

《瑶瑟怨》

冰簟银床梦不成，

碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，

十二楼中月自明。

赏析：这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。

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