迪士尼公主都经历过的痛苦（迪士尼公主开始）

《睡美人》之后，迪士尼曾将目光转向其他类型的故事来寻求更多的动画电影制作机遇，但却受到了不小的挫折，于是又重新回到公主题材的领域试图深入发展童话改编的模式，对传统童话故事进行大胆的创新与修改。

在这样的背景下，爱丽儿、贝尔、茉莉、宝嘉康蒂、木兰便接连诞生了，与白雪、仙蒂瑞拉和爱洛的形象都大相径庭的是，这样一个“公主方阵”里的“公主”们个个都有着极其鲜明的性格特点和“叛逆”的共性。

1989年，时隔三十年重新走上大荧幕的迪士尼公主形象发生了翻天覆地的变化，仿佛是为了彰显迪士尼在经历了动画电影制作的挫折后重新回归公主题材的坚定决心。

动画电影《小美人鱼》对原著童话故事进行了大刀阔斧地改编与创新，于是有着一头耀眼红发的爱丽儿闯入了人们的视线。

她和之前的三位迪士尼公主有着截然不同的性格特点，她活泼外向而又任性勇敢，不同于安徒生笔下为了守护爱情而默默忍受痛苦最后化为泡沫的人鱼公主。

爱丽儿敢想敢做，为了追随爱情与自由她敢于反抗威严的父权，离家出走去探寻神秘的人类世界。

面对爱情她积极主动，在海底好友们的帮助下终于如愿以偿收获幸福；面对海底世界遭受的威胁她也并不畏惧，用自己的勇气与智慧挫败了邪恶女巫的阴谋，保护了自己的家乡。

从爱丽儿开始，迪士尼公主就有了自己的灵魂和一个独具特色的“迪士尼芯子”。小美人鱼公主的形象逐渐从《安徒生童话》里的原型中抽离出来，更加血肉丰满而能引起时下观众的共鸣。

爱丽儿无疑是极其“叛逆”的，她无视了父亲的警告和女巫的诅咒，孤身追爱，义无反顾地离开了自己所熟悉的环境，她的“出走”是自发的、主动的，也是她迈向成长的重要一步。

而这种自发主动地“出走”也揭开了迪士尼公主“出走”的新篇章，其后登场的迪士尼公主们或多或少继承了这份“叛逆”的气质。

《美女与野兽》中的贝尔同样有着不流俗的性格特点，作为和父亲相依为命长大的平民姑娘，她的“叛逆”体现在她的行为模式上：热爱学习、敢于拒绝、勇闯古堡等。

不同于其他村中的女孩，贝尔从不以成家作为自己的人生目标，她不追求物质上的富足而是向往精神世界的丰富，她不以貌取人而是看重内心的善良。

贝尔的人生观与爱情观无疑是十分先进而不落俗套的，她对把婚恋价值与女性价值画上等号的想法不屑一顾，对于“有钱有颜”的村霸的追求也果断拒绝，面对执拗而暴躁的野兽她也平等待之，不因丑陋的外貌而嫌弃对方。

也正是因为她的真诚，故事得以往最好的方向发展：父亲获救、野兽被感化、危机解除、古堡恢复生机……可以说贝尔是故事中名副其实的女主角，她的个人选择左右了故事的发展，她离开庄村闯入古堡的“出走”行为是主观能动的选择。

她的“出走”既拯救父亲于危险之中也使孤僻的野兽彻底得到了心灵的救赎。其后的《阿拉丁》与《冰雪奇缘》中的两位公主多少有着异曲同工之处。

茉莉与宝嘉康蒂都是身负“家国大义”的公主，她们既有柔软的心肠也有宽广的胸怀与绝不向命运低头的坚韧个性。

作为王城中最尊贵的公主，茉莉将臣民的幸福.与国家的命运放在心上，努力承担自己的责任，而面对贾法尔的阴谋她更是发挥自己的聪明才智与之抗衡。

勇于反抗父亲安排婚事的茉莉无疑是有着“叛逆”魄力的，她有着自己的交友标准坚信自己的判断，所以她选择出身低微却心地善良的阿拉丁为伴，一同智斗贾法尔保卫巴格达。

茉莉的“出走”是走出皇宫，也是走出父亲对她的保护和禁锢，追寻真正救国家于水火之中的方法。

同样肩负着族人安危的宝嘉康蒂性格坚毅而善良，她善待因误会而遭囚禁的探险家，同探险家联手挫败了邪恶州长的战争计划。

作为酋长的女儿，宝嘉康蒂并不符合传统公主形象的温顺柔弱，而是有勇有谋刚毅果敢。

生于相对封闭的原始部落中，她却有着开阔的心胸愿意接纳怀有善意的外族人，这不能不说是另一种意义上的反叛精神。

诞生于二十世纪末的迪士尼版花木兰是第一个为了寻找自我意义而离家出走的迪士尼公主，她的叛逆直白而外露：反感媒婆课程、质疑传统婚嫁、女扮男装从军、抗击敌人保家卫国。

迪士尼动画电影中的花木兰有着富有层次感的人物形象。她鲜活真实，敢于反叛传统，她的自我意识强烈而坚定，为了寻求自我价值愿意接受军队的锻炼而不是遵从父母和世俗的压力进入传统的婚姻。

可以说，木兰的形象正是借由她离家出走选择参军这样一个契机得到了升华，她有着清醒的自我意识，叩问自己是谁并积极地去寻找答案，在这场“出走”中她建立起了对于自己的身份认同和对于女性价值的认可。

在迪士尼公主题材动画电影发展的中期阶段，迪士尼公主们逐渐有了自己的思想和意识，她们不再是一个个刻板化的符号而是形成了各异的性格和独立的人格。

作为故事的主角，公主们积极地掌控自己的命运一一剧情的发展，故事情节围绕着她们的选择而展开，至此，迪士尼公主题材动画电影才真正回归其“公主本位”，其主题也终于打上了鲜明的性别烙印。