徐克为什么没有继续拍狄仁杰系列（徐克把这辈子所有想象力）
文 | 团子
今天来说说很多人都在期待的，几乎已经预定了之后半个暑期档爆款的《狄仁杰之四大天王》。
距上一次的《神都龙王》，已是阔别五年；离第一部《通天帝国》，更是已经过去了八年。
花费这么长的时间，去打造这样一个奇幻巨制，徐克的野心可见一斑。
而影片背后的班底，刚好也跟电影的片名一样，有好几大天王坐镇，导演徐克加上「狄仁杰系列」的缔造者陈国富，新艺城七怪之一的金牌制片人施南生，凭借《天下无贼》拿下金马奖最佳编剧的张家鲁，都是《狄仁杰之四大天王》品质的保证。
不过，对于片中的「四大天王」到底是什么，可能还要进了电影院以后才能明白徐克的用意。
《四大天王》的故事发生在《通天帝国》之前、《神都龙王》之后，起到的是一个贯穿的作用，它将徐克野心勃勃的「狄仁杰宇宙」前后连接起来，许多在前两部中埋下的伏笔和线索，也都会渐渐浮现。
在这一部的故事里，皇帝御赐狄仁杰（赵又廷饰）亢龙锏后，武则天（刘嘉玲饰）就把狄仁杰视为争取权力道路上的异己，于是吩咐尉迟真金（冯绍峰饰）与「异人组」，从狄仁杰手中夺回亢龙锏。
看过《通天帝国》的人，应该都还记得里面狄仁杰使用亢龙锏的样子。
在这期间，狄仁杰还要破获一桩「天王移魂」的奇案。
在这里，《四大天王》就衍生出了两条情节线，一条，是「夺取亢龙锏」，这条故事线更多发生在市井之间，指向了唐朝的民生百态，你能从中看到当时四方来朝的洛阳盛况。
另一条，则是「侦破天王移魂」，这一条，则因为「天王」的关系，而指向了朝堂和权力中心。
两条线之间，形成了强烈的对比，一条制造案件，一条侦破案件；一条市民生活，一条政治角力，组合起来，就是那个纷繁复杂的盛世奇观。
要讲清楚有着这样复杂迷局的故事，便需要在明处暗处，都埋好扎实的线索，故事才能草蛇灰线的逐步铺开。
贯穿系列的亢龙锏
亢龙锏是贯穿狄仁杰系列的一个暗线，第一次亮相是在《通天帝国》中，狄仁杰从琅琊王李宵手中接过了它，因为在狄仁杰入狱的时候，琅琊王一直帮他保管着亢龙锏。
在《神都龙王》的结尾，展现出了它的源头，皇帝御赐狄仁杰亢龙锏。
《狄仁杰之神都龙王》
仅仅一把亢龙锏，就跨越了两部电影，显然并不只是一件简单的兵器，而到了《四大天王》里，它除了是各方力量的争夺物之外，还有着更深层次的象征意义。
这个钝重的亢龙锏，有着多重的身份。首先，它是一个武器，就像《通天帝国》里狄仁杰所说，「与对手的兵器相碰，便能听出裂隙，击之必断」。
《狄仁杰之通天帝国》
其次，它有些类似一个特殊的令牌，持有者便拥有了权力，对上可以鞭策皇族，对下可以铲除奸臣，所以武则天非常忌惮它。
再者，从亢龙锏能击断对手武器而非以锋利杀人，调整权力结构比重的效用来看，它的最终目的，又并不是武器的杀戮，而是一种无形的制约。
这作用正是契合狄仁杰执法是拯救而非杀害的方式。
因为在徐克的设计中，狄仁杰至今都没有杀过人，他打败敌人的方式，都是制服。
从亢龙锏的多重作用，以及它跟狄仁杰「制约」手法的契合，便又能延展出贯穿整个的人物主线——狄仁杰的成长。
《狄仁杰之通天帝国》
人物群像的成长
伴随着狄仁杰这个人物的，有一个关键词，就是对峙。
这个对峙来自于两个层面，一个是作为破案者，来自外在的敌我对峙；另一层则来自狄仁杰自身，作为朝堂中的侠客的身不由己，个体与权力之间的对峙。
这一次，狄仁杰立下「地狱不空，誓不成佛」之愿，这是来自地藏菩萨「我不入地狱，谁入地狱，地狱不空，誓不成佛」的典故。地藏菩萨是佛教四大菩萨之一，原本可以去清静的净土成佛，但见地狱中受苦的众生，便不忍离去，留在最苦的地狱救度众人，遂立下此誓。
阮经天饰演圆测
这也是比喻狄仁杰在整个系列中的自我成长，一个外地人来到首都洛阳，要在风云诡谲、权欲纷争的朝堂中追求正义原则，对其而言，「在利欲权斗中修炼，比隐居世外更迫切」。
狄仁杰、尉迟真金、沙陀忠（林更新饰）三人的关系，相较于前作的初识，这一次更加亲密成熟：狄仁杰主攻推理判断，尉迟真金武功最佳，沙陀忠医术精湛，三人互相配合。
此外，尉迟真金并非只有拳脚功夫，同狄仁杰一样，他也是一个矛盾的个体，一面要保护兄弟狄仁杰，一面要完成武则天交付的任务，彼此都同属在权力夹缝中生存的人物。
在紧张的严肃推理下，沙陀忠则多了一份轻松的调剂，曾经有「异性交往恐惧」的他与新加入的人物水月也多了一条感情线，这个人物也因此变得更加饱满。
在此之外，沙陀还是「普通人的一双眼」，他代表着观众的视角，是帮助我们去理解奇案、层层剥茧的一个引导者。
水月由金马影后马思纯饰演，纵观《狄仁杰》系列中的女性角色，不仅是武则天，其他女配角也都是特立独行的女性形象。
《通天帝国》中的上官静儿有着武则天式的威风霸气。
上官静儿
《神都龙王》中的「洛阳花魁」银睿姬虽是青楼女子，但也是个不爱钱财、偏爱文学、用情专一的女子。
银睿姬
新片中，被徐克称为「大唐朋克女侠」的冷月帅气、决绝，「你永远看不清她的真面目，她有很多可能性」。
这些女性的魅力就在于，她们并不受性别的限制，在任何环境下，都会去尝试自己想做的事。
从狄仁杰个体、到三人小组的配合，再到女性人物的进一步拓展，《四大天王》跟前作勾连起来之后所呈现出的，是一组唐代人物群像的成长史。
细密编织的野心权谋
徐克与陈国富缔造的「狄仁杰系列」前两部累积票房超过9亿，已经是国产商业片中非常好的成绩了。
在商业之外，《狄仁杰之通天帝国》入围威尼斯电影节的主竞赛，在香港金像奖中获十二项提名夺下六奖，其中让刘嘉玲首次斩获金像奖最佳女主角，也证明了「狄仁杰系列」在艺术上的高度。
2013年的《神都龙王》中，就包含了海战、水中骑马、水下3D摄影等等挑战，奇幻诡谲的色彩将电影技术和商业元素推向了一个新的层次。在片尾，还向观众展示出了二十三张概念图。
概念图之一 杀人凤凰
整个「狄仁杰宇宙」一直紧盯中国的「亚文化」的元素，这也是该系列的一大特点。
片中所营造的世界充满了匪夷所思的奇幻元素和异域色彩，比如《通天帝国》中的「鬼市」、《神都龙王》中的「蛊毒」。
《四大天王》中引入了佛、魔两界。呈现的特效不单单是为了「炫技」，而是将特效服务于需要展现的剧情：
比如虚妄的封魔族。
神秘的红色触手。
金龙移位显现的权力执念。
困顿求解的沙陀忠来到佛界。
在这些奇幻元素包裹下的还是狄仁杰的侠义之道，在权威与真理之间常常会有很多冲突，而侠之大者，为国为民。
《四大天王》中的人、魔、佛三界也是互相交融：权力纷争引起的腥风血雨、排斥异族的现实可谓地狱，而修道成佛又需要在人间炼狱救度众人，掌权者又借佛像展现自己人间至尊的地位。
在《四大天王》将三界彼此勾连之外，把它与《通天帝国》《神都龙王》一起，又大致可以梳理出狄仁杰系列中一条贯穿三部电影的武则天登基的野心计划——
《神都龙王》武则天与唐高宗李治并称「二圣」，一同临朝，觊觎独掌大唐皇位，东岛人的覆灭也意味着武则天的计划暂时被按压下去。
《狄仁杰之神都龙王》
《四大天王》武则天欲夺回制约自己的亢龙锏，「金龙移位」的奇观也被暗示是武则天将成为「新的九五之尊」的吉兆。
《通天帝国》武则天已当朝执政，因数件自焚案件，她将八年前反对自己当政、以逆反罪打入囹圄的狄仁杰召回。其后她又调兵镇压叛军，并接受狄仁杰提出的施仁政，狄仁杰承认武则天为新皇帝。
在一步步深入的朝堂布局里，徐克正慢慢向观众展现他细密编织的狄仁杰世界，他缜密布局不仅是《四大天王》这一部影片，整个系列也都在埋藏线索，诸如前面提到的亢龙锏和武则天登基的暗线，这也是为数不多的国内导演关于系列电影的布局谋划，这更是一部中国人才能拍出来的超级大片。
《狄仁杰之通天帝国》
徐克说过这么一段话——
我总想把狄仁杰、唐玄宗、武则天他们放在一起，这种智慧的比较很重要、是划时代的。因为，我觉得这是一部未来主义的电影，可能在讲未来的状态，我们要永远朝未来的角度去看。
「狄仁杰系列」的确处处投射着未来感，那些唐朝乱世的幻像异人，像来自未来的奇观；人物群像的成长，也处处体现着现代精神；还有那公布出来的二十三张概念图，则更是古典和未来智慧的结合。
种种此般，可见如果我们把「狄仁杰系列」仅仅看成传统古装片，就错过它的真意了。它当然也不是科幻片，事实上它不应该被任何年代所束缚，它超越我们在表面看到的任何具象的时代元素。唐朝只是醉翁徐克的那杯「酒」而已，酒里另有乾坤，这才是「狄仁杰系列」的真谛。
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