东华为何失去法力（东华36万岁6界6大种族）
文|令狐伯光
高伟光，迪丽热巴主演的《三生三世枕上书》自1月22日开播。
现在已经播出30集，总共56集已经播出一半有余，电视剧的质量口碑一直上下起伏。
其它方面这里不讨论，伯光相信很多观众都发现了一个问题。
《三生三世枕上书》和三生三世系列，世界观动辄什么六界，什么六大种族和无数神魔的战争。主角们一个个活了多少万岁，表面上看是一群神仙。
结果剧中所有角色，都活得跟凡人家庭似的，七姑八姨三妻四妾。
女主角爱男主角，男主角爱女二号，女二号爱男二号，男二号则爱男主角——
反正明明是一群神仙，结果成天爱来爱去，丝毫没有感受到世界观设定的宏大，角色神仙人设的超凡脱俗。
当然有人指出《三生三世》系列是仙剧言情剧，言情剧你要什么宏大？
看你个小机灵鬼。
言情剧不能气势恢弘但能严肃认真啊！
我们从类型题材出发，《枕上书》背后的“三生三世系列”，和近年国产大女主剧都有两个显著的问题。
国产大女主剧、越来越不大女主如果是宫廷大女主剧，早期自然是刘晓庆版《武则天》等。
如果说到仙侠偶像剧这个类型上面，之前最成功的国产剧莫过于《仙剑奇侠传》系列。
《仙剑》系列当然是男性视角为主，但是女主角的戏份一点都不弱。
男主角和女主角虽然一直也在谈恋爱，但剧情中间夹杂了大量打怪升级，拯救天下苍生为己任的历史使命。
比如最典型就是赵灵儿和紫萱的女娲后人。
2010年后，国产剧市场火爆的大女主的仙侠剧。
2015年的《花千骨》，2017年的《三生三世十里桃花》，《醉玲珑》，2018年的《香蜜沉沉烬如霜 》，2019年的《宸汐缘》等等，
这些市场上成功的大女主仙侠剧，背后都是女频网络小说所改编的。
女频的网络小说大多数都是以言情为底子的，这个本身也不是什么问题。
问题是现在的女频仙侠剧（包括大女主剧），人物设定和故事剧情的核心，来来回回都是女主角和男主角，或者男配们的爱恨情仇。
背景不管是江湖、朝廷、天下、仙界或者宇宙！
这些东西已经不是女主角奋斗的终极目标，缺少《仙剑系列》女主角的宏大视野。
近年来，中国大小荧幕上火爆的大女主剧不管什么类型，思想核心都是男人的世界下，女人相互争宠的的战争，最终获得一群男人的认可。
更不用提，那种写出大量优秀男性莫名其妙爱上女主角，最终推动女主走上巅峰的作品了。
大女主剧的就是要“是个男人爱上我”。
有人说了，同样的大男主剧像《庆余年》也到处开后宫啊。
但你仔细想想，《庆余年》里至少还有朝堂权谋的斗争，男主角有他妈的“人人平等，没有阶级”的理想奋斗。
2010年过后，国产大女主剧的宏观视野很淡，即使有那么一丁点，绝大多数都是后来被环境所迫（坏人、情人），也就是所谓的黑化。
对了——
女主角黑化后也就是化一个浓妆，换一件颜色深点的衣服（红黑为主）。某场冲突戏女主角表情夸张一点，手段狠一点。
网上立刻会出现一片热搜：演技炸裂！
反正女主角从头至尾都是一朵盛世的白莲花。
《枕上书》和局限性的大女主剧
早期大女主剧宫廷剧如《武则天》有手腕，有才华力量，有强大的政治野心。
2015年，当时国内红遍了大江南北的大女主剧，范凉凉主演的《武媚娘传奇》，好一朵盛世白莲花，在历史上活不过半集。
如年代剧《大宅门》白二奶奶，刚出场没有几集就成了寡妇，结果这位女当家照样振兴了白家。
2017年，孙俪主演的女性传奇剧《那年花开月正圆》，前面倒还真像那么回事，感觉有点女版《大宅门》的意思。
结果中间女主角周莹就摇身一变，里面男性人人都爱女主角。
关键是导演编剧还是故意如此，因为电视剧播就刻意宣传过，剧中五名优秀男性为：熊猫系、犬系、虎系、狼系、熊系男友。
如果你是年代偶像剧就罢了。
但你打着年代传奇旗号搞这一套，真当清末山西女首富是逛动物园成功的？
《武媚娘传奇》打着宫廷传奇剧旗号，《那年花开月正圆》想扛起清末女商人崛起的传奇。可《三生三世》系列，自始自终就是“言情仙侠”啊。
没错。
但《三生三世》系列撕得过了点头。
《仙剑》系列里面的女主角都有自己的历史责任。
赵灵儿和紫萱两个女娲后人本身血统带来的责任不提。
林月如虽不想当武林盟主，但能随李逍遥勇敢闯荡江湖。唐雪见随景天等人一同浪迹江湖，探寻自己身世的秘密。
哪怕是分成两个要格的蓝红龙葵，蓝葵性格娇柔，红龙葵性格火爆。
她们最后甘愿以身铸剑，牺牲是为了兄长也是为了天下苍生啊！
我们再看看《三生三世》系列。
素素在夜华回天宫后，和夜华用法宝通时说：“你看你一走就是好几年，不如我们生个孩子吧，这样你走了，我也就不孤单寂寞冷了。”
《十里桃花》最恨的反派女配玄女，之前费尽心机成为翼族之后，结果离境不喜欢不睡她，一直怀不上孩子耿耿于怀。
当侍奉离境的婢女怀孕后，玄女强迫处理掉孩子，后来怀上孩子才得到离境的关心。
后面，当素锦成为夜华的侧妃过后，立刻想要的也是生孩子。
——《娘道》？
《三生三世系列》不管六界哪界？不管六族哪族？不管角色活了多少岁？
反正不是为了生孩子就是为了爱情互撕，中国传统文化的精髓没见学到多少，其它东西倒是一点不少。
2、重情感而轻基础
这都不止是大女主剧了，很多国产剧都有这问题。
——这里只讲大女主剧！
大男主剧和大女主剧有何不同，大男主剧背后是男频小说。
他们构建的基础会强一些，叙事结构大多建立网络时代崛起的“游戏通关模式”。通常表现是打怪升级换地图，泡妞开后宫登上人生巅峰。
但男频小说有一个优点，世界观设定、背景设定、等级设定、力量设定和修炼设定等等，都会有一套比较宏大和完善的体系。
中国女频幻想文化影视化过后，设定的搭建和体系的还原，一向不是首要的任务。
当然，其中原因也有女作家更加的感性细腻，哪怕女频网络小说的设定体系，这种硬性基础天然不如男频小说。
中国女频网络小说，十分缺少英国jk罗琳的《哈利波特》，日本小野不由美的《十二国记》这种作品。
女频网络小说是个很大的宝库，天然不足但有还是有的。
比如沧月的《镜系列》便是如此，传闻已经要影视化不知如何改编。
那些翻拍成了影视剧的女频小说，最后都变成了不重视“体系”的还原，重着刻画了男主、女主和配角们“情感”的体验。
比如《花千骨》的原著小说。
作者fresh果果没能力创造一个强大的设定体系，小说背景就是照搬传统天庭，在外边放了个长留派和魔界这些补丁。
原著花千骨和长留上仙白子画相见，是在天庭的瑶池party上面。
众所周知，《三生三世》系列的设定体系，是借鉴了古书《山海经》。但它本质上还是相似的，也是打了点主角们的门派势力的补丁。
同样借鉴《山海经》的男频小说，树下野狐的《搜神记》系列的气势就不是一个级别。
这些女频小说被拍成了电视剧，出于国产剧种种的不足。小说里本就不足的设定体系，电视剧里就更加的简化了。
什么六界六大种族、什么神族妖族魔族、什么绝世法宝——
这些电视剧从头看到尾，你丝毫感觉不到它设定体系的恢弘之处，看不出角色设定的超凡脱俗。
比如神界和魔界一场至关重要的战争，没有几名将领全是主角们在互殴，很多时候还是为了爱情在互殴。
《三生三世枕上书》和大女主剧
角色们活了多少多少万年，对于朝堂的理解远不如人间。
杨幂客串的白浅是名位高权重的女君，竟然说出“帮亲不帮理”这种话？
你要护犊子也不是不可以，但白浅前面为了自己的身份，说过“身为青丘帝姬，需要肩负青丘所有人期望”的大话。
这便是设定上前后的矛盾，真正身居高位言行举止算什么，白浅很a很飒好不好。
另一场，东华帝君在公司开了一个会议，结果神仙当场大笑不止。东华帝君还当场调戏了凤九，凤九还表现得非常的害羞。
你们的设定是天上的神界，生命都多少多少万年了，没有半点超凡脱俗的严肃感。
类似情节的表现数不胜数，这种电视剧最大优点就是请一票俊男靓女，顶着一身不错的妆容和服化，观众看得养眼就行了。
幻想文化的体系影像化难以还原，角色动机和叙事情节推动就用擅长的。
擅长的什么呢？
早期经典大女主剧已经过时了，也写不出来。
剩下的嘛，自然台湾电视剧巅峰的偶像剧，与从宫廷传奇剧一脉相承的宫斗剧。
这导致国产大女主剧明明标榜是“大女主”，结果女主角都是和其它女人“内斗互撕”，最终受到万千男人，最终获得了某种成功。
于是乎，这回到前面说的大女主们没有半点宏观视野，翻来覆去都是谈情说爱的套路。
最后，《三生三世》系列是言情剧不需要宏大。
这个系列太重情感轻设定体系的毛病，尤其是女主的思想核心值得商讨。
如果要让伯光挑选几部近年，女性角色诠释独立自主的电视剧。必须选择的是《琅琊榜之风起长林》的林奚与《大宋少年志》里的赵简。
如果说《琅琊榜》的编剧海晏是女性还情有可原，那《大宋少年志》的编剧王倦可是男的。
这些年来，很多女性导演和女性编剧的作品，塑造的女角色反而不如男导演，甚至是男性编剧塑造的女性角色独立。
这个真的要反思一下了。
如果要建议的话，多看看现实千万不要脱离现实群众。
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