昆曲游园惊梦二十四段（谈梅兰芳游园惊梦）

【主演】梅兰芳(1894-1961)，名澜，字畹华。原籍江苏泰州，长期寓居北京。出身梨园世家。8岁开始学戏,11岁登台。从吴菱仙学青衣，后受教于王瑶卿，向唱做并重的花衫路子发展。早年曾试演《一缕麻》、《邓霞姑》等“时装戏”，后又创演《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》等“古装戏”。梅兰芳在舞台上创造过众多中国古代妇女的优美形象，他的表演不是在模仿女子，而是在创造中国女性的本质和意象，力求传达中国女性的温柔、含蓄、高雅等特征。他把观众当作一面镜子，倾听观众的批评，完善自己的艺术。他的嗓音脆亮甜润，唱腔韵味醇厚，念白吐字清晰。扮相极佳，台风优美，功底深厚，文武昆乱兼长。他提高了京剧旦脚的艺术水平，使京剧从以生脚为主改变为生旦并重的格局。梅兰芳的艺术具有博大精深平易近人的特点，形成雍容华贵、柔中带刚的风格，世称梅派。代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》《霸王别姬》和《洛神》等。昆剧代表作为《游园惊梦》。著作有《梅兰芳文集》、《梅兰芳戏剧散论》、《舞台生活四十年》和《梅兰芳演出剧本选集》。

【剧情】杜丽娘偕侍女春香至后花园赏春，被良辰美景触发伤春之感；游倦回房，梦中与书生柳梦梅在花园相会，两情和洽，花神护佑，终被其母唤醒。

【賞析】昆剧《游园》、《惊梦》源岀汤显祖传奇《牡丹亭·惊梦》，因为它们的故事可以自成段落，曲牌也可断开，就往往单独演出《游园》，从而形成可分可合的《游园》和《惊梦》两出戏。《游园》之所以能够单独演出，因为它是《牡丹亭》全本矛盾的开端，它细致地描绘了一个贵族少女伤春的微妙心理，由此才产生了情殇、幽媾、回生等曲折遭遇。《游园》借景抒情，多曲子，人物一路游赏，又多身段，可谓歌舞精妙，意境深邃。况且角色又少，故盛演不衰。《惊梦》的构思奇特。它不是丽娘人做梦，柳梦梅在异地也同时做梦，两人的魂魄由睡魔神勾引，进入同一个梦境。而《惊梦》的表演要比别的梦境更细腻真切些，因为日后柳见到杜的画像，杜的香魂见到柳在叫画，都要忆起在梦中会过的情人来。表演的细腻主要指面部表情的细致多变。据白云生说，《惊梦》中双眉的运用多在眉头，少用眉梢。杜的双眉微蹙表示怀春幽怨，柳的眉头微动则表示感情洋溢。又如眼皮的运用，杜因娇慵而低垂，柳则陶醉而微眯。如此等等。再者，昆腔木来就细腻婉转，《游园惊梦》尤甚，它“被之管弦，又别有一种幽深艳异之致，为古今诸曲所不能”。凡此种种，使《游园惊梦》成了昆剧的经典作品，昆剧闺门旦无不以演好杜丽娘为最大心愿。其中梅兰芳所演更是出类拔萃。

梅兰芳在《游园惊梦》中的情感处理切合剧情和人物，脉络清晰，层次分明。在游园时含蓄些，仅仅流露些微惆怅，体现“摇漾春如线”的意境。游毕回房，春香离去，杜丽娘唱[山坡羊]曲，就要比较明显地袒露其“怀人幽怨”。及至柳梦梅唱｛山桃红]曲时，杜的幽怨已被欢欣所代替，但端庄依旧。剧终杜唱[棉搭絮]曲，是梦醒后的感慨和回到现实的无奈。

梅兰芳在梦境中的表演介乎虚实之间，内在情感是真实的，外在举止略有飘忽，富于诗意和美感。他即使做细小动作也能出神入化。如当柳梦梅唱“则为你如花美眷”这支[山桃红]曲时，杜丽娘安静地站立着，以袖遮脸，屏息谛听，让人感觉到她的脸上是娇羞的，体内涌动着爱情的热流。在“似水流年”的行腔中，她好像无意地缓缓投下右袖，又投下左袖，与柳有意拂来的右袖相碰，同时秋波暗送，与柳脉脉含情的目光相触。此时无声的动作比有声的语言更有表现力。杜、柳这样地“对眼光”在《惊梦》折里共有四次，这是第三次。第一次杜、柳初见，面对着不期而遇的翩翩书生，又惊喜又羞赧，手足无措，复杂的感情借助于“对眼光”而宣泄。第二次是在背云“这生素昧平生，因何到此”时与柳生的眼光一触即收。第四次是在柳梦梅唱完[山桃红]末句“早难道这好处相逢无一言”，扑向上场台口抱杜，杜避走到下场门，在[万年欢]牌子中两人互相偷看，此时他们情愫已通了。饰柳梦梅的俞振飞盛赞梅兰芳“对眼光”的精湛技艺。他们合作演出时，每次“对眼光”都使他身心受到很大震动。在唱腔方面梅兰芳极有功力。行腔运气舒畅，高音宛转清朗，落音厚重达远。

俞振飞之父俞粟庐曾指出“杜丽娘是有诗意的古代少女，要得静字诀才算度曲高峰”。就是说要唱岀杜温婉娴静的性格和寂寞惆怅的心情。俞振飞认为梅兰芳深得静字诀之妙。梅本人也是这样刻意追求的。他主张演员在唱[山坡羊]之前，先要做到心静，就是把自己的气沉下来。丽娘微妙的内心情感必须通过低唱和含蓄的表情透露出来，演员不能不静。唱[棉搭絮]也一样，比起[山坡羊]来，“情绪更深了一层，应该唱得更细更静。”④至于白功，梅兰芳咬字准而圆，吐字清而响，抑扬顿挫，无不恰好，不但动听，而且传情。如念[山坡羊]前“蓦地游春转”一段独白，他注意收敛发声，调节轻重抒发丽娘的感伤之情。句中“春呐，春”，把第二个春字念得又清又响，似欲问天。末句“好困人也”，低下去，慢下来，音节之间似断犹连，叫板前轻轻叹息造成幽静的气氛，与下面的曲子紧密衔接。

梅兰芳早年是从乔蕙兰和陈德霖学习《游园惊梦》的唱、念和做的，后来吸收了一些朱传茗南派身段和俞(振飞)派唱腔。并且在长期的演出中，不断地钻研词意，揣摩人物，改进自己的表演，终于把《游园惊梦》琢磨成为自己的昆剧代表作。

(宋光祖)

[注释]

①刘宇宸主编：《白云生文集》，中国戏剧出版社,2002年10月版，第335页。

②叶堂编订：《纳书楹曲谱·王梦楼牡丹亭序》。

③《俞振飞艺术论集》，上海文艺出版社,1985年7月版，第199页。

④《梅兰芳文集·我演〈游园惊梦〉》，中国戏剧出版社,1962年8月版，第7页。