且看云深处秋来花树落（岁月打马过人间秋已深）

岁月打马过，人间秋已深。

穿过夏天的暴风雨，在秋天，我们重又看到长夜的漫漫星河。

这是一个告别的季节，也是一个整理与沉淀的季节。

秋天除了丰收，留下更多的是思念和辽阔的悲壮与感慨。在唐诗宋词之外，元曲里的秋天更是清逸豪迈，旷达寂寥。

素有“元人第一”美誉的马致远，用“西村最好幽炳”的闲逸和“断肠人在天涯”的凄凉，贡献了“百岁光阴如梦蝶”的惆怅与旷达。

天净沙•秋思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这是元人写自然景物的名曲。元周德清《中原音韵·小令定格》说此曲为“秋思之祖”。《人间词话》说它“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也”。也说它“直空今古”,“明人最喜模仿此曲，而终无如此自然，故余以为不可及者此也”。

卢挚的秋，则如格律一样，在冷清清的感觉之中，雁影是零落的，山形是清瘦的，更有衰柳硫寒蝉悲鸣。总之，周遭的一切反映到作者的意识中，都只是一个“愁”字。

沉醉东风•秋景

挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞尽山，一望无穷水，散西风满天秋意。夜静云帆月影低，載我在潇湘画里。

沉醉东风•重九

题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。衰柳婵一片愁，谁肯教白衣送酒？

贯云石晚年隐居杭州的《小梁洲•秋》则符合现代的审美。

小梁州•秋

美容映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。

该曲描绘的乃是一个略显善意的清爽、沉静的境界。西湖亭亭玉立的芙蓉，静静地觅食的白鹭。菊花怒放，满日光，金风习习，桂香送爽。登高远望又见钱塘波涌，一派长江大河气象。湖水清徹，江潮滚动，モ边已挂斜月，两三行新雁掠过天空。此曲所择取的景物和意象，都极富秋之神韵。

乔吉的秋，则写游子飘泊，客中寂寥孤凄，思乡怀人，心中隐隐作痛。此等感受，写得真切、细微，格外动人。

水仙子•展转秋思京门赋

琐窗风雨古今情四，梦绕云山十二层，香销烛暗人初定。酒醒时愁未醒，三般儿挨不到明。境地罗帏静，森地鸳被冷，忽地心疼。

元曲最大的魅力也是口语化的意境营造。周文质的《叨叨令•悲秋》，写秋风秋雨愁杀人。用双声叠学状物，象声词传声，动词、形容词传神。

叨叨令•悲秋

叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫。滴滴点点细雨儿淅淅零哨，潇潇洒洒梧叶儿失流疏剌落。睡不着也末哥，睡不着也末哥，孤孤另另单枕上迷彪模登靠。

元曲写秋的高手还有张可久。他奔波一生，时官时隐，到七八十岁时还在做幕僚、监税之类的小官。《全元散曲》收其小令八百五十五首，套数九曲，是元代散曲家作品最多者之一。

水仙子折桂令•九日

对青山强整鸟纱，归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老民白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

普天乐•秋怀

为谁忙，莫非命。西风驿马，落月书灯。青天萄道难“，红叶关江冷。两字功镜，不饶人白发星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。

满庭芳•客中九日

乾坤俯仰，贤愚醉醒，今古兴亡。剑花寒，夜坐归心壮，又是他乡。九日明朝酒香景橙黄。龙山上，西风树响，吹老鬓毛霜。

徐再思的曲则如如桂林秋月，小令多点化前人诗词名句。由于体会得深切，更兼个人经历之丰富，则仿佛句由已出，不着痕迹。起头三句被王世贞评为“情中紧语也”。

水仙子•夜雨

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

李致远的《红袖鞋•晚秋》，干净利落，情浓意切。从中可见作者的孤傲与清高。出手不凡，可谓回肠独转，别具一格。

红绣鞋•晚秋

梦断陈王罗袜，情伤学士琵琶。又见西风换年华。数杯添泪酒，几点送秋花。行人天一涯。

当寒凉的风，替换了曾经的姹紫嫣红。

身旁的树木逶迤满眼，远山如黛。

悲与喜胸中收藏，无限地包容，无尽地宁静。

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