越剧青年演员方亚芬琴心（越剧表演艺术家）
方亚芬，女，国家一级演员，浙江宁波人，1965年2月出生，中国戏剧家协会会员、民进上海市委委员，上海市第十一届政协委员。原是浙江镇海越剧团青年演员，1984年11月考入上海市戏曲学校越剧班，后为上海越剧院红楼剧团演员。2011年出任上海越剧院一团团长。方亚芬扮相清丽，雍容大方；天赋好嗓，再经琢磨，音色甜润明亮。唱腔质朴自然，婉转细腻，运腔韵味醇厚，舒展流畅，不仅具有袁派唱腔的魅力，而且形成了自己独特的风格。表演上注重质朴，富于激情，有善于吸收融汇，博采众长。她得师亲授，既学得宗师独到的神韵，又善于吸收融汇，广采博撷，故无论花衫，青衣，小旦，武旦，都可挑得起梁，拿的出手。她戏路神开阔，唱做亦佳。戏迷戏称为“方女王”，在红楼梦中一人分饰数个角色，至今无人可以超越。
人物经历
1985年进入上海市戏曲学校越剧班，工花旦。学习中业务拔尖，1986年9月，被入选《红楼梦》主要演员，赴法国参加巴黎秋季艺术节。1987年戏校毕业后，转入上海越剧院青年剧团挑梁演出。主演过《红楼梦》、《西厢记》、《梨香院》、《风雨大观园》、《莲花女传奇》、《桃李梅》、《风月秦淮》、《啼笑因缘》、《女皇与公主》、《紫玉钗》、新版《红楼梦》、《早春二月》、《蔡锷与小凤仙》、《木棉红》、《救风尘》、《千古情怨》等戏及越剧电视连续剧《蝴蝶的传说》。
方亚芬
获奖记录
1988年获“宝灵杯”“三新”折子戏全国越剧大奖赛表演奖；1989年获江浙沪戏曲OK电视大奖赛一等奖
1992年跨越国界，获奥地利华裔颁发的鲁家贤文化基金奖；1993年获第四届“白玉兰戏剧表演艺术主角奖”；
1994年获首届“十佳”演员称号，同时，获得宝刚高雅艺术奖；2001～2003年度以及2007年被评为上海市劳动模范；
2006年获第十六届“白玉兰戏剧主角奖”；
现任上海越剧院一团团长。
主演剧目
剧场版
《红楼梦》薛宝钗
《西厢记》崔莺莺
《梨香院》林黛玉
《风雨大观园》司棋
《莲花女传奇》莲花
《桃李梅》袁玉李
《风月秦淮》柳如是
《啼笑因缘》沈凤喜
《女皇与公主》太平公主
《紫玉钗》燕云
新版《红楼梦》林黛玉
《早春二月》文嫂
《蔡锷与小凤仙》小凤仙
《木棉红》冼英
《救风尘》赵盼儿
《千古情怨》分饰 柳梦萦 卢云
《祥林嫂》祥林嫂
《玉卿嫂》玉卿嫂
新版《铜雀台》甄宓
电视剧
《蝴蝶的传说》祝英台
反串
《九斤姑娘》石二佬
《血手印.花园会》林招得
《追鱼.双审》假包拯（乌龟精）
获得奖项
1988年获“宝灵杯”“三新”折子戏全国越剧大奖赛表演奖；
方亚芬
1989年获江浙沪戏曲OK电视大奖赛一等奖；
1990年在“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员电视大奖赛中获“十佳演员”和“越剧新星”桂冠；
1992年跨越国界，获奥地利华裔颁发的鲁家贤文化基金奖；
1993年获第四届“白玉兰戏剧表演艺术主角奖”；
碧玉簪剧照
1994年获首届“十佳”演员称号，同时，获得宝刚高雅艺术奖；
2001～2003年度以及2007年被评为上海市劳动模范；
2006年获第十六届 “白玉兰戏剧主角奖”；
2007年12月3日晚，在越剧《玉卿嫂》和《碧玉簪》中成功塑造了凄美玉洁的袁派玉卿嫂形象和金派大家闺秀李秀英的越剧名家方亚芬，以评委全票通过的佳绩在苏州中国戏剧节上喜获中国戏剧梅花奖榜首。
多次赴澳大利亚、美国、泰国、法国、新加坡、香港、澳门、台湾等国家和地区演出，为弘扬民族戏曲文化和传播友谊作出了贡献。
唱腔特点
博采众长
首演版《千古情怨》
方亚芬的唱腔有一个明显不同与其他人的特点，她没有刻意模仿老师（袁雪芬）的声音。在当今越坛，有一个不成文的判断标准：谁将老师的声音模仿的像，谁就唱得好。这就造成了每个流派几乎都是千篇一律的演唱声音，只在像与不像中稍有区别。而方亚芬却打破了这一常规。她往往是根据人物的不同，剧情的需要来变换自己的声音，有时清亮（在演绎少女时，方亚芬往往采用较为清亮的嗓音，比如《西厢记》中的崔莺莺、《蝴蝶的传说》中的祝英台），有时沉浑（这时的角色，往往年纪较长，或心态较老，比如《夸夫》中的梁红玉、《啼笑因缘》中后半段的凤喜），有时苍老（比如在《祥林嫂.问苍天》中，声音老迈，将已心死人也将亡的祥林嫂刻画的惟妙惟肖）。总之，通过对声音的处理，方亚芬演绎出一个个不同的人物，这样的人物才更丰满。所以方亚芬适宜演不同的角色。
语调变化夺天地之造化
方亚芬的唱腔的另一特点就是对语调的的处理，反映在十字句中最为明显。最著名的莫过于《琴》了。开头四句十字句，唱得句句掷地有声，语调的变化已夺天地之造化。
方亚芬
在妙玉净心中有一段十字句，本人认为最好听：
多少次，翘首盼，盼你登门；
待相逢，又扮作，薄情面孔；
多少次，人无奈，无奈情种；
多少次，相思泪，泪似泉涌；
多少次，梦里相见怕惊梦，
多少次，自掘孤井，自绑捆绳，自闭牢笼。
这段唱从第一句“盼你登门”处突然拔高，唱得荡气回肠，后三句又突然转为低沉（但处理得个不相同），将妙玉矛盾的心理活动十分逼真的体现出来。到“多少次，梦里相见怕惊梦”这一句，特意将重音留在“怕”字和“梦”字上，一收一放，让人听得回味无穷，真是绕梁三尺啊。
刚柔并济
方亚芬唱腔的另一特点就是刚柔并济，形成了自己独特的风格，这是花旦中不多见的。
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