乐队的夏天2值得期待的乐队（乐队的夏天2现场OB）

开播三周后，《乐队的夏天2》在豆瓣拿下8.1的高分。作为这个夏天最被期待的节目之一，它为观众呈现出了一档制作精良的音乐综艺节目。而作为一档对声音十分重视的音乐综艺节目，《乐队的夏天2》后期制作音频通道突破180个。

无论是什么节目，在音频制作中，现场OB（Outside Broadcasting，即实况无线电广播）的角色都是举足轻重的。面对如此繁重的工作，现场OB录音师是如何用三个“严”来完成的？

1、严格一一OB间需要专门打造

与录制现场的喧哗环境不同，OB间是需要“与世隔绝”的。然而，往往因为演出录制现场条件的限制，并不是每个OB间都能够达到录音师的理想标准。因此，对音响团队来说，在录制开始前最重要的任务就要选好一个最适合的环境。

“去年《乐队的夏天》是我跟金少刚师父第一次合作，我们也希望能一次比一次更好，让来不了现场的观众能尽可能地感受到现场的气氛，能融入到音乐里，这就需要我们做大量的前期工作。”OB间录音师杨旭告诉我们，如果第一季算是把节目完成了，第二季就是尽可能地完美。

左：OB间录音师 杨旭，右：声音制作人 金少刚

“第一季因为场地的问题，我们只能选择演出现场五楼的一个房间，那里的隔音有很大的问题，对我们的工作也造成了困扰。所以今年我们为了解决这个问题，决定在录制节目之前先对OB间进行严格的挑选和打造。”对录音师来说，OB间最重要的功能是对声音进行辨别，要做到这一点，录音师需要一个极度安静的环境，因此隔音对于OB间格外重要。

OB间的选址也是声音制作人金少刚老师实地考察过后亲自选的。这个房间距离现场很远，不受现场音响的干扰，而且装修也有了很大的变化，真整成了“房中房”，声场做的非常好。

“为什么今年的声音收得这么干净？就是因为杨旭在OB间里不受干扰。他听准了，他就好掌控了。”金老师笑道。改造完成后，大家都十分满意，也大大提升了OB间工作的便利。

“现场是无法进行声音辨别的，所以只能在OB间进行。现场有观众，有其他嘈杂的声音，如果在现场对声音进行辨别，可能辨别得不是那么准确。但OB间不一样，凡有一点点杂音，在OB间都能听得很清楚。”杨旭说道。

“改造完成后，这里的安静程度是和录音棚差不多的。我们可以在很好的环境里对每一个声音进行辨别，就可以知道哪个音色有问题、哪个EQ需要调整、效果器是否动得太多。排查问题之后我们就知道如何解决，比如说要不要换话筒、要不要换位置，这些都是OB间可以解决的问题。”

由此看来，OB间的录音师是“孤独”的，因为足够的孤独，才能保持对声音足够的灵敏。然而，工作虽是孤独的，环境却可以是温馨和整洁的——没有想象中堆满了线材与设备，甚至还有葱郁的植物作为点缀。

金老师笑着说：“我和杨旭谈过这个问题。我们做的工作是和音乐相关，音乐是要让大家愉悦的。只有愉悦的心情才能够完成完美的作品。”

严肃又有趣，这也正是《乐夏2》表达出来的对音乐比赛的态度。

2、严选一一OB间的设备是“声音的标杆”

对于精致声音的打造，除了细密的声学改造，也少不了精心的设备选择。

“我们整个OB间的设备包括2只Genelec 8351监听音箱、Solid State Logic（SSL）的L550和L100数字调音台，效果器部分是UA APOLLO，母带是SSL FUSION等。传新科技给予了我们很大的支持，他们给我们提供了这些设备以及声场测试，让我们最大程度地放松下来做好第二季《乐队的夏天》现场OB的工作。”

杨旭特别提到了目前使用的SSL数字调音台。“SSL对流行音乐的贡献是非常大的，它大概从80年代流行音乐开始风靡，那时候至少有80%的音乐都是用SSL调音台制作的。SSL的声音确实是一个标杆，现在我们看到的Live系列数字调音台非常难得地保留了SSL最经典的话放技术，这相当于我们把录音棚搬到了现场。”

“这个调音台有非常丰富的接口，有16组MADI接口，而且是主备的，另外还有Dante，这样在录音上非常方便。比如现在我们通过MADI录192轨，而且是主备同时录，这才占用了不到一半的接口。另外它还有一个MADI的FX loop接口，搭配UA的Live Rack来挂插件非常方便。而新版本又增加了很多插件和图示的参数，让我的混音更加的快捷和方便。”

“我的效果器部分是UA APOLLO，母带是SSL FUSION，这些周边是我个人比较喜欢和比较顺手的设备，尤其是FUSION，会很直观，操作简单，很快就能拥有你喜欢的频响和空间感。再往下就是把这些MIX好的信号送到乐队的第二现场、转播车以及各个休息室。”

杨旭对设备的精心选择，也是OB间对声音要求标准高的体现。

3、严谨一一“OB间里是不可以聊天的”

从房间的打造到设备的挑选，可以看得出《乐队的夏天2》OB间里都离不开一个“严”字，最重要的录音和混音工作同样如此。

OB间录音师 杨旭

通道数量特别巨大，目前已经达到了180个轨道。“为了能更快地鉴别声音的质量，首先我会先分成几个种类，比如打击乐、弹拨乐、弦乐管乐、钢琴合成器、PGM还有人声等，然后我们会有一个Sound Check的时间，我会对自己收到的声音进行辨别和修整。”

面对如此庞大的工作量，他们没有放松对声音的严谨，希望用合适方法来让声音做到最好。杨旭表示：“我会对自己收到的声音进行辨别和修整，如果有问题马上说出解决办法。对于OB这边来说最主要的是音色的问题，以前都是用EQ来修，但现在我们都是尽可能不动EQ，用合适的话筒来更改音色，这样损失也就越小。”

“今年使用的话筒给我们的工作带来了合适的音色，这样后期李军老师也会用起来更方便，除了之前提到的人声话筒，一些头戴式话筒例如这支DPA 6066，它的中频本身就非常丰满，胸腔的感觉也很好，因此在播出的最终效果上，人声的质感非常结实，也没有别的声音混入。下一步就是经过SSL L550的调音台进行混音。每一首歌录完之后，马上要解决这首歌存在的问题，包括地板箱、鼓罩这些方面，如果需要调整，会再来一遍，达到他们想要的东西为止。这样严格地反复，最后才能获得优秀干净的声音。”

严格的反复，源于OB间在整个音频制作中的重要作用。

金少刚作为把控全场的“声音制作人”，十分强调OB间工作的重要性：“录制现场观看的最多就是250人，但是网络上收看的有上亿的人。所以我们在外场一定要无条件地服从于OB间。”要完成这样精细而重要的工作，金老师表示，OB间这个房间里除了音乐声音，基本上很少有人说话的。

“这个房间是一个特别严谨、特别周密的房间，精准到几分几秒要做什么。虽然他们只是作为一个转播车的参考声，但是你的声音代表了整个节目的节奏，如果送不到给导播，导播就没有反应，他就切不出这个镜头。所以我要求这个房间闲杂人等绝对不能进入，也不能在这聊天。OB间的人已经是脱离了现场，精神都集中在这里了，所以他们不会有特别有趣的事情。”金老师解释道。

4、严谨与个性的碰撞

精确到分秒的工作，却要和乐队这样的“个性”代言词相碰撞，是否让OB间的工作出现了困难？

对于这个问题，杨旭表示声音没有一个既定的标准，但会给出一些专业的建议。

“这些东西都需要跟乐队沟通。前期要听他们的歌的小样，要理解他们的歌想表达什么意思，他音色是怎样的，我们心里都要有数。到了现场之后，他演奏出来的东西比想象的夸张，这个时候我们就要跟他们沟通哪里需要调整。”

金少刚则表示，其实乐队对声音制作都非常地配合。他举例说道：“有些乐手听惯了地板箱，为了过瘾，他们会一直要求把声压级加大。但是我会作为一个声音制作人会和他们解释，如果地板音箱声音太大，话筒里的声音就会太多了。如果你们不接受我们的意见，你的Vocal在后期就可能无法做修饰，最后呈现的东西就不好。我一说到这个问题，他们都很自觉地配合我们。他们也清楚了我们提的这些要求都是为他们好。”

严格的准备工作，严密的设备挑选，以及严谨的工作态度，是笔者对于《乐队的夏天2》OB间的印象。这三个“严”既是音频工作者对做好一档音乐节目的热情，也是他们对于声音的尊重。

杨旭表示录制开始前三个月工作组就开始每周3-4次的会议，对接大量的乐队信息与特殊要求，各个音响工位都对第二季乐夏提出更多更好的建议，希望把这个节目打造得比第一季更好。

从左到右：杨泽承、杨旭、金少刚、管浩、门齐

“最后我们只要放松心态，把工作做好，也为中国的乐队做出一份贡献吧。”

此为“《乐队的夏天2》幕后制作系列报道——现场OB篇”，请持续关注后续精彩报道！

采访、撰文/谭诺明、赖国楠

部分图片和视频素材来源于网络

特别鸣谢/金少刚音响团队、传新科技

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